Dějiny umění: Fauvism (ca 1898-1908)

"Fauves! Divoká zvířata! “

Ne úplně lichotivý způsob, jak pozdravit první Modernisté, ale toto byla kritická reakce na malou skupinu malířů vystavujících v roce 1905 v Salon d'Automme v Paříži. Jejich výběr barev, které vypadaly jako oko, nikdy předtím nebyl viděn, a vidět, jak jsou všechny viset spolu ve stejné místnosti, byl šokem pro systém. Umělci ne zamýšlený aby šokovali kohokoli, prostě experimentovali a snažili se zachytit nový způsob, jak vidět, že to zahrnuje čisté, živé barvy. Někteří malíři přistupovali ke svým pokusům mozkem, zatímco jiní se vědomě rozhodli nemyslet vůbec, ale výsledky byly podobné: bloky a čárky barev, které nebyly v přírodě vidět, vedle sebe s jinými nepřirozenými barvami v šílenství emoce. To muselo udělat šílenci, divoká zvířata, fauves!

Nejprve mějte na paměti, že Fauvism nebyl technicky pohyb. Neměl žádné písemné pokyny ani manifesty, žádný seznam členů a žádné exkluzivní skupinové výstavy. "Fauvism" je prostě slovo periodizace používáme místo: „Sortiment malířů, kteří se navzájem volně poznali a experimentovali s barvami zhruba stejným způsobem zhruba ve stejnou dobu.“

Fauvism byl výjimečně krátký. Začínání s Henri Matisse (1869-1954), kteří pracovali samostatně, několik umělců začalo prozkoumávat používání letadel nezměněné barvy na přelomu století. Matisse, Maurice de Vlaminck (1876-1958), André Derain (1880-1954), Albert Marquet (1875-1947) a Henri Manguin (1875-1949) všichni vystavovali v Salon d'Automme v letech 1903 a 1904. Nikdo však opravdu nevěnoval pozornost, až do salonu 1905, kdy byly všechny jejich práce zavěšeny společně ve stejné místnosti.

Bylo by přesné říci, že Fauvesův rozkvět začal v roce 1905. Vzali několik dočasných oddaných, včetně Georges Braque (1882-1963), Othon Friesz (1879-1949) a Raoul Dufy (1877-1953), a byli na veřejném radaru další dva roky až do roku 1907. Fauvesové se však v tu chvíli začali unášet jiným směrem a do roku 1908 byli hotoví za studena.

• Barva! Nic měl Fauves přednost před barvou. Syrová, čistá barva nebyla sekundární ke složení, definovala složení. Například, pokud umělec namaloval rudou oblohu, zbytek krajiny musel následovat. Aby maximalizoval účinek červené oblohy, mohl si vybrat vápno zelené budovy, žlutou vodu, oranžový písek a královské modré lodě. Může si vybrat jiné, stejně živé barvy. Jedinou věcí, na kterou se můžete spolehnout, je, že žádný z fauvů nikdy nešel s realisticky zbarvenou scenérií.
• Zjednodušené formuláře Možná to není samozřejmé, ale protože Fauvové se vyhýbali běžným technikám malování, aby určili tvary, jednoduché formy byly nutností.
• Obyčejná věcná záležitost Možná jste si všimli, že fauváci mají sklon malovat krajiny nebo scény každodenního života v krajině. K tomu existuje snadné vysvětlení: krajiny nejsou pochmurné, prosí o velké barevné plochy.
• Expresivita Věděli jste, že Fauvismus je druh expresionismu? No, je to - raný typ, snad i první typ. Expresionismus, který vylévá umělcovy emoce prostřednictvím zvýšené barvy a praskání forem, je dalším slovem „vášně“ v jeho nejzákladnějším smyslu. Fauvesové nebyli ničím, ne-li vášnivými, že?

Postimpresionismus byl jejich primární vliv, protože Fauvesové buď znali osobně, nebo důvěrně znali práci postimpresionistů. Zahrnuli konstruktivní barevné roviny Paula Cézanna (1839-1906), symbolismus a kloisonismus Paul Gauguin (1848-1903) a čisté, jasné barvy Vincent van Gogh (1853-1890) zůstane navždy spojen.

Kromě toho Henri Matisse připočítal oba Georges Seurat (1859-1891) a Paul Signac (1863-1935) za to, že mu pomohli objevit jeho vnitřní Divoké zvíře. Matisse maloval Signacem - praktikem Seuratův bodilismus - v Saint-Tropez v létě 1904. Nejen, že na patách dopadlo světlo francouzské riviéry, skála Matisse, byl také vyklenut Signacovou technikou v to světlo. Matisse usilovně pracovala na zachycení barevných možností víření v hlavě, studium po studiu a nakonec i dokončení Luxe, Calme et Volupte v roce 1905. Obraz byl vystaven následující jaro v Salon des Independents a nyní ho vítáme jako první skutečný příklad Fauvismu.

Fauvism měl velký dopad na další expresionistické hnutí, včetně jeho současného Die Brücke a pozdějšího Blaue Reitera. Ještě důležitější je, že odvážné zbarvení fauvů bylo formativním vlivem na bezpočet jednotlivých umělců, kteří jdou vpřed: myslet na Maxe Beckmanna, Oskara Kokoschky, Egona Schieleho, George Baselitz, nebo některý z Abstraktní expresionisté abychom jmenovali jen několik.

• Ben Benn
• Georges Braque
• Charles Camoin
• André Derain
• Kees van Dongen
• Raoul Dufy
• Roger de la Fresnaye
• Othon Friesz
• Henri Manguin
• Albert Marquet
• Henri Matisse
• Jean Puy
• Georges Rouault
• Louis Valtat
• Maurice de Vlaminck
• Marguerite Thompson Zorach

• Clement, Russell T. Les Fauves: A Sourcebook. Westport, CT: Greenwood Press, 1994.
• Elderfield, Johne. "Divoká zvířata": Fauvismus a jeho afinity. New York: Muzeum moderního umění, 1976.
• Flam, Jacku. Matisse on Art revidovaná ed. Berkeley: University of California Press, 1995.
• Leymarie, Jean. Fauves a Fauvism. New York: Skira, 1987.
• Whitfield, Sarah. Fauvismus. New York: Thames & Hudson, 1996.