Utilitářské umění mezolitického věku

Jinak známý jako „střední doba kamenná“, Mesolithic Age pokrýval krátké rozpětí asi 2000 let. I když to sloužilo jako důležitý most mezi Horní paleolit a Neolitické věky, umění tohoto období bylo, jaksi nudné.

Z této vzdálenosti není zdaleka tak fascinující jako objev (a inovace) umění předchozí éry. A umění následující neolitické éry je exponenciálně rozmanité, kromě toho, že je více zachováno a nabízí nám tisíce příkladů sám, namísto „hrstky“. Přesto se krátce věnujme uměleckým událostem mezolitického věku, protože konec konců je to odlišná éra od jakéhokoli jiný.

Během tohoto období většina ledovcového ledu na severní polokouli ustoupila a zanechala za sebou geografii a klima, které nám dnes známe. Spolu s ledovce některé potraviny zmizely ( vlněný mamut, například) a změnili se také migrační vzorce ostatních (sobů). Lidé se postupně přizpůsobovali, a to pomocí faktů, že mírnější počasí a rozmanité jedlé rostliny tu pomáhají při přežití.

Protože lidé už nemuseli déle žít v jeskyních nebo sledovat stáda, v této éře došlo k počátkům osídlených komunit a chovu. Mezolitický věk také viděl vynález luku a šípu, hrnčířskou hlínu pro skladování potravin a domestikaci několika zvířat - buď na jídlo, nebo v případě psů, na pomoc při lovu jídlo.

Hrnčířství začal být vyráběn v této době, ačkoli to bylo většinou utilitární v designu. Jinými slovy, hrnec potřeboval pouze vodu nebo obilí, nemusí nutně existovat jako svátek pro oči. Umělecké návrhy byly vytvořeny hlavně pozdějším lidem.

Přenosná socha horního paleolitu byla během mezolitického věku velmi nepřítomná. Je to pravděpodobně důsledek toho, že se lidé usazovali a již nevyžadují umění, které by mohlo cestovat. Od chvíle, kdy došlo k objevu šipky, se zdá, že velká část „řezbářského“ času tohoto období byla utracena při mletí pazourku, obsidiánu a dalších minerálech, které se propůjčily ostrým špičatým špičkám.

Nejzajímavější umění mezolitického věku, o kterém víme, se skládá z skalních maleb. Ve své podstatě podobné Paleolitické jeskynní malby, tito se stěhovali ze dveří k vertikálním útesům nebo “stěnám” přírodního kamene, často polo-chráněný výběžky nebo převisy. Ačkoli tyto skalní malby byly nalezeny v místech od dalekého severu v Evropě po jih Afrika, stejně jako kdekoli na světě, je jejich největší koncentrace ve východním Španělsku Levant.

I když nikdo nemůže s jistotou říci, existuje teorie, že umístění obrazů nebyla vybrána náhodně. Tato místa mohla mít posvátný, magický nebo náboženský význam. Velmi často existuje skalní malba v těsné blízkosti jiného, ​​vhodnějšího místa, na které se má malovat.

Mezi horními paleolity a mezolity byla největší změna v malbě v předmětu. Tam, kde jeskynní malby převážně zobrazovaly zvířata, byly skalní obrazy obvykle lidskými uskupeními. Malovaní lidé se obvykle zdají být zapojeni do lovu nebo rituálů, jejichž cíle se časem ztratily.

Lidé, kteří jsou v malbě na skalách zdaleka realističtí, jsou velmi stylizovaní, spíše jako oslavované tyčinky. Tito lidé vypadají spíš jako piktogramy než obrázky a někteří historici mají pocit, že představují primitivní začátky psaní (tj.: hieroglyfy). Seskupení postav je velmi často namalováno v opakujících se vzorcích, což má za následek pěkný pocit rytmus (i když si nejsme jisti, co mají dělat, přesně).