Flash Beletrie od Baudelaire k Lydii Davisové

Během posledních několika desetiletí se v popularitě rozrostla flashová beletrie, mikrofikce a další super-krátké povídky. Celé časopisy jako Nano Beletrie a Flash Beletrie online jsou věnovány flash fikci a souvisejícím formám psaní, zatímco soutěže jsou spravovány Pobřeží zálivu, Sůl Vydavatelství, a Keňská recenze obstarávat fikce autorů fikce. Flash fiction má ale také dlouhou a slušnou historii. Ještě před termínem „flash fiction“ na konci 20. století se běžně používaly hlavní spisovatelé Francie, Amerika a Japonsko experimentovaly s prózovými formami, které kladly zvláštní důraz na stručnost a stručnost.

V 19. století Baudelaire propagoval nový typ psaní v krátké formě zvaný „próza poezie“. Próza poezie byla Baudelairova metoda pro zachycení nuancí psychologie a zkušeností v krátkém výbuchu popis. Jak uvádí Baudelaire v úvodu své slavné sbírky prozaické poezie, Paříž slezina (1869): „Kdo neslyšel ve svých ambicích tento zázrak, poetickou prózu, muzikál bez rytmu nebo rytmu, dostatečně pružný a trhaný, aby pojal lyrický pohyb duše, zvlnění sňatku, rána a nálada vědomí? “ Básně prózy se stala oblíbenou formou francouzských experimentálních autorů, jako byl Arthur Rimbaud a Francis Ponge. Baudelairův důraz na myšlenkové obraty a zvraty pozorování také vydláždil cestu pro bleskovou fikci „plátek života“, kterou lze najít v mnoha současných časopisech.

Hemingway je známý pro romány hrdinství a dobrodružství, jako je Komu zvoní hrana a Stařec a moře- ale také pro jeho radikální experimenty v super krátkém filmu. Jedním z nejznámějších děl přisuzovaných Hemingwayovi je šestičlenná povídka: „Na prodej: dětské boty, nikdy se nenosí.“ Hemingwayovo autorství tohoto miniaturního příběhu byl zpochybněn, ale vytvořil několik dalších děl extrémně krátké beletrie, jako jsou náčrtky, které se objevují v jeho povídce sbírka V naší době. A Hemingway také nabídl obhajobu radikálně výstižné fikce: „Pokud autor prózy ví dost o tom, o čem píše, může věci vynechat že ví a čtenář, bude-li spisovatel psát opravdu opravdu, bude mít pocit z těchto věcí tak silně, jako by spisovatel uvedl jim."

Jako autor ponořený do ekonomického, ale expresivního umění a literatury svého rodného Japonska, Kawabata se zajímal o vytváření malých textů, které se skvěle vyjadřují a navrhují. Mezi největší úspěchy Kawabaty patří příběhy „dlaní“, fiktivní epizody a incidenty, které trvají maximálně dvě nebo tři stránky.

Tématicky je rozsah těchto miniaturních příběhů pozoruhodný a pokrývá vše od složitých románků („Kanárské ostrovy“) k morbidním fantáziím („sebevraždy lásky“) dětským vizím dobrodružství a útěku („Nahoru v Strom"). A Kawabata neváhal aplikovat principy jeho příběhů „dlaní“ na jeho delší spisy. Na konci svého života vytvořil revidovanou a zkrácenou verzi jednoho ze svých slavných románů, Sněhová země.

Barthelme je jedním z amerických spisovatelů nejvíce zodpovědných za stav současné fikce flash. Pro Barthelme byla beletrie prostředkem k podnícení debat a spekulací: „Věřím, že se moje každá věta třese morálkou v tom, že každý pokus zapojit se do problematického problému spíše než předložit návrh, se kterým se všichni rozumní muži musí shodnout. “ Ačkoli tyto standardy pro neurčité, krátká beletrie, která provokuje myšlení, vedla krátkou fikci na konci 20. a začátkem 21. století, Barthelmeův přesný styl je obtížně napodobitelný úspěch. V příbězích jako „Balón“ nabízel Barthelme rozjímání o podivných událostech - a málo ve způsobu tradičních spiknutí, konfliktů a řešení.

Příjemce prestižního společenství MacArthur, Davis získala uznání jak za překlady klasických francouzských autorů, tak za její mnohá díla flashové beletrie. V příbězích jako „Muž z minulosti“, „Osvícený“ a „Příběh“ zobrazuje Davis stavy úzkosti a narušení. Sdílí tento zvláštní zájem na neklidných postavách s některými romanopisci, které přeložila - jako jsou Gustave Flaubert a Marcel Proust.

Stejně jako Flaubert a Proust byla i Davis vítána za svou šíři vidění a za schopnost zapracovat do pečlivě zvolených pozorování bohatství smyslu. Podle literárního kritika Jamese Wooda „lze číst velkou část Davisovy práce a nahlíží se na velký kumulativní úspěch - část práce je pravděpodobně jedinečná v americkém psaní, v jeho kombinaci přehlednosti, aphoristické stručnosti, formální originality, mazané komedie, metafyzické bezútěšnosti, filosofického tlaku a člověka moudrost."