Různé typy pohledu třetí osoby

V díle fikce nebo literatura faktu„pohled třetí osoby“ označuje události, které používají zájmena třetích osob, jako jsou „on“, „ona“ a „oni“. Tři hlavní typy pohledu třetí osoby jsou:

• Cíl třetí osoby: Fakta a příběh jsou hlášeny zdánlivě neutrálním, neosobním pozorovatelem nebo zapisovačem. Příklad: viz „Rise of Pancho Villa“ od Johna Reeda.
• Vševědoucí třetí osoba: An vševědoucí vypravěč nejen hlásí fakta, ale může také interpretovat události a spojovat myšlenky a pocity kteréhokoli z nich charakter. Romány „Middlemarch“ George Eliot a „Charlotte's Web“ od E.B. Bíle využívají vševědoucího pohledu třetí osoby.
• Omezená třetí osoba: Vypravěč hlásí fakta a interpretuje události z pohledu jediné postavy. Například viz povídka Katherine Mansfieldové "Slečno Brill."

Spisovatel se navíc může spolehnout na „vícenásobnou“ nebo „variabilní“ třetí osobu úhel pohledu, ve kterém se v průběhu vyprávění perspektiva mění z perspektivy jedné postavy na druhou.

Perspektiva třetí osoby byla účinná v široké škále fikce, od kousání politické alegorie Georgea Orwella po E.B. Whiteův klasický a emotivní dětský příběh.

• „Ve věku sedmnácti let jsem byl špatně oblečený a vtipně vypadající a chodil jsem přemýšlet o sobě ve třetí osobě. "Allen Dow kráčela ulicí a domů." "Allen Dow se usmála tenkým sardonickým úsměvem." "(John Updike," Let. "" The Early Stories: 1953-1975. "Random House, 2003)
• "Všichni si vzpomněli, nebo si mysleli, že si vzpomněli, jak viděli, jak se před nimi v bitvě u Cowshedu házela sněhová koule, jak se shromáždil a povzbudil je na každém kroku a jak se na okamžik nezastavil, i když pelety z Jonesovy zbraně mu zranily záda. “(George Orwell,„ Animal Farm “, Secker a Warburg, 1945)
• „Husa křičela na nejbližší krávu, že Wilbur byl volný, a brzy to všichni krávy věděli. Pak jedna z kráv řekla jedné z ovcí a brzy to ovce věděly. Jehňata se o tom dozvěděla od svých matek. Koně ve stájích ve stodole píchali uši, když uslyšeli husí kůň; a brzy se koně chytili toho, co se děje. “(E.B. White,„ Charlotte's Web. “Harper, 1952)

Použití pohledu třetí osoby ve fikci bylo přirovnáváno k objektivnímu oku filmové kamery se všemi jeho klady a zápory. Někteří učitelé psaní doporučují před nadužíváním, aby se „dostali do hlav“ více postav.

"Pohled třetí osoby umožňuje autorovi být jako filmová kamera pohybující se do jakékoli sady a zaznamenávající jakoukoli událost... Rovněž umožňuje, aby se fotoaparát sklouzl za očima jakékoli postavy, ale pozor - udělejte to příliš často nebo trapně a ztratíte čtenáře velmi rychle. Když používáte třetí osobu, nezadržujte hlavy svých postav, aby čtenáři ukazovaly své myšlenky, ale nechte své činy a slova vést čtenáře, aby tyto myšlenky zjistil. “
—Bob Mayer, „Soubor nástrojů pro spisovatele románu: Průvodce psaním románů a publikováním“ (Digest Books, 2003)

Hlas třetí osoby je ideální pro faktické zpravodajství, například v žurnalistice nebo akademickém výzkumu, protože představuje data jako objektivní, nikoli jako pocházející od subjektivního a zaujatého jedince. Tento hlas a perspektiva upřednostňují předmět a snižují význam intersubjektivního vztahu mezi autorem a čtenářem.

Dokonce i obchodní psaní a reklama často používají tuto perspektivu k posílení autoritativního tónu nebo dokonce k zamezení strašidelnosti, jak ukazuje následující příklad z Victoria's Secret:

"V literatura faktu, pohled třetí osoby není tak vševědoucí jako objektivní. Je to upřednostňované hledisko zprávy, výzkum papíry nebo články o konkrétním předmětu nebo obsazení znaky. Je to nejlepší pro obchodní střely, brožury a dopisy jménem skupiny nebo instituce. Podívejte se, jak nepatrný posun v pohledu vytváří dostatečný rozdíl, aby zvedl obočí nad druhou z těchto dvou vět: „Victoria's Secret by rád vám nabídnu slevu na všechny podprsenky a kalhotky. “ (Pěkná, neosobní třetí osoba.) "Chtěl bych vám nabídnout slevu na všechny podprsenky a kalhotky." (Hmmm. Jaký je tam záměr?) ...
„Neobvyklá subjektivita může být v pořádku pro vždy populární paměti na intrikách incestu a uvnitř Beltway, ale pohled třetí osoby zůstává standardem zpravodajství a psaní zpráv, jejichž cílem je informovat, protože to udržuje zaměření mimo spisovatele a na předmět."
—Konference Hale, „Hřích a syntaxe: Jak vychovávat bezbožně efektivní prózu“ (Random House, 1999)

Někteří spisovatelé na psaní navrhují, že pojmy “třetí osoba” a “první osoba” jsou zavádějící a měly by být nahrazeny přesnějšími termíny “osobní” a “neosobní” diskurs. Tito autoři tvrdí, že „třetí osoba“ nesprávně znamená, že v kuse není osobní pohled nebo že se v textu neobjeví žádná zájmena první osoby. V dílech používajících dva z výše uvedených příkladů podskupin je dostatek osobního pohledu na třetí osobu a omezený na třetí osobu. Chcete-li tento zmatek vyřešit, navrhuje se další taxonomie.

„Termíny„ vyprávění třetí osoby “a„ vyprávění první osoby “jsou nesprávné názvy, protože znamenají úplnou absenci zájmen první osoby uvnitř „vyprávění třetích osob.“ [Nomi] Tamir navrhuje nahradit nedostatečnou terminologii „vyprávění první a třetí osoby“ osobním a neosobní diskurs, resp. Pokud vypravěč / formální mluvčí textu odkazuje na sebe (tj. Pokud je vypravěč účastníkem) v událostech, které vypráví), se pak text považuje za osobní diskurs Tamir. Pokud na druhou stranu vypravěč / formální řečník v diskurzu neuvádí sebe sama, považuje se tento text za neosobní diskurs. ““
—Susan Ehrlich, „Pohled“ (Routledge, 1990)

I přes tyto obavy a bez ohledu na to, jak se jmenuje, je pohled třetí osoby jedním z nejběžnější způsoby komunikace v téměř všech fikčních kontextech a zůstává klíčovým nástrojem fikce spisovatelé.