V Sarah Ruhl's vycházejí dvě důležitá témata “Mobilní telefon mrtvého muže " a to je hra, která provokuje myšlenky, což může diváky vést k tomu, aby zpochybnili svou vlastní závislost na technologii. Telefony se staly nedílnou součástí moderní společnosti a žijeme ve věku s těmito zdánlivě magickými zařízeními, která slibují neustálé spojení, ale mnozí z nás cítí uvíznutí.
Kromě role technologie v našich životech nám tato hra také připomíná štěstí, které je třeba dosáhnout často nezákonným prodejem lidských orgánů. Ačkoli sekundární téma, to je ten, který nemůže být přehlížen, protože to hluboce ovlivní hlavní postavu v tomto Hitchcock stylu výroby.
První produkce
Sarah Ruhl's “Mobilní telefon mrtvého muže " byl poprvé uveden v červnu 2007 divadelní společností Woolly Mammoth. V březnu 2008 měl premiéru jak v New Yorku prostřednictvím Playwrights Horizons, tak v Chicagu prostřednictvím Steppenwolf Theatre Company.
Základní spiknutí
Jean (nesezdaní, žádné děti, blížící se 40 let, zaměstnanec muzea holocaustu) sedí nevinně v kavárně, když zazvoní mužský mobil. A prsteny. A stále zvoní. Muž neodpovídá, protože, jak název napovídá, je mrtvý.
Jean se však zvedne a když zjistí, že majitel mobilu tiše zemřel v kavárně. Nejen vytočí 911, ale také udržuje svůj telefon, aby ho udržovala naživu zvláštním, ale významným způsobem. Bere zprávy od obchodních partnerů mrtvého, přátel, rodinných příslušníků, dokonce i od jeho milenky.
Věci se ještě komplikují, když Jean jde na pohřeb Gordona (mrtvého chlapa) a předstírá, že je bývalým spolupracovníkem. Jelikož chce přinést ostatním uzavření a pocit naplnění, Jean vytváří konfiskace (říkám jim lži) o Gordonových posledních chvílích.
Čím více se dozvíme o Gordonovi, tím více si uvědomíme, že to byl hrozný člověk, který se miloval mnohem víc než kdokoli jiný v jeho životě. Jeanin imaginativní znovuobjevení jeho postavy však přináší Gordonině rodině mír.
Tato hra je nejbizarnější, když Jean odhalí pravdu o Gordonově kariéře: byl zprostředkovatelem nezákonného prodeje lidských orgánů. V tomto okamžiku by se typická postava pravděpodobně ustoupila a řekla: „Jsem přes hlavu.“ Ale Jean, žehnej její výstřední srdce, zdaleka není typické, a tak letí do Jižní Afriky, aby darovala svou ledvinu jako oběť pro Gordonovu hříchy.
Moje očekávání
Normálně, když píšu o postavách a tématech hry, nechávám své osobní očekávání mimo rovnici. V tomto případě bych se však měl zabývat svým zaujatím, protože to bude mít dopad na zbytek této analýzy. Tady je:
Existuje několik her, které předtím, než si je přečtu nebo se na ně podívám, se ujistím, že se o nich nic nedozvím. "Srpen: Osage County" byl jeden příklad. Záměrně jsem se vyhnul čtením jakýchkoli recenzí, protože jsem to chtěl zažít sám. Totéž platí pro „Mobilní telefon mrtvého muže„Všechno, co jsem o tom věděl, byl základní předpoklad. Jaký úžasný nápad!
Bylo to na mém seznamu 2008 a tento měsíc jsem to konečně zažil. Musím přiznat, že jsem byl zklamaný. Surrealistická praštěnost pro mě nefunguje tak, jak funguje Paula Vogel's "Baltimore Waltz."
Jako člen publika chci být svědkem realistických postav v bizarních situacích, nebo přinejmenším bizarních postav v realistických situacích. Namísto, "Mobilní telefon mrtvého muže„nabízí podivný, Hitchcockian premise a pak naplní děj dějem hloupých postav, které občas říkají chytré věci o moderní společnosti. Ale čím horší věci, tím méně je chci poslouchat.
v surrealismus (nebo nepředvídatelné frašky) by čtenáři neměli očekávat věrohodné postavy; avantgarda je obecně o náladě, vizuálech a symbolických zprávách. Jsem za to všechno, nechápejte mě špatně. Bohužel jsem vytvořil tato nespravedlivá očekávání, která neodpovídají hře vytvořené Sarah Ruhl. (Takže teď bych měl jen držet hubu a sledovat "Sever od severozápadu “ znovu.)
Témata Mobilní telefon mrtvého muže
Neoprávněná očekávání stranou, v Ruhlově hře je ještě mnoho k diskusi. Témata této komedie zkoumají americkou post-tisíciletou fixaci bezdrátovou komunikací. Pohřební služba Gordona je dvakrát přerušena vyzváněním mobilních telefonů. Gordonova matka hořce poznamenává: „Nikdy nebudeš chodit sám. To je správně. Protože v kalhotách budete mít vždy stroj, který by mohl zvonit. “
Většina z nás se tak snaží vyzvednout, jakmile naše BlackBerry vibruje nebo se z našeho iPhone vybuchne funky vyzváněcí tón. Žádáme konkrétní zprávu? Proč jsme tak nakloněni přerušit náš každodenní život, možná dokonce narušit skutečnou konverzaci v „reálném čase“, abychom uspokojili naši zvědavost ohledně další textové zprávy?
Během jednoho z nejchytřejších okamžiků ve hře Jean a Dwight (Gordonův milý chlap) padají jeden za druhého. Jejich kvetoucí romantika je však ohrožena, protože Jean nemůže přestat odpovídat na mobilní telefon mrtvého muže.
Body Brokers
Nyní, když jsem hru prožil z první ruky, četl jsem mnoho pozitivních recenzí. Všiml jsem si, že všichni kritici chválí zřejmá témata o „potřebě spojit se ve světě posedlém technologiemi“. Ale ne příliš mnoho přezkumy věnovaly dostatečnou pozornost nej znepokojivějšímu prvku dějů: otevřenému trhu (a často nezákonnému) obchodu s lidskými pozůstatky a orgány.
Ve svých poděkováních Ruhl děkuje Annie Cheney za napsání knihy o vyšetřovací knize, “Body Brokers„Tato fiktivní kniha nabízí znepokojivý pohled na ziskový a morálně trestuhodný podsvětí.
Ruhlova postava Gordon je součástí tohoto podsvětí. Dozvíme se, že udělal jmění tím, že našel lidi, kteří jsou ochotni prodat ledvinu za 5 000 $, zatímco získal poplatky přes 100 000 $. Zabývá se také prodejem orgánů od nedávno popravených čínských vězňů. A aby byl Gordonův charakter ještě více odporný, není ani dárcem orgánů!
Jako by chtěla vyrovnat Gordonovu sobectví s jejím altruismem, Jean se představuje jako oběť a prohlašuje, že: „V naší zemi můžeme dát pouze orgánům pryč pro lásku. “Je ochotna riskovat svůj život a vzdát se ledviny, aby mohla zvrátit Gordonovu negativní energii svým pozitivním výhledem na lidstvo.
Recenze Původně zveřejněno: 21. května 2012