Životopis Remedios Varo, španělský surrealistický umělec

Surrealistická malířka Remedios Varo je nejlépe známá pro svá plátna zobrazující postavy se srdcovými tvary se širokýma očima a divokými vlasy. Varo, narozená ve Španělsku, strávila velkou část své mladé dospělosti ve Francii a nakonec se usadila v Mexico City poté, co tam uprchla během druhé světové války. Ačkoli nikdy oficiálně nebyla členem surrealistické skupiny, pohybovala se v těsném kruhu kolem svého zakladatele, André Bretona.

Rychlá fakta: Remedios Varo

Remedios Varo se narodil María de los Remedios Varo y Uranga v roce 1908 v španělském regionu Girona. Její otec byl inženýr, rodina často cestovala a nikdy v jednom městě dlouho nežila. Kromě cestování po Španělsku strávila rodina čas v severní Africe. Tato expozice světové kultuře by nakonec našla cestu do Varova umění.

Varo, vychovaný v přísné katolické zemi, vždy našel způsoby, jak se vzbouřit proti jeptiškám, které ji učily ve škole. Duch povstání proti uvalení autority a shody je téma, které je vidět po celou dobu Varovy práce.

Varův otec učil svou mladou dceru, aby kreslila nástroji svého obchodu a vštěpovala jí zájem při precizním vykreslování a zaměření na detaily, na něž by se během svého života jako umělkyně opírala. Od útlého věku projevovala nepřirozený talent pro vytváření postav s osobností, což je její aspekt postava, kterou její rodiče povzbuzovali, navzdory relativnímu nedostatku vyhlídek pro umělkyně na čas.

Ve věku 15 let vstoupila do prestižní akademie Academia de San Fernando v Madridu v roce 1923. Ve stejné době se surrealistické hnutí, které v Paříži založil v roce 1924 André Breton, vydalo do Španělska, kde zaujalo mladého studenta umění. Varo podnikl výlety do muzea Prado a byl zapojen do práce proto-surrealistů, jako je Hieronymous Bosch a španělský vlastní Francisco de Goya.

Během školy se setkala s Gerardem Lizarragou, kterého se v roce 1930 provdala ve věku 21 let, částečně proto, aby unikla domácnosti rodičů. V roce 1932 byla založena Druhá Španělská republika, výsledek bezkrvného puču, který sesadil krále Alfonse VIII. Mladý pár odjel do Paříže, kde zůstal rok, uchvátený uměleckou avantgardou města. Když se nakonec přestěhovali zpět do Španělska, bylo to do bohémské Barcelony, kde byli součástí jeho rozvíjející se umělecké scény. O pár let později se vrátila do Francie.

Situace ve Španělsku dosáhla nových výšek, zatímco Varo žil ve Francii. V důsledku toho generál Franco uzavřel hranice všem státním příslušníkům s republikánskými sympatie. Varo byla fakticky vyloučena z návratu do své rodiny pod hrozbou zajetí a mučení kvůli jejím politickým sklonům. Realita její situace byla pro umělce devastující, když začala život jako politický exil, status, který by ji definoval, dokud nezemřela.

Přestože se Varo stále oženil s Lizarragou, začal vztah s mnohem starším surrealistickým básníkem Benjaminem Péretem, přípravkem v surrealistickém kruhu. Varo byla francouzskou vládou na krátkou dobu uvězněna kvůli jejímu spojení s komunisticky nakloněnou Péret, což byla příšerná zkušenost, na kterou nikdy nezapomene. Postavení Péreta jako jednoho ze starších surrealistů (a dobrého přítele Bretona) však zajistilo, aby jejich vztah vydržel takové procesy.

Ačkoli Breton nikdy oficiálně nepřijal, Varo byl hluboce zapojen do projektu surrealistů. Její práce byla zahrnuta do vydání časopisu Surrealist z roku 1937 Minataure, jakož i na mezinárodních surrealistických výstavách v New Yorku (1942) a Paříži (1943).

Varo přišel do Mexika v roce 1941 s Péretem, poté, co unikl nacistickému zásahu do Francie přes přístav Marseilles. Emocionální zkoušky přechodu ztěžovaly Varovi začít malovat se stejnou silou, jakou měla v Evropě, a během prvních několika let v Mexiku se umělce více soustředil na psaní než na umění. Mezi tyto spisy patří řada „žertových dopisů“, ve kterých by Varo psal osobě náhodně a požádal ho, aby ji v budoucnu a čas navštívil.

Aby vydělala peníze, zabrala řadu zvláštních úkolů, které se soustředily kolem malby, včetně kostýmního designu, reklamy a spolupráce s přítelem malování dřevěných hraček. Často pracovala s farmaceutickou společností Bayer, pro kterou navrhovala reklamy.

Varo a evropský exil Leonora Carringtonová (který se narodil v Anglii a také uprchl z Evropy během druhé světové války) se během roku stal blízkými přáteli Mexico City, přátelství, které lze prokázat jasným sdílením myšlenek, které jsou v nich patrné obrazy.

Oba často spolupracovali a dokonce společně napsali několik děl beletrie. Blízkým přítelem dvojice byl také maďarský fotograf Kati Horna.

V roce 1947 se Benjamin Péret vrátil do Francie a Varo nechal v romantické společnosti nového milence Jean Nicolleho. Toto zapletení však netrvalo, ale brzy ustoupilo vztahu s novým mužem, Rakušanem spisovatelka a uprchlík Walter Gruen, se kterým se v roce 1952 oženila as kým zůstala až do ní smrt.

Teprve v roce 1955 ji Varo zasáhla jako umělkyně, protože jí bylo nakonec poskytnuto období nepřetržitý čas malovat, bez břemene starostí kvůli finanční stabilitě jejího manžela. Spolu s prodlouženou dobou produkce přišla její vyzrálá podoba, pro kterou je dnes známá.

Její skupinová výstava v roce 1955 v Galerii Diana v Mexico City se setkala s tak kritickým úspěchem, že v příštím roce byla rychle oceněna sólovou show. V době její smrti neustále prodávala své galerie, často předtím, než se otevřely veřejnosti. Po desetiletích emocionálního, fyzického a finančního boje se Varo konečně dokázala podepřít na síle jejího uměleckého díla.

Varo neočekávaně zemřel v roce 1963 ve věku 55 let, na zjevný infarkt.

Varova posmrtná kariéra byla ještě pověstnější než krátké roky vzkvétání, které viděla na konci svého života. Její práce dostala mnoho retrospektiv počínaje rokem po její smrti, po kterém následovaly retrospektivy v letech 1971, 1984 a naposledy v roce 2018.

Její smrt byla nařknuta daleko za blízkou skupinou umělců, které si postavila v exilu, ale rozšířila se na svět zdevastovaný, aby se dozvěděl o umělcově předčasné smrti, protože bezpochyby zůstalo mnoho let tvůrčího vyjádření její. Ačkoli ona nikdy nebyla formálně část skupiny, André Breton posmrtně prohlásil její práci jako součást surrealistické příčiny, akt Varo Sám si možná našla ironii, protože bylo známo, že znevažuje naléhavost surrealismu na automatické výrobě, jádro Bretonovy zásady škola.

Originalita její práce, která spojovala pečlivou pozornost k vrstveným a lesklým lakovaným povrchům - technika Varo naučila se ve svých třídách klasického malířství zpět ve Španělsku - hluboký psychologický obsah stále rezonuje se světem dnes.

• Cara, M. (2019). Remedios Varo je žonglér (Kouzelník). [online] Moma.org. Dostupné v: https://www.moma.org/magazine/articles/27.
• Kaplan, J. (2000). Remedios Varo: Neočekávané cesty. New York: Abbeville.
• Lescaze, Z. (2019). Remedios Varo. [online] Artforum.com. Dostupné v: https://www.artforum.com/picks/museo-de-arte-moderno-mexico-78360.
• Varo, R. a Castells, I. (2002). Cartas, sueños y otros textos. Mexico City: Era.