Chicago School je název, který se používá k popisu vývoje architektury mrakodrapů na konci 18. století. Nebyla to organizovaná škola, nýbrž označení, které dostalo architektům, kteří individuálně a konkurenceschopně vyvinuli značku komerční architektury. Činnosti v této době se také nazývají „Chicago konstrukce“ a „komerční styl“. Obchodní styl v Chicagu se stal základem moderního designu mrakodrapů.
Experimenty v konstrukci a designu. Železo a ocel byly nové materiály používané k orámování budovy, jako klec na ptáky, což umožnilo vysokou stabilitu struktur bez tradičních tlustých stěn. Byla to doba velkého experimentování v designu, nového způsobu budování skupiny architektů, kteří chtěli najít definiční styl vysoké budovy.
Architekti.William LeBaron Jenney je často citován jako použití nových stavebních materiálů k vytvoření prvního „mrakodrapu“, budovy pro pojištění domů z roku 1885. Jenney ovlivnila mladší architekty kolem sebe, mnozí, kteří se učili u Jenney. Další generace stavitelů zahrnovala:
Koncem 19. století. Od zhruba 1880 do roku 1910 byly budovy stavěny s různým stupněm ocelových kostrových rámů a experimentovány se stylem vnějšího designu.
Průmyslová revoluce poskytuje světu nové výrobky, jako je železo, ocel, navinuté kabely, výtah a žárovka, což umožňuje pragmatickou možnost vytváření vysokých budov. Industrializace také rozšiřovala potřebu komerční architektury; velkoobchodní a maloobchodní obchody byly vytvořeny s „odděleními“, které prodávaly všechno pod jednou střechou; a lidé se stali administrativními pracovníky s pracovními prostory ve městech. To, co se stalo známým jako Chicago School, se stalo na soutoku
Chicago, Illinois. Procházka po ulici South Dearborn Street v Chicagu pro lekci historie v mrakodrapech 19. století. Na této stránce jsou zobrazeni tři giganti z Chicaga:
Brzy „Chicago School“ byla svátkem experimentování v inženýrství a designu. Populární architektonický styl dne byl díl Henryho Hobsona Richardsona (1838 k 1886), kdo transformoval americkou architekturu s románskými inflections. Když se Chicagští architekti v osmdesátých letech minulého století potýkali se záhadou společně s ocelovými rámy, fasády těchto velmi časných mrakodrapů na obrubníku nabíraly tradiční známé formy. 12patrový (180 stop) obličej budovy Rookery Building vytvořil v roce 1888 dojem tradiční podoby.
Románská fasáda Rookery v ulici South LaSalle 209 v Chicagu zabraňuje stěně skla, která stoupá jen pár metrů od hotelu. Zakřivený „lehký dvůr“ Rookery byl umožněn kostrou z ocelové kostry. Skleněné stěny byly bezpečným experimentem v prostoru, který neměl být obsazen mimo ulici.
Požár v Chicagu z roku 1871 vedl k novým protipožárním předpisům, včetně pověření o vnějším úniku ohně. Daniel Burnham a John Root měli chytré řešení; navrhnout schodiště dobře skryté z pohledu ulice, mimo vnější stěnu budovy, ale uvnitř zakřivené skleněné trubice. Jedním z nejznámějších požárních úniků na světě, který vytvořil ohnivzdorný ocelový rám, navrhl John Root, Rookery's Oriel Staircase.
V roce 1905 Frank Lloyd Wright vytvořil kultovní lobby z prostoru Světového soudu. Skleněná okna se nakonec stala vnějším povrchem budovy, umožňující přirozené světlo a větrání vstoupit do otevřených vnitřních prostor, styl, který formoval moderní design mrakodrapu a Franka Lloyda Wright je organická architektura.
Stejně jako Rookery, styl ranných mrakodrapů Louise Sullivana byl silně ovlivněn H. H. Richardsonem, který právě dokončil Románské oživení Marshall Field Annex v Chicagu. Chicago firma Dankmar Adler a Louis Sullivan postavila budovu auditoria z roku 1889, víceúčelovou budovu s kombinací cihel a kamene a oceli, železa a dřeva. Na 238 stopách a 17 patrech byla struktura největší budovou svého dne, kombinovanou administrativní budovou, hotelem a místem výkonu. Ve skutečnosti Sullivan přesunul své osazenstvo do věže spolu s mladým učedníkem jménem Frank Lloyd Wright.
Sullivan vypadal, že je obtěžován tím, že styl exteriéru Auditoria, který se nazývá Chicago Romanesque, nedefinoval vznikající architektonickou historii. Louis Sullivan musel jít do St. Louis, Missouri, aby experimentoval se stylem. Jeho 1891 Wainwrightova budova navrhla mrakodrapy vizuální designovou formu; myšlenka, že vnější tvar by se měl měnit s funkcí vnitřního prostoru. Forma sleduje funkci.
Možná to byl nápad, který vyklíčil výrazným vícenásobným použitím Auditoria; Proč nemůže vnější část budovy odrážet různé činnosti v budově? Sullivan popsal tři funkce vysokých komerčních budov, maloobchodních prostor ve spodních patrech, kancelářských prostor v rozšířené střední oblast a nejvyšší patra byly tradičně půdní prostory a každá ze tří částí by měla být zřetelně patrná z mimo. Toto je myšlenka designu navržená pro nové inženýrství.
Sullivan definoval „formu následující funkce“ tripartita design ve Wainwrightově budově, ale tyto principy dokumentoval ve své eseji z roku 1896, Umělecky uvažovaná vysoká kancelářská budova.
Holabird a Roche si možná vzali konkurenční narážku z Rootova Rookeryho orielova schodiště a zapadli do všech čtyř rohů Staré kolonie okny oriel. Vyčnívající zátoky od třetího patra směrem nahoru umožňovaly nejen více světla, větrání a výhledy na město do vnitřních prostor, ale také poskytovaly další podlahovou plochu tím, že visely za liniemi šarží.
Stejně jako budova Rookery, i ocelová rámová budova Marquette navržená firmou Holabird a Roche má za svou masivní fasádou otevřené světlo. Na rozdíl od Rookery má Marquette tripartitní fasádu ovlivněnou Sullivanovou Wainwright Building v St. Louis. Třídílný design je rozšířen o to, co se stalo známým Chicago okna, třídílná okna kombinující pevné skleněné centrum s ovládacími okny na obou stranách.
Reliance Building je často uváděna jako zrání Chicago School a předehra k budoucím proskleným mrakodrapům. Byl postaven ve stádiích, kolem nájemníků s nevyčerpanými nájmy. Reliance byla zahájena Burnhamem a Rootem, ale dokončena D. H. Burnhamem & Company s Charlesem Atwoodem. Root navrhl pouze první dvě patra, než zemřel.