"Volně běžící styl," řekl Aristoteles ve své knize Na rétorice„je druh, který nemá žádná přirozená zastavovací místa, a zastaví se pouze proto, že o tomto tématu již nelze říci“ (Kniha tři, kapitola devátá).
To je větastyl často používané vzrušenými dětmi:
A pak nás strýček Richard vzal k mléčné královně a my jsme měli zmrzlinu a já jsem měl jahody a dno kužele spadlo a po podlaze byla zmrzlina a Mandy se zasmála, pak se hodila a strýc Richard nás vzal domů a neřekl cokoliv.
A styl běhu si oblíbil americký básník 19. století Walt Whitman:
Časné šeříky se staly součástí tohoto dítěte,
A tráva, bílá a červená ranní sláva, bílý a červený jetel a píseň phoebe-ptáka,
A jehňata třetího měsíce a růžově slabý vrh prasnice, hříbě klisny a tele tele
A hlučné plemeno stodoly nebo bahno na straně rybníka,
A ryby se tam tak zvědavě suspendovaly - a krásná zvědavá tekutina,
A vodní rostliny s půvabnými plochými hlavami - to vše se stalo jeho součástí.
(„Bylo tam dítě,“ Listy trávy)
běh styl v Bibli se často objevuje:
A déšť sestoupil, povstaly povodně, vítr foukal a tloukl do toho domu; a padl. A byl veliký pokles.
(Matthew, 7:27)
A Ernest Hemingway postavil na tom svou kariéru:
Na podzim byla válka vždycky, ale už jsme k ní nešli. Na podzim v Miláně bylo chladno a tma přišla velmi brzy. Pak se rozsvítila elektrická světla a bylo příjemné procházet se po ulicích a dívat se do oken. Venku obchodů viselo spousta zvěře a v srsti lišek liškově prašal sníh a vítr ocasy foukal. Jelen byl ztuhlý a těžký a prázdný a malé ptáky foukaly do větru a vítr obracel jejich peří. Byl to studený pád a vítr sestoupil z hor.
("V jiné zemi")
Na rozdíl od styl periodické věty, s jeho pečlivě vrstvené podřízená ustanovení, běžecký styl nabízí neúprosnou posloupnost jednoduchý a sloučenina struktury. Jak poznamenává Richard Lanham v Analýza prózy (Continuum, 2003), styl běhu dává vzhled mysli při práci, vymýšlet věci tak, jak to chodí, se větami napodobujícími „rambling, asociativní syntaxi konverzace“.
v Nový průvodce Oxfordem k psaní (1988), Thomas Kane podrobně rozebírá přednosti běžeckého stylu—který nazývá „styl nákladního vlaku“:
Je užitečné, když chcete propojit řadu událostí, nápadů, dojmů, pocitů nebo vnímání jako okamžitě, jak je to možné, bez posouzení jejich relativní hodnoty nebo uložení logické struktury jim... .
Styl věty nasměruje naše smysly stejně jako kamera, která je nasměruje do filmu, vede nás od jednoho vnímání k druhému a přitom vytváří nepřetržitý zážitek. Styl nákladního vlaku pak může analyzovat zážitek podobně jako řada segregujících vět. Ale to spojuje součásti těsněji spolu, a když to používá více koordinace, dosahuje vysokého stupně tekutosti.
V eseji "Paradox a sen," John Steinbeck přijal styl běhu (nebo náklad-vlak) identifikovat některé z protichůdných prvků amerického charakteru:
Bojujeme v cestě dovnitř a snažíme se vykoupit cestu ven. Jsme ostražití, zvědaví, nadějní a bereme více léků, aby nás neznali, než kdokoli jiný. Jsme nezávislí a zároveň zcela závislí. Jsme agresivní a bezbranní. Američané přehánějí své děti; děti jsou zase příliš závislé na svých rodičích. Spokojíme se s naším majetkem, v našich domech, v našem vzdělávání; ale je těžké najít muže nebo ženu, který nechce pro příští generaci něco lepšího. Američané jsou pozoruhodně laskaví a pohostinní a otevření jak pro hosty, tak pro cizince; a přesto budou kolem muže umírajícího na chodníku vytvořit široký kruh. Fortuny jsou utraceny tím, že kočky vycházejí ze stromů a psů z kanalizačních trubek; ale dívka křičící o pomoc na ulici přitahuje pouze zabouchnuté dveře, zavřená okna a ticho.
Je zřejmé, že takový styl může být účinný v krátkých dávkách. Ale stejně jako jakýkoli styl vět, který upoutá pozornost na sebe, i běžecký styl může snadno přivítat své přivítání. Thomas Kane hlásí nevýhodu stylu běhu:
Věta nákladní dopravy znamená, že myšlenky, s nimiž se spojuje gramatický rovnost je stejně důležitá. Myšlenky však obvykle nemají stejný význam; některé jsou hlavní; ostatní sekundární. Navíc tento typ konstrukce nemůže ukázat velmi přesné logické vztahy Příčina a následek, stav, koncese, a tak dále.
Abychom vyjádřili složitější vztahy mezi myšlenkami v našich větách, obvykle se posunujeme od koordinace na podřízení- nebo k použití rétorický podmínky, od parataxe na hypotaxa.