I když je nemožné vytvořit seznam, jako je tato spravedlnost, je nezbytné se pokusit, protože existovaly a prosperovaly alternativy k mainstreamovému proudu během těch 80letých, záhadných, posedlých obrazem. Naštěstí pro nás všechny byl bazén, ze kterého čerpal krém z podzemí, vždycky přetékající možností během deseti let, i když mnoho fanoušků hudby nemohlo detekovat žádnou aktivitu vůbec. Mnoho z těchto zajímavých přispěvatelů k populární hudbě 80. let jsou také ti, kterým nakonec přitahovala pozornost, kterou si zaslouží, ale vůbec poprvé ji neobdrželi.
Toto trio v jižní Kalifornii mohlo být inspirováno punk a hardcore, ale hudba skupiny se může stát nejunikátnější, nejorganičtější a nezařaditelnou skupinou umělců aktivních v 80. letech. Pozdní, skvělý D. Boon hrál na kytaru, zpíval a psal politicky nabité, zamyšleně nezávislé písně způsobem, který dříve a od té doby nebyl vidět. A spolu se svým dětským přítelem Mikeem Wattem na basu a Georgem Hurleym na bicí, Boon pracoval sebejistě bez pomoci utěšujících hranic vytvořit skupinu, která pro mě vydrží jako jedna z nejlepších rocková éra. Je prostě příliš špatné, že to více lidí neví.
Zatímco skupina jako Minutemen přijala svůj podzemní status a v mnoha ohledech si vědomě zvolila práci ve stínu popkultury, skutečnost, že přístupný melodický zpěvák-skladatel jako Crenshaw se zatajil, byl mnohem víc náhodné. Brzy na umělcově vyladěném popu / rocku se našlo významné, i když krátkodobé hlavní odbytiště, ale Crenshaw pravděpodobně měl být jedním z nejprodávanějších umělců 80. let. Místo toho jeho prudce nezávislé odhodlání učinit hudbu svou cestou donutilo zpěváka poměrně rychle pryč od nejasného spojení s nová vlna a popové scény z 80. let.
K lepšímu a horšímu může být punk-pop exploze za posledních deset let vystopována zpět k jednomu společnému nejstaršímu předku, a není to Zelený den. Descendents nejprve vznikl během velmi brzy '80s, sporting definitivní spojení na SoCal hardcore jejich rychlostí a agresivitou, ale také citem pro pop, který nesdílí ani neodpovídá žádným jednáním scéna. Zpěvák Milo Auckerman zvýšil laťku nejen kvůli punkové energii a hněvu, ale vtiskl do kapely hudbu mozku, sebepodceňování a dokonce podivínský náskok. Potomci nikdy nechtěli být Zeleným dnem, ale ten by se bez nich nikdy nestal.
Možná žádné skupině z oblasti Milwaukee není kosmicky dovoleno dosáhnout hodně na cestě úspěchu hlavního proudu, jako jediná další skupina z 80. let, na kterou mohu myslet z horního středozápadního města, Násilné ženy, rozhodně odolával normálnosti ve všech směrech. Ale BoDeans se vydali velmi odlišnou cestou od ostatních vysoká škola rock Bratři, kteří hluboce čerpají ze stylů 50. a 60. let, aby vytvořili jedinečný kořenový rockový zvuk. Kurt Neumann a Sam Llanas byli blue-límec, undergroundový Lennon a McCartney pro hudební fanoušky, kteří měli málo využití pro MTV. Tito chlapi byli tak po celé desetiletí před „Closer to Free“, jejich tematická píseň pro televizní drama 90. let Party of Five přinesla záblesk slávy.
Jeden z původců hardcore punk v jižní Kalifornii, tato legendární kapela s neustále se otáčejícím sestavením, byla vždy primárně mozkovým centrem zakladatele Grega Ginna. Ačkoli se hlavní zpěvák Henry Rollins stal patrně nejviditelnějším členem poté, co se v roce 1981 připojil k Černé vlajce, byl to Ginnův nezávislý duch a nahrávací společnost SST, která poháněla celý pohyb podobně smýšlejících undergroundových umělců a fanoušků Amerika. Stejně jako Minutemenové, Černá vlajka prozkoumávala mnoho různých stylů hudby během celé své desetileté existence, i když se skupina nakonec naklonila k pronásledování, později Černý sobot-stabilní těžký kov, všech žánrů.
Fugazi vedl Ian MacKaye, dětský přítel Rollins z Washingtonu, DC předměstí, kde oba vyrostli. S jeho legendárním rovná hrana MacKaye, hardcore outfit Menší hrozba, vždy projevovala neochotu umožnit firemní vlivy aby ovlivnil jeho hudbu, a on vždy trval na tom, aby přístup všech věkových skupin k jeho vystoupením jako znamení solidarita. Fugazi však za tímto silně podzemním estetikem vytvořil zcela novou formu post-punku, která vedla k divoce populárnímu emo stylu 90. let.
Abych se nezdál být příliš etnocentrický nebo provinční, dovolte mi zahrnout klíčovou britskou skupinu známou jako hodně pro jeho podzemní estetiku jako zvláštní tým spolupracovníka kytaristy Johnnyho Marra a zpěváka Morrissey. Zatímco Marrovy precizní, vrstvené a vyzváněcí kytary vytvořily téměř tradiční rockový zvuk, Morrisseyův snivý hněv se kontrastoval s Marrovým hraním. Toto rozdávání mohlo vést k poměrně brzkému zániku Smithů po pouhých pěti produktivních letech, ale nestálé partnerství obou hudebníků také udržovalo hudbu svěží.
Ačkoli toto trio založené na Minneapolis začalo také jako hardcore punkový outfit, kapela nakonec vzala indie rock cesta, která stanovila šablonu pro velkou část alternativní skály, která bude následovat v 90. letech. Jak se často stává u úspěšných kapel, skupina kreativně podporovala partnerství mezi divoce různými osobnostmi v Bob Mold a Grant Hart. Zatímco Mold používal agresivní prezentaci jak vokálně, tak při hraní na kytaru, Hart často přistupoval k měkčím a jasnějším hlasům, někdy dokonce přidával klavírní díly. Kapela byla také jednou z prvních nezávislých kapel, které podepsaly hlavní smlouvu o vydávání značek.
Tato skupina v New Yorku byla informována punk rockem, ale zřídka to znělo, jako by to místo toho zvolilo prozkoumání disonantních zvukových krajin na úkor tradičních písňových struktur a melodie. Zdálo se, že šumová skála kapely na začátku 80. let záměrně obejme avantgardní stránku věcí, ale v polovině 80. let začal Sonic Youth působit na rock a vysokou alternativu hudba. Do dvojitého alba z roku 1988, Daydream Nation, se všichni fanoušci hudby odradili od hlavního proudu vlasový kov fixace našla v Sonic Youth hip a jistou alternativu.
Ti, kteří hledali skutečně podzemní alternativu, našli extrémistický jackpot, pokud věděli o Allinovi v 80. letech. Allin, známý pro defekaci na jevišti a konzumaci vlastního odpadu, vzal jeho konfrontaci výkonové umění za všemi hranicemi během kontroverzních a nebezpečných koncertů v malých klubech po celé Americe. Hudebně, Allin začal svůj start jako docela přímočarý, pokud výjimečný punkový rocker, ale po letech zneužívání návykových látek a všechny způsoby, jak tvrdě žil, jeho hlas se zhoršil do té míry, že jeho hudba často na zadním sedadle seděla dovádění. Přesto, Allinova šoková skála byla často skutečná dohoda.