V roce 1874 Anonymní společnost malířů, sochařů, rytců atd. poprvé vystavovali svá díla. Výstava se konala v bývalém ateliéru fotografa Nadara (Gaspard-Félix Tournachon, 1820–1910) na 35 Boulevard des Capucines v Paříži. Daboval Impresionisté kritiky toho roku, skupina nepřijala jméno dokud ne 1877.
První impresionistická výstava se konala od dubna do května 1874. Přehlídku vedli Claude Monet, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir, Camille Pissarro a Berthe Morisot. Celkem bylo zahrnuto 165 děl 30 umělců.
Umělecká díla na displeji zahrnovala Cezannovu „Moderní olympiádu“ (1870), Renoirovu „Tanečnici“ (1874, Národní galerie umění) a Monetův „Dojem, východ slunce“ (1873, Musée Marmottan, Paříž).
Impresionisté šli sólo proto, že porota v salonu neakceptovala jejich nový styl práce. To bylo i nadále problémem v roce 1876, takže umělci proměnili jednorázovou show, aby vydělali peníze na opakující se událost.
Druhá výstava se přesunula do tří místností v galerii Durand-Ruel na rue le Peletier, mimo Boulevard Haussmann. Zúčastnilo se méně umělců a zúčastnilo se jich pouze 20, ale práce se výrazně zvýšila a zahrnovalo 252 kusů.
Před třetí výstavou byla skupina kritiky označována jako „Nezávislí“ nebo „Intransigenty“. Přesto, v první výstavě, Monetův kus vedl jednoho kritika používat termín “impresionisté.” 1877, skupina přijala tento titul pro sebe.
Tato výstava se konala ve stejné galerii jako druhá. V jeho čele stál Gustave Caillebotte, relativní nováček, který měl kapitál na zálohování show. Zjevně měl také temperament, aby potlačil spory mezi zúčastněnými silnými osobnostmi.
Na této výstavě bylo vystaveno celkem 181 děl 18 malířů. Monet zahrnoval jeho obrazy “vlakové nádraží St Lazare”, Degas vystavoval “ženy před kavárnou” (1877, Musée d'Orsay, Paříž) a Renoir debutovali „Le bal du moulin de la Galette“ (1876, Musée d'Orsay, Paříž)
Exponát z roku 1879 postrádal několik pozoruhodných jmen jako Cezanne, Renoir, Morisot, Guillaumin a Sisley, ale přinesl přes 15 000 lidí (první měl jen 4 000). Přinesl však nové talenty, včetně Marie Braquemondové, Paula Gauguina a italského Frederica Zandomeneghiho.
Čtvrtá výstava zahrnovala 16 umělců, ačkoli pouze 14 bylo v katalogu uvedeno jako Gauguin a Ludovic Piette byli přírůstky na poslední chvíli. Celkem bylo zpracováno 246 kusů, včetně staršího díla Moneta "Garden at St. Adresse" (1867). To také ukazovalo jeho slavný “Rue Montorgueil, 30. června 1878” (1878, Musée d'Orsay Paříž) s jeho množstvím francouzských vlajek obklopovat přeplněný bulvár.
K velké hrůze Degase plakát na páté impresionistické výstavě vynechal jména umělkyň: Marie Braquemond, Mary Cassatt a Berthe Morisot. Bylo uvedeno pouze 16 mužů a nesedělo dobře s malířem, který si stěžoval, že je „idiotský“.
To byl první rok, kterého se Monet nezúčastnil. Místo toho zkusil štěstí v salonu, ale impresionismus stále nezískal dost známého jména, takže byl přijat pouze jeho „Lavacourt“ (1880).
Na této výstavě bylo zahrnuto 232 kusů 19 umělců. Pozoruhodný mezi nimi byl Cassattův „Pět hodin O'Clock“ (1880, Muzeum výtvarného umění, Boston) a Gauguinova debutová socha, mramorová busta jeho manželky Mette (1877, Courtauldův institut, Londýn). Morisot navíc vystavoval „Léto“ (1878, Musée Fabre) a „Žena u své toalety“ (1875, Art Institute of Chicago).
Výstava z roku 1881 byla rozhodně Degasova show, protože mnoho dalších velkých jmen v průběhu let odstoupila. Přehlídka představovala jeho vkus, a to jak u pozvaných umělců, tak ve vizi. Určitě byl otevřen novým interpretacím a širší definici impresionismu.
Expozice se vrátila do Nadarova bývalého studia a zabírala spíše pět menších místností než velké studiové prostory. Pouze 13 umělců zobrazilo 170 děl, což je známkou toho, že skupina zbývala jen pár let.
Nejpozoruhodnějším kusem byl Degasův debut „Malý čtrnáctiletý tanečník“ (ca. 1881, Národní galerie umění), nekonvenční přístup k sochařství.
Sedmá impresionistická výstava viděla návrat Monet, Sisley a Caillebotte. Také viděl Degase, Cassatta, Raffaëlliho, Foraina a Zandomeneghi vypadnout.
Bylo to další znamení přechodu v uměleckém hnutí, když umělci začali přecházet k jiným technikám. Pissarro debutoval kousky venkovského lidu, jako například „Studium praní ženy“ (1880, Metropolitní muzeum umění), které kontrastovalo s jeho starším studiem osvětlení na venkově.
Renoir debutoval „Oběd strany plavby“ (1880-81, Phillipsova sbírka, Washington, DC), která zahrnovala jeho budoucí manželku i Caillebotte. Monet přinesl „Západ slunce na Seině, zimní efekt“ (1880, Petit Palais, Paříž), se zřetelným rozdílem od svého prvního podání „Impression, Sunrise“.
Součástí exponátu bylo 203 děl pouhých devíti umělců, kteří se drželi impresionismu. Uskutečnilo se v galerii připomínající francouzskou porážku během francouzsko-pruské války (1870–71). Nacionalismus a avantgardní sousedství kritici nepozorovali.
Osmá a závěrečná výstava impresionistů se konala, když počet komerčních galerií rostl a začal dominovat na uměleckém trhu. To se sešlo mnoho umělců, kteří přišli a odešli v předchozích letech.
Vystavovali Degas, Cassatt, Zandomeneghi, Forain, Gauguin, Monet, Renoir a Pissarro. Připojil se Pissarroův syn Lucien a Marie Braquemond předvedla portrét svého manžela, který tento rok nevystavoval. Pro skupinu to byla poslední náhoda.
Neoimpresionismus debutoval také díky Georgesovi Seuratovi a Paulu Signacovi. Seuratovo „nedělní odpoledne na ostrově Grande Jatte“ (1884–86, Institut umění v Chicagu) znamenalo začátek postimpresionistické éry.
Největší šplouchnutí mohlo být provedeno, když se výstava shodovala s letošním salonem. Rue Laffitte, kde se to stalo, by se v budoucnu stala řadou galerií. Člověk si nemůže pomoct, ale myslí si, že tato přehlídka 246 kusů 17 extrémně talentovaných umělců to mohla ovlivnit.
Moffett, C, et al. "Nová malba: Impresionismus 1874-1886."
San Francisco, CA: Muzea výtvarných umění v San Franciscu; 1986.