Phonaesthetics (Word Sounds)

v studium jazyků, fonestetika je studium pozitivního (euphonious) a negativní (kakofonní) zvuky písmena, slovaa kombinace písmen a slov. Také hláskoval fonetika.

Lingvista David Crystal definuje fonestetika jako "studium estetických vlastností zvuku, zejména" zvukový symbolismus lze připsat jednotlivým zvukům, zvukovým skupinám nebo typům zvuků. Příklady zahrnují důsledek maličkosti na konci samohlásky takových slov jako malinkýweenya nepříjemná spojení souhláska clusteru / sl- / slovy, jako sliz, slimák a kaše" (Slovník jazyka, 2001).

Z řeckého phōnē + aisthētikē, „hlas-zvuk“ + „estetika“

„Mluvíme o slovech jako měkkých, hladkých, drsných, zvučných, tvrdých, gutturálních, výbušných. O jednotlivých slovech nelze říci mnoho - dokonce ani o „sklepních dveřích“, které jsou považovány za jedno z nejkrásnějších slov v našem jazyce. Se sekvencí slov, zejména těch, které se formují do smysluplné věty nebo řady veršů, se zvuk stává více určujícím a kontrolovaným.

Stále smutná hudba lidstva
(Wordsworth, 'Lines složil nemnoho mílí nad Tintern opatství')

přirozeně vyžaduje hrob a tiché čtení. Kvalita zvuku a diskurs je tedy regionální kvalita, která částečně závisí na kvalitách jeho slov a také na [zvuková podobnost a zvukový vzor]."
(Monroe C. Beardsley, Estetika: Problémy ve filozofii kritiky, 2. ed. Hackett, 1981)

„Poměrně málo herců změnilo své jména prostě proto, že se jim nelíbil ten, který už měli ...
"Muži mají sklon vyhýbat se jemným trvalým zvukům, jako je." m a l, když hledáte nová jména a hledejte tvrdě znějící „plosive“ souhlásky, jako k a G. Maurice Micklewhiteová stal se Michael Caine, Marion Michael Morrison stal se John Wayne, Alexander Archibald Leach stal se Cary Grant, Julius Ullman stal se Douglas Fairbanks.
„Ženy mají tendenci jít opačně. Dorothy Kaumeyer stal se Dorothy Lamourová. Hedwig Kiesler stal se Hedy Lamarr. Norma Jean Baker stal se Marilyn Monroe.
"Vlastně, Roy Rogers je trochu slabý, ve srovnání s většinou kovbojských jmen. Cowboys bývají plné plosiv a krátké samohlásky--Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Jako, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson. Roy úplně nevybuchuje z rtů stejným způsobem. Jeho kůň, Spoušť, ve skutečnosti dělá mnohem lépe.
„To jsou samozřejmě jen tendence. Existuje spousta výjimek. “
(David Crystal, Hook nebo Crook: Cesta při hledání angličtiny. Overlook Press, 2008)

"[Přezdívky pro muže i ženy mají příjemnější a jemnější zvuky než celá jména. Jedním z důvodů je koncová charakteristika tolika přezdívek (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) poznamenal výrazně maskulinní vlastnosti přezdívky Bob. Bob je pro děti snadné vyslovit protože jeho opakování [b] je zvládnuto brzy (Whissell 2003b). Z estetického hlediska, [b] je nepříjemný zvuk a ústřední samohláska názvu je aktivní a veselá. Bob je proto prototypem mužské přezdívky, a to jak z hlediska použitého estetického systému, tak z hlediska Crystalových kritérií. DeKlerk a Bosch (1997) tvrdí, že je důležité přiřadit přezdívky fonestetiku, a poukazují na pozitivní společenský záměr jmenovatelů jako hlavního souběžníka tohoto úkolu. ““ (Cynthia Whissell, „Výběr jména: Jak pocity jména-dárců ovlivňují jejich výběr.“ Oxfordská příručka slova, ed. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

• "Volné sdružení fonestézie, aplikované na větší kusy zvuku, jsou... - zdroj neúprosného trendu v obchodní značky ...​
  „Dříve společnosti označovaly své značky podle svých zakladatelů (Ford, Edison, Westinghouse), nebo s deskriptorem, který vyjádřil jejich nesmírnost (General Motors, United Airlines, US Steel) nebo a portmanteau které identifikovaly novou technologii (Microsoft, Instamatic, Polavision) nebo pomocí a metafora nebo metonymumpřipisování kvalitu, kterou chtěli připsat (Impala, Newport, princezna, Trailblazer, Rebel). Dnes se však snaží zprostředkovat je ne sais quoi pomocí umělých řeckých a latinských slov neologismy postavený ze slovních fragmentů, které mají zařadit určité vlastnosti, aniž by lidem umožňovaly položit prst na to, co jsou... Acura--přesný? akutní? Co to má společného s autem? Verizon- skutečný horizont? Znamená to, že dobrá telefonní služba bude navždy ustupovat do dálky? Viagra--mužnost? energičnost? životaschopný? Měli bychom si myslet, že to způsobí, že se člověk ejakuluje jako Niagarské vodopády? Nejzávažnějším příkladem je přejmenování mateřské společnosti Philip Morris na Altria, pravděpodobně změnit jeho obraz od špatných lidí, kteří prodávají návykové karcinogeny, na místo nebo stát, který je poznamenán altruismem a dalšími vznešenými hodnotami. ““ (Steven Pinker, Věci myšlení: jazyk jako okno do lidské přirozenosti. Viking, 2007)
• "Rozhodně, eufonie by mělo být při výběru obchodní značky ohled. Lamolay zní lépe než Tarytak pro toaletní papír, i když má stejný počet písmen. ““ (John O'Shaughnessy, Chování spotřebitele: Perspektivy, zjištění a vysvětlení. Palgrave Macmillan, 2013)

"[Básník... ví, kdy zvuk má smysl, i když neví proč. Při vytváření svých jmen a veršů [J. R. R.] Tolkien vykonával obě dovednosti ve snaze o to, co nazval „fonetický potěšení '(Písmena 176).
„Pro ilustraci se vraťme k našim opuštěným palácovým věžím. Fonaestetika post-tekutého palatolaru je věcí krásy. Zachytil srdce mladého texaského básníka s nepravděpodobným jménem Toma Jonesa, když byl na vysoké škole, a on s nimi naplnil celou píseň, která se stala úvodní písní Fantasticky, nejdelší běžící muzikál v historii newyorské scény. Píseň se jmenovala „Zkuste si zapamatovat“. Refrén bylo jediné slovo, na které jsme se při jeho transformaci dívali Starý na Moderní angličtina: následovat, následovat, následovat. V každé stanze Jones napěchoval tolik slov, která mohla zmutovat tekutinu: první měkký, žlutý, chlapče, pak vrba, polštář, vrba, a pak následovat a duté, konečně končí tím, kde píseň začala měkký... .
„Tolkien nezačleňuje tolik těchto mutovaných palatových slov na žádné místo, ale zmínku o slovu vrba by měl signalizovat každému čtenáři Tolkienů, kam jdu dál: starému Willowmanovi z Dobrodružství Toma Bombadila a "The Old Forest" kapitoly Pán prstenů ..."
(John R. Holmes, "'Inside a Song': Tolkien's Phonaesthetics." Středozemský minstrel: Eseje o hudbě v Tolkien, ed. od Bradford Lee Eden. McFarland, 2010)

„Mnoho z těch, kteří napsali o tématech ikonologie, zvukové symboliky, fonestetika a fonosemantika píše, jako by rozvinula latentní přebytek význam obsažené v určitých zvucích, písmenech nebo skupinách písmen. Kultovní jazyk je však v doslovném slova smyslu idiotský a mluví idiom slepě singulárního, čistě náhodného a idiomatického hluku. Může se stát, že se zdá, že určité skupiny zvuků jsou nabité určitými druhy smysluplnosti -i zdá se, že hovoří o maličkosti, gl- Zdá se, že je spojen se světlem, a GR- s neodolatelností - ale způsob, jakým tyto zvuky fungují, spočívá nejprve v tom, že se nejedná o konkrétní zvukové vlastnosti, ale o abstraktní kvalitu hlučnosti jako takové - zvuk jen znějící."
(Steven Connor, Beyond Words: Sobs, Hums, Stutters and Other Vocalizations. Reaktion Books, 2014)

„Když Pythoni nedělají slova a jména nabývají nových významů, pravděpodobně komentují vlastní vlastnosti slov. Jeden dobrý příklad se objeví v náčrtu „Woody and Tinny Words“ (ep. 42), ve kterém rodina vyšší střední třídy vyjadřuje své názory ohledně potěšení (nebo nelibosti) jednoduše z vyslovování a slyšení různých slov. Pro radost si zkuste zjistit, které z následujících slov zní woody (budování důvěry!) A které tinny (strašné):

SET ONE: obřad, klobása, karibu, styk, pert, stehna, botty, erogenní, zóna, konkubína, volné ženy, ocelot, vosa, yowling
SET DVA: noviny, litterbin, cín, antilopa, zdánlivě, vybuchující, vakuum, skok, vázaný, hraboš, recidivista, tit, Simkins *

„Eufonie nebo kakofonie slov (co by Oxbridgeští učenci v Pythonu - a pravděpodobně také Gilliam, proč ne?), Byli známí jako fonestetika, studium pozitivních a negativních zvuků v lidské řeči) může vést uživatele k promítání určitých konotací na jednotlivá slova (Crystal, 1995, 8-12). Taková fonetická konotativní projekce se v této parodii převádí na prakticky viditelnou formu mentální masturbace, kde otec (Chapman) musí být zabalen kbelíkem vody, který má být uklidněn poté, co kogitoval příliš mnoho „zalesněných“ slova. Jak sagely poznamenává: „... je to legrační věc... všechna zlobivá slova zní dřevnatě. “ Je to teorie, která není zcela bez ospravedlnění (pochopení jak jazykové konotace jsou často odvozeny ze zvuků, nikoli z masturbačních schopností jednotlivých slov! Krvavý zvrhlík.)
"* Klíč odpovědi: set one = woody: set two = tinny"
(Brian Cogan a Jeff Massey, Všechno, co jsem kdy potřeboval vědět _____ Dozvěděl jsem se od Montyho Pythona. Thomas Dunne Books, 2014)