Definice literárního pojmu, kakofonie

Podobně jako jeho protějšek v hudbě je kakofonie v literatuře kombinací slov nebo frází, které zní drsně, prudce a obecně nepříjemně. Výrazný Kuh-koff-oh-nee, podstatné jméno kakofonie a její přídavné jméno kakofonní, odkazují na „muzikálnost“ psaní - jak to zní čtenáři, když se mluví nahlas.

Pochází z řeckého slova doslova znamenajícího „špatný zvuk“, kakofonii, jak se obvykle používá v próze i poezii vytváří žádoucí nezdravý účinek opakovaným použitím „výbušných“ souhlásek, jako jsou T, P nebo K. Slovo kakofonie samo o sobě je kakofonní, protože se opakuje zvuk „K“. Na druhou stranu, některá slova jako „skřípání“, „škrábání“ nebo „vytékání“ jsou kakofonie jednoduše proto, že je nepříjemné slyšet.

Opakem kakofonie je „eufonie“Směs slov, která znějí čtenáři příjemně nebo melodicky.

Běžná mylná představa je, že jakýkoli jazyk-twister, jako například „Prodává mušle u moře“, je příkladem kakofonie. Zatímco kakofonní fráze mohou být obtížné vyslovit, ne každý jazyk-twister je kakofonie. Například „Prodává mušle u moře“ je ve skutečnosti příkladem

V mnoha případech jsou „výbušné“ souhlásky klíčovou složkou kakofonie. Výbušné nebo „stopové“ souhlásky jsou takové, po kterých se všechny zvuky náhle zastaví a produkují drobné slovní výbuchy nebo „vyskakují“, když se mluví nahlas.

Souhlásky B, D, K, P, T a G jsou souhlásky nejčastěji používané při vytváření kakofonie. Představte si například psaní o kovovém hrnci padajícím po schodišti. Hrnec by ping, ting, bong, dong, clang a bang, než se trefil do hlavy. Mezi další výbušné souhlásky nebo stopové zvuky patří C, CH, Q a X.

Jednotlivá slova, věty, odstavce nebo celé básně jsou považovány za kakofonní, pokud obsahují výbušné souhlásky vyskytující se v relativně těsném sledu. Například ve své klasické básni „Havran,” Edgar Allan Poe když píše, používá kakofonii zvuk „G“, "Co je to za ponuré, nemilosrdné, příšerné, vychrtlé a zlověstné ptáky z dávných dob?"Nebo v William Shakespeare “Macbeth, “Zpívají tři čarodějnice "Double, double wash a trouble," opakuje zvuky „D“ a „T“ a vytvoří kakofonii.

To však neznamená, že každý souhlásek musí být výbušný nebo že výbušné zvuky musí přicházet rychle za sebou. Většina kakofonií ve skutečnosti používá další, nevýbušné souhláskové zvuky, které přidávají výrazu nepříjemné neshody v pasáži.

Naproti tomu eufonie - opak kakofonie - používá měkké souhláskové zvuky, jako je „květinový“ nebo „euforie“ nebo „Sklepní dveře“, které lingvisté považují za nejpříjemnější kombinaci dvou slov v anglickém jazyce.

V próze i poezii autoři používají kakofonii, aby pomohli oživit jejich psaní tím, že zvuk jejich slov odráží nebo dokonce napodobuje předmět, náladu nebo prostředí, o kterém píšou. Například, kakofonie může být použita v písemné podobě o:

• Mýtné vzdálených zvonů.
• Hluk rušné městské ulice nebo učebny plné neposlušných dětí.
• Chaotické násilí bojiště.
• Temné emoce jako vina, lítost nebo smutek.
• Svět plný fantazie a tajemného prostředí.

Pomocí kakofonie a eufony - samostatně nebo společně - mohou autoři do svého psaní přidat tón a pocit Stejně jako grafici používají střelné a doplňkové barvy, aby jim dodali hloubku a emoce obrazy.

Ve svém románu z roku 1871 „Přes zrcadlo a co tam Alice našla“, Lewis Carroll vytvořil snad nejznámějším příkladem kakofonie zahrnutím klasické básně, “Jabberwocky. “ Báseň, která najednou fascinovala a zmátla hlavní postavu románu Alice, používá kakofonii ve formě vynalezené, neslýchané slova obohacená výbušnými konstantami T, B, K k vykreslení obrazu života ve fantastickém světě terorizovaném hrozivým gangem monstra. (Poslouchejte Benedikta Cumberbatcha přečtěte si báseň v tomto videu.)

"Twas brillig, a kluzké zboží."
Zamračil se a zamračil se v wabe:
Všechny mimy byly borogovové,
A molyathové vyrostli.
„Dejte si pozor na Jabberwock, můj synu!
Čelisti, které kousnou, čelisti, které chytí!
Dejte si pozor na ptáka Jubjuba a vyhýbejte se
Úžasný Bandersnatch! “

Carrollova kakofonie zmatení jasně pracovala na hlavní postavě románu Alice, která po přečtení básně zvolala:

"Nějak se mi zdá, že naplňuje mou hlavu nápady - jen já nevím, co přesně jsou!" Někdo však něco zabil: to je v každém případě jasné. “

Contrast Carrollovo použití kakofonie v „Jabberwocky“ s příjemnou euphony používanou Johnem Keatsem v jeho pastorační ótě „Na podzim“.

"Období mlhy a měkké plodnosti,"
Blízký kamarád zrajícího slunce;
Spiknutí s ním, jak se naložit a požehnat
S ovocem se vinice, které obíhají doškové střechy, utíkají. “

Ve svém románu z roku 1963 „Kočičí kolébka“ vytváří Kurt Vonnegut fiktivní karibský ostrov San Lorenzo, jehož domorodci hovoří o nejasném anglickém dialektovém dialektu. Dialekt San Lorenzan je ovládán výbušnými souhláskovými zvuky TSV, Ks a tvrdých Ps a Bs. Na jednom místě, Vonnegut překládá známý dětský rým „Twinkle Twinkle Little Star“ (i když verze použitá v „Alice in Wonderland“) do Lorenzan:

Tsvent-kiul, tsvent-kiul, lett-pool store,
(Sviť mi, sviť mi hvězdičko,)
Kojytsvantoor bat voo yore.
(Jak se divím, co jste,)
Put-shinik na lo sheezobrath,
(Zářící na obloze tak jasné,)
Kam oon teetron na cestě
(Jako čajový talíř v noci)

V celém románu Vonnegut používá kakofonii komicky k ilustraci absurdit předmětů, jako je věda, technologie, náboženství a závod se zbraněmi. vytvářet postavy jako Zinka a Bokonon a vymýšlet slova jako sinookas a wampeters, které jsou díky použití výbušnin rozhodně kakofonické souhlásky.

Jonathan Swift ve svém satirickém románu o lidské povaze „Gulliverovy cesty“ používá kakofonii k vytvoření grafického mentálního obrazu hrůz války.

„Nemohl jsem tolerovat potřásání hlavou a trochu se na jeho neznalost usmál. A protože jsem nebyl cizím válečnému umění, dal jsem mu popis děla, culverinů, mušket, karabin, pistolí, kulek, prachu, meče, bajonety, bitvy, obléhání, ústupy, útoky, podrývání, bojové zbraně, bombardování, mořské boje, lodě potopené tisíci muži…"

V podobných pasážích kombinuje ostré zvuky výbušných souhlásek C a K povahu drsnosti a násilí slova jako „děla“ a „muškety, zatímco P a B zvyšují nepohodlí při čtení slov jako„ pistole “a "Bombardování."

I když to může jasně přidat barvu a tón k psaní, kakofonie může někdy způsobit více škody než užitku. Pokud bude použit bez dobrého důvodu nebo příliš často, může to odvrátit pozornost čtenářů a dokonce je ještě více prohloubit, což jim ztěžuje sledovat hlavní zápletku práce nebo porozumět jejímu záměru. Mnoho autorů se vlastně snaží zabránit tomu, aby do svých děl vstříkli „náhodnou kakofonii“.

Jako známý literární kritik M. H. Abrams ve své knize „Glosář literárních pojmů“ zdůrazňuje, že kakofonii lze napsat „neúmyslně“ skrze propadnutí pozornost nebo dovednost spisovatele. “ Zdůrazňuje však, že „kakofonie může být také úmyslná a funkční: pro humor nebo pro jiné účely. “

• Kakofonie v literatuře je kombinací slov nebo frází, které zní tvrdě, prudce a obecně nepříjemně.
• Opakem kakofonie je „eufonie“, směs příjemných nebo melodických slov.
• Opakované použití „výbušných“ nebo „stopových“ souhlásek jako B, D, K, P, T a G se často používá k vytvoření kakofonie.
• Kakofonie se používá jak v poezii, tak v próze.
• Spisovatelé používají kakofonii, aby pomohli čtenářům představit si a cítit situace nebo podmínky, které popisují.

• “Euphony a kakofonie“Encyklopedie Britannica. Online.
• Bureman, Liz. “Euphony and Cacophony: Spisovatelská příručka.„Praxe pro psaní. Online.
• Ladefoged, Peter; Maddieson, Ian (1996). "Zvuky světových jazyků."
  Oxford: Blackwell. str. 102. ISBN 0-631-19814-8.
• Abrams, M. H., „Slovníček pojmů.“Wadsworth Publishing; 11. vydání (1. ledna 2014). ISBN 978-1285465067