Popisná definice psaní a příklady

v složení, popis je rétorická strategie pomocí smyslové podrobnosti vylíčit osobu, místo nebo věc.

Popis se používá v mnoha různých typech literatura faktu, počítaje v to eseje, biografie, paměti, psaní přírody, profily, sportovní psaní, a cestovní psaní.

Popis je jedním z progymnasmata (posloupnost klasická rétorika cvičení) a jeden z tradičních způsoby diskurzu.

„Popis je uspořádání vlastností, vlastností a prvků, které musí autor vybrat (vybrat, vybrat), ale umění spočívá v pořadí o jejich propuštění - vizuálně, slyšitelně, koncepčně - a následně v pořadí jejich interakce, včetně sociálního postavení každého slova. ““
(William H. Gass, "Věta hledá svou podobu." Chrám textů. Alfred A. Knopf, 2006)

„Tohle je nejstarší klišé o psaní, a já bych si přál, abych to nemusel opakovat. Neříkej mi, že večeře díkůvzdání byla studená. Ukažte mi zbarvení mazacího tuku, když ztuhne kolem hrášku na talíři.. .. Myslete na sebe jako na režiséra filmu. Musíte vytvořit scénu, s níž se divák bude týkat fyzicky a emočně. “(David R. Williams,

"Hlavním úkolem popisného spisovatele je výběr a verbální reprezentaci informací. Musíte si vybrat podrobnosti, které jsou důležité - které jsou důležité pro účely, které sdílíte se svými čtenáři - a také vzor uspořádání relevantní pro tyto společné účely.. .
"Popis může být inženýr popisující terén, kde musí být postaveno nábřeží, romanopisec popisující farmu, kde se román bude konat, realitní kancelář popisující dům a pozemek na prodej, novinář popisující místo narození celebrit nebo turista popisující venkovskou scénu přátelům zpět doma. To samé místo může popisovat ten inženýr, romanopisec, realitní makléř, novinář a turista. Pokud je každý pravdivý, jejich popisy si navzájem nebudou odporovat. Určitě však budou zahrnovat a zdůrazňovat různé aspekty. ““
(Richard M. Coe, Forma a látka. Wiley, 1981)

"Dle mého názoru, popisy přírody by měla být extrémně krátká a mimochodem nabídnuta. Vzdejte se všedních věcí, jako například: „zapadající slunce, koupání ve vlnách temného moře, zaplavené purpurovým zlatem“ a tak dále. Nebo „vlaštovky poletující nad hladinou vody zazářily vesele.“ V popisech přírody by se člověk měl chopit po markantech je seskupte tak, že když si přečtete pasáž, zavřete oči, vytvoří se obrázek. Například evokujete měsíční noc tím, že na mlýnské přehradě napíšete skleněné úlomky zlomené láhev blýskala jako jasná malá hvězda a ten černý stín psa nebo vlka se valil jako a míč.'"
(Anton Čechov, citovaný Raymondem Obstfeldem v roce 2007) Základní příručka k tvorbě scén Novelistu. Bookser's Digest Books, 2000)

"Objektivní popis pokouší se přesně podat zprávu o vzhledu objektu jako o sobě samé, nezávisle na tom, jak to pozorovatel vnímá, nebo na jeho pocity. Jedná se o faktický účet, jehož účelem je informovat čtenáře, který neviděl na vlastní oči. Spisovatel se považuje za jakýsi fotoaparát, který nahrává a reprodukuje, i když slovy, skutečný obraz.. .
"Impresionistický popis je velmi odlišná. Impresionismus se nezaměřuje na náladu nebo pocit, který objekt evokuje v pozorovateli, než na objekt, který sám o sobě existuje, neusiluje informovat, ale vzbuzovat emoce. Snaží se, abychom se cítili víc, než aby nás viděli.. .. "[T] on spisovatel může rozmazat nebo zesílit detaily, které vybere, a chytrým použitím postavy řeči, může je porovnat s věcmi vypočtenými k vyvolání vhodné emoce. Aby na nás udělal dojem ošklivou ošklivostí domu, může přehánět drzost jeho barvy nebo metaforicky popište vločkování jako malomocný."
(Thomas S. Kane a Leonard J. Peters, Psací próza: Techniky a cíle, 6. ed. Oxford University Press, 1986)

„Pokud je někdo osobní popis o mně se považuje za žádoucí, dá se říci, že jsem na výšku, šest stop, čtyři palce, téměř; opírat se o maso a vážit průměrně sto osmdesát liber; tmavá pleť s hrubými černými vlasy a šedýma očima - nevzpomínaly se žádné jiné značky ani značky. ““
(Abraham Lincoln, dopis Jessemu W. Fell, 1859)

„Jeho idiosynkracie je kouř. Vrhá se pomalu v pomalých záhybech z velkých komínů železných sléváren a usazuje se v černých, slizkých bazénech na blátivých ulicích. Kouř na moloch, kouř na špinavých lodích, na žluté řece - ulpívající v nátěru mastných sazí na přední straně domu, dva vybledlé topoly, tváře kolemjdoucích. Dlouhý vlak mezků, který táhl masy surového železa úzkou uličkou, má na své pokorné strany visící špinavou páru. Uvnitř je malá rozbitá postava anděla směřujícího vzhůru od police pláště; ale i jeho křídla jsou pokryta kouřem, sraženým a černým. Kouřte všude! Špinavý kanárský cvrlikání beznadějně v kleci vedle mě. Jeho sen o zelených polích a slunci je velmi starý sen - myslím, že je téměř vyčerpaný. “
(Rebecca Harding Davis, „Život v železných mlýnech“. Atlantický měsíčník, Duben 1861)

​​"Hemingway měl na červené kostkované vlněné košili, tvarovanou vlněnou kravatu, svetrovou vestu s hnědou vlnou, hnědou tvídovou bundu pevně vzadu a rukávy příliš krátké na jeho paže, šedé flanelové kalhoty, ponožky Argyle a mokasíny a vypadal medvědí, srdečný a zúžený. Jeho vlasy, které byly velmi dlouhé vzadu, byly šedé, kromě chrámů, kde byly bílé; jeho knír byl bílý a měl rozedraný půlpalcový bílý vous. Na levém oku byla rána o velikosti ořechu. Měl na ocelových brýlích s kouskem papíru pod nosem. Nedokázal se rychle dostat na Manhattan. “
(Lillian Rossová, „Jak se vám teď líbí, pánové?“ New Yorker13. května 1950)

„Před třemi lety jsem na bleším trhu koupil malou kabelku s bílými korálky, kterou jsem nikdy nesl na veřejnosti, ale kterou bych nikdy nesníval o rozdávání. Kabelka je malá, asi o velikosti bestselleru s brožovanou vazbou, a proto je zcela nevhodná pro zavazování kolem takového vybavení jako peněženka, hřeben, kompaktní, šeková knížka, klíče a všechny další potřeby moderního život. Stovky drobných perlově zbarvených korálků tečkují vnější stranu kabelky a na přední straně tkané do designu je vzor hvězdice tvořený většími plochými korálky. Smetanově bílý satén lemuje vnitřek tašky a tvoří malou kapsu na jedné straně. Uvnitř kapsy někdo, možná původní majitel, načmáral iniciály „J.W.“ v červené rtěnce. Ve spodní části kabelky je stříbrná mince, která mi připomíná mé dospívající roky, kdy mě moje matka varovala, abych nikdy nevyjel na rande bez desetníku pro případ, že bych musel zavolat domů a požádat o pomoc. Ve skutečnosti si myslím, že proto se mi líbí moje bílá korálková kabelka: připomíná mi to staré dobré časy, kdy muži byli muži a dámy byly dámy. ““
(Lorie Roth, "Moje kabelka")

„Místnost byla nedbale posetá stárnoucími plukovníky a jejich manželkami, sedící uprostřed nedbalo složených Denní telegrafs. Plukovníci byli všichni krátkozrakí, kulatí muži s tvídovými bundy, dobře úhlednými stříbřitými vlasy, zvnějšku drsným způsobem, který se skrýval v srdci pazourku, a když kráčeli, malátnou kulku. Jejich ženy, bohatě zrudlé a v prášku, vypadaly, jako by právě přišly z rakve. “
(Bill Bryson, Poznámky z malého ostrova. William Morrow, 1995)

"Skvělý popis třese nás. Naplňuje naše plíce životem jejího autora. Najednou zpívá v nás. Život viděl někdo jiný, jak ho vidíme! A hlas, který nás naplňuje, pokud by byl spisovatel mrtvý, překlenul propast mezi životem a smrtí. Skvělý popis je silnější než smrt. “
(Donald Newlove, Malované odstavce. Henry Holt, 1993)