Proces kolodizace na mokré desce byl způsob fotografování, při kterém byly jako negativní použity skleněné tabule, potažené chemickým roztokem. Byla to metoda fotografie používaná v době občanské války a šlo o poměrně komplikovaný postup.
Metodu mokrých desek vynalezl v roce 1851 amatérský fotograf Frederick Scott Archer v Británii.
Frustrovaný obtížnou fotografickou technologií té doby, metodou zvanou kalotyp, se Scott Archer snažil vyvinout zjednodušený postup pro přípravu fotografického negativu.
Jeho objevem byla metoda mokré destičky, která byla obecně známá jako „kolodiový proces“. Slovo collodion označuje sirupovou chemickou směs, která byla použita k potažení skleněné desky.
Bylo vyžadováno mnoho kroků
Proces mokré desky vyžadoval značné dovednosti. Požadované kroky:
- Skleněná tabule byla potažena chemikáliemi známými jako koloid.
- Potažená deska byla ponořena do lázně s dusičnanem stříbrným, což ji učinilo citlivou na světlo.
- Vlhké sklo, které by bylo negativem použitým ve fotoaparátu, bylo poté umístěno do krabičky odolné proti světlu.
- Negativ ve zvláštním světelně odolném držáku by byl umístěn uvnitř kamery.
- Panel ve světelně odolném držáku, známý jako „tmavý sklíčko“, spolu s víčkem objektivu fotoaparátu, by se na několik sekund odstranil, čímž by se vyfotografovala.
- Byl nahrazen „tmavý sklíček“ krabičky odolné vůči světlu a negativ znovu utěsnil ve tmě.
- Skleněný negativ byl poté přenesen do temné komory a vyvíjen v chemikáliích a „fixován“, čímž byl negativní obraz na něm permanentní. (Pro fotografa pracujícího na poli během občanské války by temná komora byla improvizovaným prostorem v koňském povozu.)
- Negativ by mohl být potažen lakem, aby byla zajištěna stálost obrazu.
- Výtisky by později byly generovány ze skla negativního.
Proces kolize mokré desky měl vážné nevýhody
Kroky zapojené do procesu mokré desky a vyžadovaná značná dovednost vyžadovaly zřejmá omezení. Fotografie pořízené postupem mokrého plechu z 1850s přes pozdní 1800s, byli téměř vždy zaujatí profesionálními fotografy ve studiu nastavení. Dokonce i fotografie pořízené na poli během občanské války nebo později během expedic na Západ vyžadovaly, aby fotograf cestoval s vozem plným vybavení.
Snad prvním válečným fotografem byl britský umělec Roger Fenton, kterému se podařilo dopravit těžkopádné fotografické vybavení na bojiště Krymské války. Fenton zvládl metodu mokré destičky brzy poté, co byla dostupná, a uvedla ji do praxe fotografování krajiny britského Středozemí.
V roce 1852 podnikl Fenton výlet do Ruska a fotografoval. Jeho cesty prokázaly, že nejnovější fotografickou metodu lze využít mimo ateliér. Avšak cestování se zařízením a potřebnými chemikáliemi pro vývoj obrázků by představovalo obrovskou výzvu.
Cestovat do krymské války s jeho fotografickým vozem bylo obtížné, ale Fentonovi se podařilo natočit působivé fotografie. Jeho obrazy, i když ho po návratu do Anglie chválili kritici umění, byly komerčním selháním.
Zatímco Fenton transportoval své nemilosrdné vybavení dopředu, úmyslně se vyhnul fotografování válečných pustošení. Měl by mnoho příležitostí k zobrazení zraněných nebo mrtvých vojáků. Pravděpodobně však předpokládal, že jeho zamýšlené publikum v Británii takové věci nechce vidět. Snažil se vykreslit slavnější stránku konfliktu a měl tendenci fotografovat důstojníky v jejich uniformách.
Spravedlivě Fentonovi, proces mokrých desek znemožnil fotografovat akci na bojišti. Proces umožňoval kratší dobu expozice než předchozí fotografické metody, přesto však vyžadovalo, aby byla závěrka otevřena několik sekund. Z tohoto důvodu nemohla existovat žádná akční fotografie s fotografováním na mokrých deskách, protože jakákoli akce by rozmazala.
Existují žádné bojové fotografie z občanské války, protože lidé na fotografiích museli držet pózu po dobu expozice.
A pro fotografy pracující v podmínkách bojiště nebo tábora byly velké překážky. Bylo obtížné cestovat s chemikáliemi potřebnými pro přípravu a vývoj negativů. A skleněné tabule používané jako negativy byly křehké a nesení v koňských povozech představovalo celou řadu potíží.
Obecně řečeno, fotograf pracující v oboru, jako je Alexander Gardner když střílel na krveprolití Antietam, měl by mít asistenta, který by míchal chemikálie. Zatímco asistent byl ve voze, který připravoval skleněnou desku, mohl fotograf postavit kameru na svůj těžký stativ a sestavit snímek.
I s pomocí asistenta by každá fotografie pořízená během občanské války vyžadovala asi deset minut přípravy a vývoje.
A jakmile byla pořízena fotografie a byla odstraněna negativa, vždycky byl problém negativního praskání. Slavná fotografie Abrahama Lincolna od Alexandra Gardnera ukazuje poškození prasklinou ve skle negativu a další fotografie stejného období vykazují podobné nedostatky.
Do 1880s fotografům začala být k dispozici suchá negativní metoda. Tyto negativy lze zakoupit připravené k použití a nevyžadují komplikovaný proces přípravy kolodia, jak je vyžadováno v procesu mokré destičky.