v fonetika, rytmus je smysl pohybu v mluvený projev, označeno stres, načasování a množství slabik. Přídavné jméno: rytmický.
V poetice rytmus je opakující se střídání silných a slabých prvků v toku zvuku a ticha v věty nebo poezie.
Výslovnost: RI-nich
Etymologie
Z řečtiny „tok“
Příklady a pozorování
"V hudbě, rytmus je obvykle vyráběn tím, že některé noty v sekvenci vynikají od ostatních tím, že jsou hlasitější nebo delší nebo vyšší... V řeči zjišťujeme, že slabiky nahrazují hudební noty nebo rytmy, a v mnoha jazycích určují rytmus rytmy zdůrazněné slabiky ...
"Zdá se, že je jasné, že rytmus je pro nás užitečný při komunikaci: pomáhá nám to najít cestu přes matoucí proud nepřetržité řeči, což nám umožňuje rozdělit řeč na slova nebo jiné jednotky, signalizovat změny mezi tématem nebo řečníkem a zjistit, které položky ve zprávě jsou nejvíce Důležité."
(Peter Roach, Fonetika. Oxford University Press, 2001)
Rozpoznávání rytmických vad
„Spisovateli se nedoporučuje, aby se vědomě snažili o speciální
rytmický efekty. Měl by se však naučit rozpoznávat rytmické vady ve své vlastní próze jako symptomy špatného nebo vadného uspořádání vět a větných prvků ...„Následující věta bude ilustrovat:
Orientální luxusní zboží - nefrit, hedvábí, zlato, koření, vermillion, drahokamy - se dříve připlula přes Kaspické moře; a několik odvážných námořních kapitánů, nyní, když tuto cestu přerušili Hunové, chytili obchodní větry, pluli z přístavů Rudého moře a naložili se do Cejlonu.
Věta je průchodná a možná není zjevně arytmická. Pokud však přečteme tuto větu ve formě, ve které ji Robert Graves skutečně napsal, zjistíme, že je nejen jasnější, je mnohem rytmičtější a mnohem snáze čitelná:
Orientální luxusní zboží - nefrit, hedvábí, zlato, koření, vermillion, klenoty - dříve přišly přes Kaspické moře po souši, a nyní Trasa byla přerušena Huny, několik odvážných řeckých námořních kapitánů plavilo z přístavů Rudého moře, chytilo obchodní větry a naložilo se na Cejlon.
(Cleanth Brooks a Robert Penn Warren, Moderní rétorika, 3. ed. Harcourt, 1972)
Rytmus a paralelismus
"Rovnoběžnost staví rytmusa nonparallelism to zabije. Představte si, že Marc Antony řekl: "Přišel jsem za účelem pohřbení Caesara, ne chválit ho." Přesně to nesejde z jazyka.
"Nepozorní spisovatelé se vrazí." seznamy špatně, házení nevyvážených kadencí dohromady a ponechání jejich vět zakódování. Prvky seznamu by se měly navzájem odrážet v délce, počtu slabikya rytmus. "Vláda lidí, lidmi, pro lidová díla." "Vláda lidí, kterou lidé vytvořili, pro lidi ne."
(Constance Hale, Hřích a syntaxe: Jak vychovávat bezbožně efektivní prózu. Broadway, 1999)
Rhythm and Meter
„Meter je to, co je výsledkem toho, když jsou přirozené rytmické pohyby hovorové řeči zvýšeny, uspořádány a regulovány tak, že tento vzorec - což znamená opakování—Ergie z relativního fonetického nebezpečí obyčejných promluva. Protože obývá fyzickou podobu samotných slov, je metr nejzákladnější technikou řádu, kterou má básník k dispozici. ““
(Paul Fussell, Poetický měřič a poetická forma, rev. ed. Náhodný dům, 1979)
Rytmus a slabiky
"Rozteč, hlasitost a tempo se spojí, aby vytvořily jazykový výraz." rytmus. Jazyky se velmi liší ve způsobu, jakým vytvářejí rytmické kontrasty. Angličtina používá stresované slabiky produkované v zhruba pravidelných časových intervalech (v plynulé řeči) a oddělené nestresovanými slabikami - načasovaný rytmus, který můžeme využít jako „tum-te-tum“, jako v tradiční linii poezie: voříšekmálo mýtné umíráček z částing den. Ve francouzštině jsou slabiky vyráběny ustáleným tokem, což má za následek efekt „kulometu“ - a slabika-načasovaný rytmus, který je spíš „krysa-tat-a-tat“. V latině, to byla délka slabiky (zda dlouho nebo krátký) který poskytoval základ rytmu. V mnoha orientálních jazycích je to výška hřiště (vysoká vs. nízký)."
(David Crystal, Jak jazyk funguje. Přehlídka, 2005)
Virginia Woolfová o stylu a rytmu
"Styl je velmi jednoduchá záležitost; to je všechno rytmus. Jakmile to získáte, nemůžete použít špatná slova. Ale na druhé straně tady sedím po půlnoci, napěchovaný nápady a vizemi atd., A tak je nemůžu uvolnit pro nedostatek správného rytmu. Teď je to velmi hluboký, jaký je rytmus a jde mnohem hlouběji než jakákoli slova. Pohled, emoce, vytváří tuto vlnu v mysli, dlouho předtím, než to udělá slova, aby ji zapadla; a písemně... člověk to musí znovu zachytit a nastavit tuto práci (která nemá očividně co do činění se slovy) a poté, jak se to v mysli zlomí a zhroutí, udělá slova, která zapadnou. “
(Virginia Woolf, dopis Vitě Sackville-West, 8. září 1928)