Životopis Kurt Schwitters, umělec německé koláže

Kurt Schwitters (20. června 1887 - 8. ledna 1948) byl Němec koláž umělec, který předvídal mnoho pozdějších hnutí v moderním umění, včetně použití nalezené objekty, Populární uměnía umělecké instalace. Původně ovlivněn Dadaismus, vytvořil svůj vlastní styl, který nazval Merz. Nalezené předměty a předměty, které ostatní považovali za odpadky, použil k vytvoření esteticky přitažlivých uměleckých děl.

Rychlá fakta: Kurt Schwitters

Kurt Schwitters se narodil v rodině střední třídy v německém Hannoveru. Ve věku 14 let trpěl epileptickým záchvatem, stavem, který se opakoval po většinu jeho života a měl významný dopad na způsob, jakým se díval na svět.

Schwitters začal studovat umění na Drážďanské akademii v roce 1909 a hledal tradiční kariéru malíře. V roce 1915, když se vrátil do Hannoveru, jeho práce odrážela a postimpresionista styl, nevykazující žádný dopad z modernistických hnutí, jako je kubismus.

V říjnu 1915 se oženil s Helmou Fischerovou. Měli jednoho syna, který zemřel jako dítě, a druhého syna, Ernsta, narozeného v roce 1918.

Epilepsie Kurt Schwitters ho zpočátku osvobodila od vojenské služby v první světové válce, ale jak se koncese rozšířila koncem války, čelil zařazení. Schwitters nesloužil v bitvě, ale posledních 18 měsíců války strávil jako technický zpravodaj v továrně.

Hospodářský a politický kolaps německé vlády na konci roku 2005 první světová válka měl hluboký dopad na umění Karla Schwittersa. Jeho obraz se obrátil k expresionistickým myšlenkám a on začal zvedat v ulicích odpadky, když našel předměty, které lze začlenit do uměleckých děl.

Schwitters získal pozornost dalších umělců v poválečném Berlíně svou první výstavou pro jednu osobu v Galerii Der Sturm. Pro událost vytvořil nesmyslnou báseň ovlivňovanou Dada „Anna Blumeová“ a vystavil své první kolážní práce. Prostřednictvím použití věcí, které by ostatní považovali za odpadky, Schwitters ilustroval jeho myšlenku, že umění by se mohlo vynořit z ničení.

Kurt Schwitters byl najednou uznávaným členem berlínské avantgardy. Dva z jeho nejbližších současníků byli rakouský umělec a spisovatel Raoul Hausmann a německo-francouzský umělec Hans Arp.

Zatímco se v hnutí Dada angažoval přímo s mnoha umělci, Kurt Schwitters se věnoval vývoji svého vlastního stylu, který označil jako Merz. Jméno přijal, když našel kus reklamy od místní banky nebo kommerze, který obsahoval pouze poslední čtyři písmena.

Časopis Merz se poprvé objevil v roce 1923. Pomohlo upevnit Schwittersovo místo v evropském uměleckém světě. Podporoval přednášky a vystoupení širokého spektra umělců, hudebníků a tanečníků Dada. Často vytvářel koláže, které pomáhaly propagovat události.

Merzův kolážní styl se také často nazývá „psychologická koláž“. Práce Kurt Schwitters se vyhýbá nesmyslová konstrukce snahou o pochopení světa s harmonickým umístěním nalezených objekty. Materiály zahrnuty někdy dělaly vtipné odkazy na aktuální události, a jindy byly autobiografické včetně jízdenek na autobus a položek daných umělci kamarády.

V roce 1923 zahájil Kurt Schwitters výstavbu Merzbau, jednoho z nejambicióznějších z jeho Merzových projektů. Nakonec transformoval šest pokojů svého rodinného domu v Hannoveru. Tento proces byl postupný a zahrnoval příspěvky umění a předmětů ze stále se rozšiřující sítě přátel Schwitters. První místnost dokončil v roce 1933 a odtud se rozšířil do dalších částí domu, až v roce 1937 uprchl do Norska. V roce 1943 budovu zničil bombový útok.

Ve 30. letech se pověst Kurt Schwitters rozšířila do zahraničí. Jeho práce se objevila na dvou významných výstavách v roce 1936 v Muzeu moderního umění. Jedna show byla pojmenována Kubismus a abstraktní umění a ostatní Fantastické umění, Dada a surrealismus.

V roce 1937 nacistický vláda v Německu označila Kurt Schwittersovu práci za „degenerovanou“ a zabavila ji z muzeí. 2. ledna 1937, poté, co zjistil, že byl požádán o rozhovor s gestapem, utekl Schwitters do Norska, aby se připojil ke svému synovi, který odešel o týden dříve. Jeho manželka Helma zůstala v Německu, aby spravovala svůj majetek. Pravidelně navštěvovala Norsko až do propuknutí druhá světová válka v září 1939. Naposledy se Kurt a Helma navzájem viděli, byla rodinná oslava v norském Oslu v červnu 1939. Helma zemřel v roce 1944 na rakovinu před koncem druhé světové války.

Poté, co nacistické Německo napadlo a okupovalo Norsko v roce 1940, Schwitters uprchl do Skotska se svým synem a tchánem. Jako německý státní příslušník byl ve Skotsku a ve Velké Británii podroben řadě zásahů ze strany orgánů Spojeného království Anglie, až nakonec dorazil na Hutchinsonovo náměstí v Douglasu na Ostrov Man dne 17. července, 1940.

Jako internační tábor sloužila sbírka řadových domů kolem Hutchinsonova náměstí. Většina z nich byla německá nebo rakouská. Brzy se stal známým jako umělecký tábor, protože tolik internovaných bylo umělců, spisovatelů a dalších intelektuálů. Kurt Schwitters se brzy stal jedním z nejvýznamnějších obyvatel tábora. Brzy otevřel studijní prostor a přijal studenty umění, z nichž mnozí se později stali úspěšnými umělci.

Schwitters získal propuštění z tábora v listopadu 1941 a odešel do Londýna. Tam se setkal s Edith Thomas, společnicí jeho posledních let. Kurt Schwitters se setkal v Londýně s řadou dalších umělců, včetně britského abstraktního umělce Ben Nicholsona a maďarského modernistického průkopníka Laszla Moholy-Nagyho.

V roce 1945 se Kurt Schwitters přestěhoval do anglického Lake District s Edith Thomasovou do poslední fáze svého života. Ve svém malířství se přestěhoval do nového teritoria a vytvořil to, co je považováno za předchůdce pozdějšího hnutí Pop Art v sérii Pro Kate po jeho příteli, historik umění Kate Steinitz.

Schwitters strávil mnoho posledních dní prací na tom, co nazval „Merzbarn“ v anglickém Elterwateru. Byla to rekreace ducha zničeného Merzbaua. Aby si udržel svůj příjem, byl nucen malovat portréty a obrazy krajiny, které lze snadno prodat obyvatelům a turistům. Ty ukazují silný vliv z jeho postimpresionistické minulosti. Kurt Schwitters zemřel 8. ledna 1948 na chronické onemocnění srdce a plic.

Ať už byl úmyslný nebo ne, Kurt Schwitters byl průkopníkem, který očekával mnoho pozdějších vývojů v moderním umění. Jeho použití nalezených materiálů předpokládalo pozdější kolážní práci umělců jako Jasper Johns a Robert Rauschenberg. Věřil, že umění nemůže být a nemělo by být omezeno na rám na zdi. Toto hledisko ovlivnilo pozdější vývoj umění instalace a výkonu. Série Pro Kate je považováno za proto-pop art pomocí svého stylu komiksu.

Pravděpodobně nejúplnějším zastoupením Schwittersova uměleckého hlediska byl jeho milovaný Merzbau. Umožnilo lidem v budově se ponořit do estetického prostředí složeného ze nalezených předmětů, autobiografických odkazů a příspěvků přátel a známých.

• Schulz, Isabel. Kurt Schwitters: Barva a koláž. Kolekce Merrill, 2010.