Frederick M. Hnědé / Stringer / Getty Images
14. listopadu 1960, šestiletý Ruby Bridges navštěvoval Williama J. Základní škola Frantze v 9. Ward of New Orleans. Byl to její první školní den, stejně jako New Orleansův soud nařídil první den integrovaných škol.
Pokud jste nebyli na konci 50. a počátku 60. let, může být obtížné si představit, jak sporný byl problém desegregace. Mnoho lidí proti tomu násilně odporovalo. Naštěstí byly na protest protestovány nenávistné a hanebné věci. 14. listopadu se mimo Frantze Elementaryho shromáždil rozzlobený dav. Nebyl to dav nespokojenců ani vrstev společnosti - byl to dav dobře oblečených, vytrvalých manželek. Křičeli tak strašně obscénně, že zvuk ze scény musel být maskován v televizním pokrytí.
Ruby musel doprovázet tuto ofenzívu federální maršálové. Tato událost přirozeně přinesla noční zprávy a každý, kdo ji sledoval, si toho příběhu uvědomil. Norman Rockwell nebyl výjimkou a něco o scéně - vizuální, emotivní nebo snad obojí - vložil ji do vědomí svého umělce, kde čekal, dokud nebude uvolněn.
V roce 1963 Norman Rockwell ukončil svůj dlouhý vztah s „The Saturday Evening Post“ a začal pracovat se svým konkurentem „LOOK“. S nápadem se přiblížil k Allen Hurlburtové, umělecké ředitelce „LOOK“ za obraz (jak psal Hurlburt) „černošského dítěte a maršálů“. Hurlburt byl pro to všechno a řekl Rockwellovi, že si zaslouží „kompletní rozprostření s krvácením na všech čtyřech strany. Velikost oříznutí tohoto prostoru je 21 palců široká a 13 1/4 palců vysoká. “Hurlburt navíc zmínil, že obraz potřebuje do 10. listopadu, aby jej mohl spustit v počátcích ledna 1964.
Při chůzi na základní školu Frantze, která byla pro její ochranu obklopena federálními maršály, dítě líčí Ruby Bridges. Samozřejmě jsme nevěděli, že se v té době jmenovala Ruby Bridges, protože tisk její jméno nezbavil bezpečnosti. Pokud to věděla většina Spojených států, byla bezejmenná šestiletá Afro-Američan pozoruhodná ve své samotě a pro násilí její malá přítomnost ve škole „pouze pro bílé“.
Jako poznání svého pohlaví a rasy si Rockwell získala pomoc tehdy devítileté Lyndy Gunnové, vnučky rodinného přítele ve Stockbridge. Gunn pózovala pět dní a její nohy se opíraly o úhly dřevěnými bloky, které napodobovaly chůzi. Poslední den se k Gunnovi připojil náčelník policie Stockbridge a tři američtí maršálové z Bostonu.
Rockwell také zastřelil několik fotografií svých vlastních nohou a podnikl kroky, aby měl více odkazů na záhyby a záhyby v nohou nohou pro muže. Všechny tyto fotografie, náčrtky a rychlé malování byly použity k vytvoření hotového plátna.
Tento obraz byl vytvořen v olejích na plátně, stejně jako všechny Norman Rockwell další práce. Všimněte si také, že jeho rozměry jsou úměrné „21 palcům širokým 13 1/4 palcům vysokým“, které požadovala Allen Hurlburt. Na rozdíl od jiných typů vizuálních umělců mají ilustrátoři vždy prostorové parametry, ve kterých pracují.
První věc, která vyniká v článku „Problém, se kterým všichni žijeme“, je jeho ohnisko: dívka. Ona je umístěna mírně doleva od středu, ale vyvážená velkým červeným skvrnami na stěně vpravo od středu. Rockwell vzal umělecká licence s její nedotčenými bílými šaty, stuhou na vlasy, botami a ponožkami (Ruby Bridges měla na tiskové fotografii kostkované šaty a černé boty). Tento celobarevný oblek proti její tmavé kůži okamžitě vyskočí z obrazu, aby upoutal pozornost diváka.
Oblast bílá na černém leží v ostrom kontrastu se zbytkem kompozice. Chodník je šedý, zeď je skvrnitá starý beton a obleky maršálů jsou nudně neutrální. Ve skutečnosti jsou to jediné další oblasti zapojení barva jsou loupané rajče, červená exploze, kterou zanechala na zdi, a žluté náramky maršálů.
Rockwell také úmyslně opouští maršálské hlavy. Jsou to silnější symboly kvůli jejich anonymitě. Jsou to anonymní síly spravedlnosti, které zajišťují, aby byl vykonán soudní příkaz (částečně viditelný v kapse maršála nejvíce vlevo) - navzdory vzteku neviditelného, křičícího davu. Čtyři postavy tvoří útočiště kolem malé holčičky a jediné znamení jejich napětí spočívá v jejich zaťatých pravých rukou.
Když se oko pohybuje po scéně proti směru hodinových ručiček, je snadné přehlédnout dva stěží viditelné prvky to jsou jádro „problému, se kterým všichni žijeme“. Na zdi jsou nakresleny rasové slury „NR“ a hrozivé zkratka, “KKK."
Počáteční reakce veřejnosti na „problém, se kterým všichni žijeme“, byla ohromená nedůvěrou. Nebyl to Norman Rockwell, který všichni očekávali: zoufalý humor, idealizovaný Američan život, tepající doteky, oblasti zářivých barev - to vše bylo nápadné absence. „Problém, se kterým všichni žijeme“, byl ostrý, umlčený, nekomplikovaný prostředek a téma! Téma bylo stejně humorné a nepohodlné, jak se mu to zdá.
Někteří předchozí fanoušci Rockwell byli znechuceni a domnívali se, že malíř opustil své smysly. Jiní odsoudili jeho „liberální“ způsoby pomocí hanlivého jazyka. Mnoho čtenářů se zachvělo, jak to bylo ne Norman Rockwell, které očekávali. Většina odběratelů „LOOK“ (poté, co se dostali přes svůj počáteční šok), však začala integraci vážněji uvažovat, než tomu bylo dříve. Pokud se problém Normana Rockwella tolik obtěžoval, že byl ochoten riskovat, zasloužilo si to jejich bližší prozkoumání.
Nyní, téměř o 50 let později, je snadnější posoudit význam „problému, se kterým všichni žijeme“, když se poprvé objevil v roce 1964. Každá škola ve Spojených státech je integrována, alespoň ze zákona, ne-li ve skutečnosti. Přestože bylo dosaženo určitého pokroku, musíme se ještě stát společností s barvoslepými. Jsou stále rasisté mezi námi, jak si můžeme přát, že tomu tak nebylo. Padesát let, půl století a stále boj o rovnost pokračuje. S ohledem na to vystupuje Norman Rockwell s názvem „Problém, se kterým všichni žijeme“, odvážnějším a přesvědčivějším výrokem, než jsme původně předpokládali.