Životopis Charlese Sheelera, umělce preciznosti

Charles Sheeler (16. července 1883 - 7. května 1965) byl umělec, který získal uznání za svou fotografii i obraz. Byl vůdcem amerického precizistického hnutí zaměřeného na realistické zobrazení silných geometrických linií a tvarů. Revolucionizoval také komerční umění, které stíralo hranice mezi reklamou a výtvarným uměním.

Rychlá fakta: Charles Sheeler

Charles Sheeler, narozený a vychovaný v rodině střední třídy ve Philadelphii v Pensylvánii, dostal od svých rodičů povzbuzení k tomu, aby se věnoval umění od raného věku. Po maturitě navštěvoval Pennsylvania School of Industrial Art, kde studoval průmyslové kreslení a užité umění. Na akademii se setkal s americkým impresionistickým malířem Williamem Merrittem Chasem, který se stal jeho mentorem, a modernistickým malířem a fotografem Mortonem Schambergem, který se stal jeho nejlepším přítelem.

Během první dekády 20. století cestoval Sheeler se svými rodiči a Schambergem do Evropy. Studoval malíře středověku v Itálii a navštívil Michaela a Sarah Stein, patrony Pablo Picasso a Georges Braque, v Paříži. Kubismus styl posledních dvou měl významný dopad na Sheelerovu pozdější práci.

Když se vrátil do USA, Sheeler věděl, že se nedokáže sám živit příjmem ze své malby, takže se obrátil na fotografii. Naučil se fotografovat fotoaparátem Kodak Brownie za 5 USD. Sheeler otevřel fotografické studio v Doylestownu v Pensylvánii v roce 1910 a vydělával peníze fotografováním stavebních projektů místních architektů a stavitelů. Pec na dřevo v Sheelerově domě v Doylestownu v Pensylvánii byla předmětem mnoha jeho raných fotografických děl.

V roce 1910 Charles Sheeler doplnil svůj příjem fotografováním uměleckých děl pro galerie i sběratele. V roce 1913 se zúčastnil mezník Armory Show v New Yorku, který vystavoval díla nejvýznamnějších amerických modernistů té doby.

Po tragické smrti svého nejlepšího přítele Mortona Schamberga v pandemii chřipky v roce 1918 se Charles Sheeler přestěhoval do New Yorku. Tam, ulice a budovy Manhattanu se staly ohniskem jeho práce. Na krátkém filmu z roku 1921 pracoval s kolegou Paulem Strandem Manhatta. Po prozkoumání městské krajiny vytvořil Sheeler obrazy některých scén. Následoval obvyklou techniku ​​fotografování a kreslení náčrtů, než se obrázek zavázal malovat.

V New Yorku se Sheeler stal přáteli s básníkem Williamem Carlosem Williamsem. Přesnost se slovy byla charakteristickým znakem Williamsova psaní a odpovídala Sheelerově pozornosti na strukturu a podobu jeho malby a fotografie. Během prohibičních let se spolu se svými manželkami účastnili řeči.

S francouzským umělcem se vyvinulo další důležité přátelství Marcel Duchamp. Dvojice sdílela ocenění dadaovského hnutí z obavy o tradiční představy o estetice.

Sheeler považoval jeho obraz z roku 1929 „Horní paluba“ za mocnou reprezentaci všeho, co se do té doby naučil o umění. Práce založil na fotografii německé parníky S.S. Majestic. Sheelerovi to umožnilo použít struktury abstraktní malby k reprezentaci něčeho zcela realistického.

Ve třicátých letech maloval Sheeler na základě svých vlastních fotografií slavné scény závodu Ford Motor Company River Rouge. Na první pohled se jeho malba Americká krajina z roku 1930 jeví jako mírumilovná jako tradiční pastorační krajinná malba. Veškerý předmět je však výsledkem americké technologické síly. Je to příklad toho, čemu se říkalo „průmyslové vznešené“.

Do padesátých let se Sheelerův obraz obrátil směrem k abstrakci, když vytvořil díla, která představovala části větších struktury, jako je jeho jasně zbarvená „Zlatá brána“, zobrazující detailní část ikonické zlaté brány v San Franciscu Most.

Charles Sheeler pracoval pro klienty firemní fotografie po celou dobu své kariéry. V roce 1926 nastoupil do týmu nakladatelství časopisů Conde Nast a pravidelně pracoval na článcích v časopisech Móda a Vanity Fair až do roku 1931, kdy mu bylo nabídnuto pravidelné galerijní zastoupení na Manhattanu. Na konci roku 1927 a začátkem roku 1928 strávil Sheeler šest týdnů fotografováním výrobního závodu River Rouge společnosti Ford Motor Company. Jeho obrazy získaly silné pozitivní uznání. Mezi nejpamátnější patří „Crissed Crossed Conveyors“.

Koncem třicátých let byl Sheeler tak prominentní Život časopis o něm vedl příběh jako svého prvního uváděného amerického umělce v roce 1938. Příští rok New Yorkovo muzeum moderního umění provedlo první retrospektivní muzeum Charlese Sheelera včetně více než sto obrazů a kreseb a sedmdesát tři fotografií. Katalog výstavy vystavil William Carlos Williams.

Ve čtyřicátých a padesátých letech pracoval Sheeler s dalšími korporacemi jako General Motors, US Steel a Kodak. Ve čtyřicátých letech také pracoval pro Metropolitní muzeum umění v New Yorku a fotografoval předměty ze svých sbírek. Sheeler pěstoval přátelství s dalšími renomovanými fotografy včetně Edwarda Westona a Ansel Adams.

Charle Sheeler byl podle své vlastní definice součástí výrazně amerického hnutí v umění zvaného Precisionism. Je to jeden z nejčasnějších modernistických stylů. Nejčastěji se vyznačuje přesným zobrazením silných geometrických linií a forem, které se nacházejí v realistickém předmětu. Práce přesných umělců oslavovala novou průmyslovou americkou krajinu mrakodrapů, továren a mostů.

Ovlivněn kubismem a předepisováním Populární uměníPrecisionismus se vyhnul sociálním a politickým komentářům, zatímco umělci vykreslili svůj obraz v přesném, téměř rigidním stylu. Mezi klíčové postavy patřily Charles Demuth, Joseph Stella a Charles Sheeler sám. Manžel, fotograf a obchodník s uměním Georgea O'Keefe Alfred Stieglitz byl silným zastáncem hnutí. Padesátými léty, mnoho pozorovatelů zvažovalo styl zastaralý.

Sheelerův styl v jeho pozdějších letech zůstal výrazný. Abstrahoval předměty do téměř ploché roviny čar a úhlů. V roce 1959 Charles Sheeler utrpěl oslabující mrtvici, která ukončila jeho aktivní kariéru. Zemřel v roce 1965.

Zaměření Charlese Sheelera na průmysl a městské panorámy jako předměty pro jeho umění ovlivnilo Beatův pohyb 50. let. Zejména autor Allen Ginsberg se naučil fotografickým dovednostem napodobovat průkopnickou práci Sheelera. Sheelerova fotografie rozmazala hranice mezi komerčním a výtvarným uměním, když dychtivě objal průmyslové podniky a umělecké zobrazení jejich výrobních závodů a produktů.

• Brock, Charlese. Charles Sheeler: Across Media. University of California Press, 2006.