Definice a příklady paradoxu v anglické gramatice

Paradox je řečnicky vyraz ve kterém se zdá, že se tvrzení protirečí. Tento typ prohlášení lze označit za paradoxní. Komprimovaný paradox složený z několika slov se nazývá oxymoron. Tento termín pochází z řečtiny paradoxa, což znamená „neuvěřitelné, na rozdíl od názoru nebo očekávání“.

Podle Encyklopedie rétoriky, paradoxy jsou „většinou používány k vyjádření údivu nebo nedůvěry v něco neobvyklého nebo neočekávaného“ v každodenním životě sdělení (Sloane 2001).

Paradox může mít pozitivní nebo negativníkonotace, lze použít při psaní nebo řeči a lze je použít jednotlivě nebo v rámci paradoxů - jedná se o flexibilní zařízení. Chcete-li lépe porozumět tomu, co je paradox a jak může být použit, přečtěte si tyto citace a příklady.

• "K největším selháním, které jsem kdy zažil, patří úspěchy." -Pearl Bailey
• „Nejrychlejším cestovatelem je ten, kdo jde pěšky,“ (Thoreau 1854).
• „Pokud si chcete zachovat své tajemství, zabalte to upřímně,“ (Smith 1863).
• "Našel jsem paradox, že pokud milujete, dokud to neublíží, nemůže být více zraněno, pouze více lásky. "
instagram viewer
• „Válka je mír. Svoboda je otroctví. Neznalost je síla, “(Orwell 1949).
• "Paradoxně i když se to může zdát... „Přesto je pravda, že život napodobuje umění mnohem více, než umění napodobuje život.“ -Ocarcarde
• "Jazyk... vytvořil slovo osamělost vyjádřit bolest samotného. A to vytvořilo slovo samota vyjádřit slávu, že je sám, “(Tillich 1963).
• "Jednoho dne budeš dost starý na to, abys začal znovu číst pohádky." -C.S. Lewis
• „Možná je to naše podivné a strašidelné paradox tady v Americe - že jsme pevné a jisté pouze tehdy, když jsme v pohybu, “(Wolfe 1934).
• „Ano, musím se přiznat. V těchto starodávných svazcích se často ocitám více doma než v shonu moderního světa. Ke mě, paradoxně, literatura tzv. „mrtvých jazyků“ drží více měny než ranní noviny. V těchto knihách je v těchto svazcích nashromážděna nahromaděná moudrost lidstva, která mě osvěcuje, když je den tvrdý a noc osamělá a dlouhá, “(Hanks, Ladykillers).
• "Podle paradox máme na mysli pravdu vlastní rozporu... [V paradoxu] se dvě protilehlé šňůry pravdy zapletou do nerozluštitelného uzlu... [ale je to tento uzel, který bezpečně spojuje celý svazek lidského života, “(Chesterton 1926).

Podle definice je catch-22 paradoxním a obtížným dilematem složeným ze dvou nebo více protichůdných okolností, což činí situaci nevyhnutelnou. Ve svém slavném románu Catch-22, autor Joseph Heller o tom rozšiřuje. "Byl tam jen jeden úlovek a to byl Catch-22, který specifikoval, že obavy o vlastní bezpečnost tváří v tvář nebezpečím, která byla skutečná a okamžitá, byl proces racionální mysli."

Orr byl blázen a mohl být uzemněn. Jediné, co musel udělat, bylo požádat; a jakmile to udělá, už nebude blázen a bude muset letět více misí. Orr by byl blázen, kdyby létal více misí a zdravý, kdyby ne, ale kdyby byl zdravý, musel by je létat. Pokud je létal, byl blázen a nemusel; ale pokud to nechtěl, byl zdravý a musel, “(Heller 1961).

Mnoho komplikovaných, ale základních aspektů života lze považovat za paradoxní dříve, než existoval termín pro takový jev - láska je jedním z nich. Martin Bergmann, hrající profesor Levy, o tom mluví ve filmu Trestné činy a přestupky. „Všimnete si, že to, na co se zaměřujeme, když se zamilujeme, je velmi podivné paradox.

Paradox spočívá v tom, že když se zamilujeme, usilujeme o opětovné nalezení všech nebo některých lidí, k nimž jsme byli jako děti připoutáni. Na druhé straně žádáme naše milované, aby napravily všechny zločiny, které nám tito rodiče nebo sourozenci způsobili. Tato láska tedy obsahuje rozpor: pokus o návrat do minulosti a pokus o zrušení minulosti, “(Bergmann, Trestné činy a přestupky).

V průběhu let se význam paradoxu poněkud změnil. Tento výňatek z Slovník literárních pojmů říká jak. "Původně a paradox byl pouze názor, který byl v rozporu s přijatým názorem. Kolem kolem poloviny 16. c. slovo získalo běžně přijímaný význam, který má nyní: zjevně rozporuplný (sudý) absurdní) prohlášení, o kterém se při bližší prohlídce zjistí, že obsahuje pravdu, která smíří konfliktní protiklady... Některá kritická teorie jde tak daleko, že naznačuje, že jazyk poezie je jazyk paradoxní, “(Cuddon 1991).

Jak zdůrazňuje Kathy Eden, paradoxy jsou nejen užitečné jako literární prostředky, ale také jako rétorická zařízení. „Užitečné jako nástroje výuky kvůli zázraku nebo překvapení, které vyvolávají, paradoxy také se snaží podkopat argumenty svých oponentů. Mezi způsoby, jak toho dosáhnout, Aristoteles (Rétorika 2.23.16) doporučuje ve své příručce rétorovi odhalit rozpor mezi veřejným a soukromým názorem oponenta na taková témata jako spravedlnost - doporučení, které by Aristoteles viděl uvést do praxe v debatách mezi Sokratesem a jeho různými odpůrci v Republika,"(Eden 2004).

Paradoxy propůjčují psaní určité neskutečné kvality, takže autoři, kteří mají na mysli tato vize, mají na zařízení rádi. Nadměrné používání paradoxů však může způsobit, že psaní bude matné a matoucí. Autor Prorok Kahlil Gibran ve své knize použil tolik tence zahalených paradoxů, že jeho práce byla spisovatelem označována za vágní New Yorker Joan Acocella. "Občas [v Prorok od Khalila Gibrana], Almustafova vágnost je taková, že nedokážete přijít na to, co tím myslí.

Pokud se ale podíváte pozorně, uvidíte, že hodně času říká něco konkrétního; a to, že všechno je všechno ostatní. Svoboda je otroctví; probuzení sní; víra je pochybnost; radost je bolest; smrt je život. Ať už děláte cokoli, nemusíte se bát, protože také děláte opak. Takový paradoxy... nyní se stal jeho oblíbeným literárním zařízením. Odvolávají se nejen zdánlivou korekcí konvenční moudrosti, ale také svou hypnotickou silou, negací racionálních procesů, “(Acocella 2008).

Jako S.J. Perelman dokazuje ve své knize Akry a bolesti, paradoxní situace může být stejně zábavná jako frustrující. „Troufám si říci, že jedním z nejpodivnějších rozporů mezi fanoušky protirečení v poslední době byla situace, kdy se potýkají s každým, kdo hledal útočiště v New Yorku.

Nejenže byly hotelové pokoje vzácnější než slepice - v konečném důsledku vy mohl vyzvedněte si před Vánocemi občasnou vřesoviště, pokud vám to nevadilo jít na černý trh - ale důvod jejich nedostatkem bylo, že většina z nich byla obsazena lidmi, kteří se zhroutili na výstavě Národního hotelu, aby diskutovali o nedostatku hotelu pokoje. Zvuky paradoxní, že? Myslím, že pokud neexistují žádné další paradoxy, “(Perelman 1947).

• Acocella, Joan. "Prorokový motiv."New Yorker, Ne. 2008, 30. prosince 2007.
• Allen, Woody, ředitelka. Trestné činy a přestupky. Orion Pictures, 3. listopadu. 1989.
• Chesterton, G. K. Náčrt Sanity. IHS Press, 1926.
• Coen, Ethan a Joel Coen, ředitelé. Ladykillers. 26 března. 2004.
• Cuddon, J.A. Slovník literárních pojmů. 3. vydání, Blackwell, 1991.
• Eden, Kathy. "Platónova rétorika vzdělání." Společník k rétorice a rétorice. Blackwell, 2004.
• Heller, Joseph. Catch-22. Simon a Schuster, 1961.
• Orwell, Georgi. Devadesát osmdesát čtyři. Harvill Secker, 1949.
• Perelman, S.J. "Zákazník je vždy špatný." Akry a bolesti. London Heinemann, 1947.
• Sloane, Thomas O., redaktor. Encyklopedie rétoriky. Oxford University Press, 2001.
• Smith, Alexander. "K psaní esejí." Dreamthorp: Kniha esejí napsaná v zemi. Strahan, 1863.
• Thoreau, Henry David. Waldene. Beacon Press, 1854.
• Tillich, Pavel. Věčný teď. Scribner, 1963.
• Wolfe, Thomasi. Nemůžete jít domů znovu. Simon a Schuster, 1934.