Rétorická analýza E B. White's "The Ring of Time"

Jedním ze způsobů, jak rozvíjet vlastní dovednosti psaní esejí, je prozkoumat, jak profesionální spisovatelé dosahují řady různých efektů jejich eseje. Taková studie se nazývá a rétorická analýza- nebo použít fantazijnější termín Richarda Lanhama, a odšťavňovač na citrony.

Ukázková rétorická analýza, která následuje, se podívá na esej E. B. Bílý s názvem "The Ring of Time" - najdete v našem Esej Sampler: Modely dobrého psaní (část 4) a doprovázeno čtením kvízu.

Nejdříve ale opatrně. Nenechte se odradit četnými gramatickými a rétorickými pojmy v této analýze: některé (například přídavná doložka a pozitivní, metafora a podobnost) již možná znáte; ostatní lze odvodit z kontext; všechny jsou definovány v našem Slovník gramatických a rétorických pojmů.

To znamená, že pokud jste již četli "Prsten času," měli byste být schopni přeskočit cizí hledané výrazy a stále sledovat klíčové body vznesené v této rétorické analýze.

Po přečtení této analýzy vzorků zkuste použít některé ze strategií ve vlastní studii. Podívejte se na naše

V „Prsten času“ je esej zasazená do chmurných zimních čtvrtí cirkusu, E. B. White vypadá, že se zatím nenaučil „první radě“, kterou měl předat o několik let později Prvky stylu:

Pište tak, aby upoutala pozornost čtenáře na smysl a podstatu psaní, nikoli na náladu a náladu autora.. .[Dosáhnout styl, začněte tím, že na ně žádný nepůsobí - to znamená, položte se na pozadí. (70)

Ve své eseji, daleko od udržení pozadí, vstupuje do kruhu, aby signalizoval jeho úmysly, odhalil jeho emoce a přiznal své umělecké selhání. „Smysl a podstata“ „Prsten času“ jsou skutečně neoddělitelné od autorova „nálada a temperament “(nebo ethos). Esej tak lze číst jako studii stylů dvou interpretů: mladého cirkusového jezdce a jejího sebevědomého „sekretáře záznamu“.

V Whiteově úvodním odstavci, předehru nálady, zůstávají obě hlavní postavy skryté křídla: cvičný prsten je obsazen fólií mladého jezdce, žena středního věku v „kuželové slámě“ čepice"; vypravěč (ponořeno do množného zájmena „my“) předpokládá drzý postoj davu. Pozorný stylista však již vystupuje a vyvolává „hypnotické kouzlo, které vyvolává nudu“. V náhlé úvodní větě aktivníslovesa a sloves mít rovnoměrně naměřenou zprávu:

Poté, co se lvi vrátili do svých klecí a rozzlobeně se vkrádali skrz skluzavky, malá parta z nás odešla do otevřené dveře poblíž, kde jsme chvíli zůstali stát v polosměsti a sledovali, jak se kolem tréninku hádá velký hnědý cirkusový kůň prsten.

metonymický "harumphing" je nádherně onomatopoetické, což naznačuje nejen zvuk koně, ale také vágní nespokojenost diváků. Ve skutečnosti "kouzlo" této věty spočívá především v jemných zvukových účincích: aliterační „klece, plíživé“ a „velké hnědé“; asonanční "skrze skluzavky"; a homoioteleuton „pryč“... "V bílé próze se takové zvukové vzory objevují často, ale nenápadně, ztlumené, jako by byly dikce to je občas neformální hovorový („malá banda nás“ a později „my kibitzers“).

Neformální slovník také slouží k maskování formality syntaktický vzory upřednostňované bílou, představované v této úvodní větě vyváženým uspořádáním podřízeného doložka a přítomná participativní věta na obou stranách Hlavní doložka. Použití neformálního (byť přesného a melodického) slovníku obsaženého v rovnoměrně měřené syntaxi dává Whiteovu prózu jak konverzační jednoduchost běh styl a kontrolovaný důraz periodický. Není tedy náhodou, že jeho první věta začíná časovým znaménkem („po“) a končí středem metafora eseje - "prsten". Mezi tím se dozvídáme, že diváci stojí v „semidarkness“ předvídat „bedazzlement cirkusového jezdce“, který následuje, a osvětlující metaforu v eseji poslední řádek.

White přijme více parataktický ve zbývající části úvodního odstavce, což odráží a prolíná tupost opakující se rutiny a chmurnost, kterou diváci pociťují. Kvazi-technický popis ve čtvrté větě s dvojicí prespositionally vestavěný přídavná ustanovení ("kterými.. ."; "z toho.. . “) a jeho latinský slovník (kariéra, poloměr, obvod, přizpůsobení, maximum), je pozoruhodný spíše svou efektivitou než duchem. O tři věty později, zívnutím tricolon, řečník spojuje svá nepozorná pozorování a udržuje jeho roli mluvčího davu hledajících vzrušení. Ale v tomto okamžiku může čtenář začít podezřívat ironie základní vypravěčidentifikace s davem. Číhající za maskou „my“ je „já“: ten, kdo se rozhodl nepopsat ty zábavné lvy v žádném detailu, ten, kdo ve skutečnosti chce „víc“... za dolar. “

Vypravěč se hned v úvodní větě druhého odstavce vzdává role mluvčí skupiny („Za mnou jsem slyšel někoho říkat... ") jako" nízký hlas "reaguje na řečnická otázka na konci prvního odstavce. Tedy, dvě hlavní postavy eseje se objevují současně: nezávislý hlas vypravěče vycházející z davu; dívka vycházející z temnoty (dramaticky) pozitivní v další větě) a - s „rychlým rozlišením“ - vycházející také ze společnosti jejích vrstevníků („kterýkoli ze dvou nebo tří tuctů šou“). Intenzivní slovesa dramatizují příchod dívky: „stlačila“, „promluvila“, „vystoupila“, „dala“ a „houpala se“. Výměna suché a efektivní přídavná ustanovení prvního odstavce jsou mnohem aktivnější klauzule příslovce, absolutní, a participační fráze. Dívka je zdobena smyslnou epithets („chytře úměrný, hluboce opálený sluncem, zaprášený, dychtivý a téměř nahý“) a pozdravil hudbou aliterace a asonance („její špinavé malé nohy bojují“, „nová nota“, „rychlé rozlišení“). Tento odstavec opět končí obrazem kroužícího koně; nyní však místo své matky zaujala mladá dívka a nezávislý vypravěč nahradil hlas davu. Konečně „zpívání“, které končí v odstavci, nás připravuje na „okouzlení“, které brzy následujeme.

Ale v dalším odstavci je dívčí jízda na okamžik přerušena, protože spisovatel postupuje vpřed, aby představil své vlastní představení - aby sloužil jako jeho vlastní vůdce. Začne tím, že definuje svou roli pouhého "sekretáře nahrávání", ale brzy přes antanaclasis z “... jezdec cirkusu. Jako spisovatel... …, “srovnává svůj úkol s úkolem cirkusového umělce. Stejně jako ona patří do vybrané společnosti; ale znovu, stejně jako ona, je toto konkrétní představení charakteristické („není snadné sdělit nic takového“). V paradoxnítetracolonový vrchol uprostřed tohoto odstavce autor popisuje svůj vlastní svět i svět umělce cirkusu:

Z jeho divoké poruchy vychází pořádek; z jeho pozice vůně zvedá dobrou vůni odvahy a odvážnosti; z jeho předběžné shabbiness přichází konečná nádhera. A pohřben ve známých chlubech svých předních agentů spočívá ve skromnosti většiny jeho lidí.

Taková pozorování odráží Whiteovy poznámky v předmluvě k Subtreasury of American Humor: „Tady je tedy samá podstata konfliktu: pečlivá forma umění a nedbalá podoba života samotného“ (Eseje 245).

Pokračování ve třetím odstavci, prostřednictvím seriózně opakovaných vět („v nejlepším případě“)... v nejlepším případě “) a struktury („ vždy větší... vždy větší "), vypravěč dorazí na jeho obvinění:" chytit cirkus nevědomky, aby zažil jeho plný dopad a podělte se o svůj skromný sen. “A přesto„ kouzlo “a„ kouzlo “akcí jezdce nemohou být zachyceny spisovatel; místo toho musí být vytvořeny prostřednictvím jazyka. Tím, že upozornil na své povinnosti jako esejistaWhite vyzývá čtenáře, aby sledoval a posuzoval své vlastní představení i představení cirkusové dívky, kterou chtěl popsat. Styl- jezdce, spisovatele - se stal předmětem eseje.

Spojení mezi těmito dvěma umělci je posíleno paralelní struktury v úvodní větě čtvrtého odstavce:

Desetiminutová jízda, kterou si dívka vzala, dosáhla - pokud jde o mě, kdo ji nehledal, a zcela neznámo jí, kdo se o ni ani nesnažil - věc, kterou hledají umělci všude.

Pak se velmi spoléhám participační fráze a absolutní aby sdělil akci, White pokračuje ve zbytku odstavce, aby popsal dívčí výkon. S amatérským okem („pár kolenních stojanů - nebo co se jim říká“) se zaměřuje více na dívčí rychlost a sebevědomí a půvab než na její sportovní zdatnost. Koneckonců, „[krátká prohlídka],„ možná jako esejistická “, zahrnovala pouze základní pozice a triky.“ Co White vypadá, že nejvíce obdivuje, ve skutečnosti, je účinný způsob, jak opravit její zlomený popruh, zatímco pokračuje dál kurs. Takové potěšení v výmluvný odpověď na neštěstí je v Whiteově práci známá poznámka, stejně jako v radostné zprávě mladého chlapce o „velkém - velkém - BUMP!“ v "The World of Tomorrow" (Maso jednoho muže 63). Zdá se, že „klaunský význam“ střední rutinní opravy dívky odpovídá Whiteovu pohledu na esejistu, jejíž „útěk“ z disciplíny je jen částečný únik: esej, i když uvolněná forma, ukládá si vlastní disciplíny, vyvolává své vlastní problémy. (Eseje viii). A duch samotného odstavce, stejně jako cirkus, je „jocund, přesto okouzlující“ jeho vyvážené fráze a klauze, jeho nyní známé zvukové efekty a jeho příležitostné rozšíření světlo metafora- "zlepšení zářící deset minut."

Pátý odstavec je označen posunem v tón- nyní vážnější - a odpovídající styl. Otevře se epexegeze: „Bohatost scény byla v její jasnosti, přirozeném stavu.. .." (Takový paradoxní pozorování připomíná Whiteův komentář v Elementy: "dosáhnout stylu, začněte ovlivňovat žádný" [70]. A věta pokračuje eufonní podrobností: "koně, prstenu, dívky, dokonce i na." dívčí bosé nohy, které sevřely holé záda jejího hrdého a směšného horu. “Pak s rostoucím intenzita, korelativní doložky jsou doplněny dialekt a tricolon:

Očarování nevyrostlo z nic, co se stalo nebo bylo vykonáno, ale z něčeho, co vypadalo, že obchází a kolem a kolem s dívkou, navštěvující ji, stálý záblesk ve tvaru kruhu - prsten ambicí, štěstí, mládí.

Rozšíření tohoto asyndetický pattern, White vytvoří odstavec do a vyvrcholení přes isocolon a optická vada jak se dívá do budoucnosti:

Za týden nebo dva by se všechno změnilo, všechny (nebo téměř všechny) ztratily: dívka měla na sobě make-up, kůň na sobě zlato, prsten bude natřena, kůra bude čistá pro nohy koně, dívčí nohy budou čisté pro pantofle, že by mít na sobě.

A konečně, možná, že si vzpomněl na svou zodpovědnost za uchování „neočekávaných položek“... okouzlení, “vykřikne (ecphonesis a epizeuxis): "Vše by se ztratilo."

Při obdivování rovnováhy dosažené jezdcem („pozitivní potěšení z rovnováhy v obtížích“) je vypravěč nevyvážený bolestivou vizí zaměnitelnosti. Stručně řečeno, při zahájení šestého odstavce se pokouší o shledání s davem („Jak jsem sledoval ostatní... "), ale zjistí, že ani útěk ani útěk. Poté se snaží přesměrovat svou vizi a zaujmout perspektivu mladého jezdce: „Všechno Zdálo se, že v ošklivé staré budově měla tvar kruhu, který odpovídal průběhu koně. “ parechesis zde nejde jen o hudební ozdobu (jak uvádí v Elementy„Styl nemá žádnou takovou samostatnou entitu“), ale jakýsi zvukový metafor - přizpůsobující se zvuky vyjadřující jeho vizi. Stejně tak polysyndeton další věty vytvoří kruh, který popisuje:

[Tlhen čas sám začal běžet v kruzích, a tak začátek byl tam, kde byl konec, a ty dva byly stejné, a jedna věc narazila na další a čas šel kolem dokola a nikam se nedostal.

Whiteův smysl pro časovou oběžnost a jeho iluzorní ztotožnění se s dívkou jsou tak intenzivní a úplné jako pocit nadčasovosti a představivosti transpozice otce a syna, kterou dramatizuje v „Once More to the Lake“. Zde je však zkušenost momentální, méně náladová, strašlivější z Start.

Přestože sdílí dívčí perspektivu, v závratném okamžiku se jí téměř stal, stále však ostříhá obraz jejího stárnutí a změny. Zejména si ji představí „ve středu prstenu, na nohou, na sobě kónický klobouk“ - a tím opakuje jeho popisy v prvním odstavci ženy středního věku (koho on předpokládá se dívčí matka), „chycená v běžícím pásu odpoledne“. Tímto způsobem se tedy esej sama o sobě stává kruhovou, s vyvolávanými obrazy a obnovenými náladami. Se smíšenou něžností a závistí White definuje dívčí iluzi: „[S] věří, že může jít jednou kolem kruhu, vytvořte jeden úplný okruh a na konci bude přesně stejný věk jako na začátku. “ komorace v této větě a asyndeton v příštím přispějte k jemnému, téměř úctyhodnému tónu, když spisovatel přechází od protestu k přijetí. Emocionálně a rétoricky opravil zlomený popruh v polovině výkonu. Odstavec je uzavřen rozmarnou poznámkou, jak je čas zosobněné a spisovatel se znovu připojil k davu: „A pak jsem vklouzl zpět do mého tranzu a čas byl opět kruhový - čas, tiše se zastaví se zbytkem nás, aby nedošlo k narušení rovnováhy umělce “- jezdce, spisovatele. Zdá se, že esej se tiše klouzá. Krátký, jednoduché věty označte odchod dívky: její „zmizení dveřmi“ zřejmě signalizuje konec tohoto kouzla.

V posledním odstavci autor - připouští, že se mu nepodařilo „popsat, co je nepopsatelné“ - uzavírá vlastní představení. Omlouvá se, zaujímá výsměšný hrdinský postoj a srovnává se s akrobatem, který také „musí příležitostně vyzkoušet senzaci, která je pro něj příliš velká“. Ale není úplně hotový. V dlouhé předposlední větě zvýšené o anafora a tricolon a párování, opakování s cirkusovými obrazy a vystoupení s metaforami, vyvíjí poslední statečné úsilí, aby popsal nepopsatelné:

Pod jasným světlem hotové show musí umělec pouze odrážet elektrickou energii svíčky, která je na něj zaměřena; ale v temných a špinavých starých cvičných prstenech a v provizorních klecích je generováno všechno světlo, jakékoli vzrušení, cokoli krása, musí pocházet z původních zdrojů - z vnitřních požárů profesionálního hladu a rozkoše, z nevázanosti a gravitace mládí.

Podobně, jak White během své eseje prokázal, je romantickou povinností spisovatele najít inspiraci uvnitř, aby mohl vytvářet a ne pouze kopírovat. A to, co vytváří, musí existovat ve stylu jeho představení i v materiálech jeho činu. „Spisovatelé neodrážejí a neinterpretují pouze život,“ pozoroval White v rozhovoru; „informují a formují život“ (Plimpton a Crowther 79). Jinými slovy (ty z poslední řady „Prsten času“), „Je to rozdíl mezi planetárním světlem a spalováním hvězd.“

(R. F. Nordquist, 1999)

• Plimpton, George A. a Frank H. Crowther. “Umění eseje:” E. B. Bílý." Pařížská recenze. 48 (Fall 1969): 65-88.
• Strunk, William a E. B. Bílý. Prvky stylu. 3. ed. New York: Macmillan, 1979.
• Bílá, E [lwyn] B [věže]. "Prsten času." 1956. Rpt. Eseje E. B. Bílý. New York: Harper, 1979.