Nemusíte pracovat pro časopis nebo noviny, abyste mohli těžit z pomoci dobrého editor. I když se zdá, že je s úpravami řádků velmi vybíravá, nezapomeňte, že je editor na vaší straně.
Dobrý editor řeší váš styl psaní a kreativní obsah, mezi mnoha dalšími detaily. Styly úprav se budou lišit, proto najděte editor, který vám poskytne bezpečný prostor, abyste byli kreativní a dělali chyby současně.
Editor a spisovatel
Carl Sessions Stepp, autor knihy „Editing for Today's Newsroom“, se domnívá, že by redaktoři měli praktikovat zdrženlivost a zdržet se okamžitého přetvoření obsahu na vlastní obrázky. Doporučil editorům, aby „četli článek po celou dobu otevřete svou mysl logice přístupu [spisovatele] a nabídněte alespoň minimální zdvořilost odborníkovi, který za to kapal krev. “
Jill Geisler z Poynter Institute říká, že spisovatel musí být schopen důvěřovat, že editor respektuje spisovatelské „vlastnictví“ příběhu a může „odolat pokušení“ úplně napsat nový a vylepšený verze. Geisler říká: „To je oprava, ne koučování... Když „opravujete“ příběhy okamžitým přepisováním, může se objevit vaše nadšení. Koučováním spisovatelů objevíte lepší způsoby, jak vytvářet kopie. “
Gardner Botsford z časopisu New Yorker říká, že „dobrý editor je mechanik nebo řemeslník, zatímco a dobrý spisovatel je umělec, „dodává, že čím méně je spisovatel kompetentnější, tím hlasitější jsou protesty editace.
Editor jako kritický myslitel
Šéfredaktorka Mariette DiChristina říká, že editoři musí být organizováni, aby mohli vidět strukturu, kde jsou neexistuje a „schopen identifikovat chybějící kousky nebo mezery v logice“, které přinášejí psaní spolu. "[M] rudy než být dobrými spisovateli, editoři musí být dobří." kritičtí myslitelé kdo dokáže rozpoznat a vyhodnotit dobré psaní [nebo kdo] dokáže přijít na to, jak co nejlépe využít ne-tak dobré psaní... [A] dobrý editor potřebuje ostré oko detail, “píše DiChristina.
Klidné svědomí
Legendární „plachý, silně nadšený redaktor“ New Yorkera, William Shawn, napsal, že „je to jedna z komických zátěží editora, který není schopen vysvětlit kdokoli jiný, co přesně dělá. “Editor, píše Shawn, musí poradit, pouze když to autor požaduje,„ jednat příležitostně jako svědomí “a„ pomáhat spisovatel jakýmkoli způsobem může říci, co chce říci. “Shawn píše, že„ práce dobrého editora, stejně jako práce dobrého učitele, se neodhalí přímo; odráží se v úspěších ostatních. ““
Nastavení cíle
Spisovatelka a editorka Evelynne Kramerová tvrdí, že nejlepší editorka je trpělivá a vždy má na paměti „dlouhodobé cíle“ se spisovatelem a nejen to, co vidí na obrazovce. Říká Kramer: „Všichni se můžeme v tom, co děláme, zlepšovat, ale zlepšení někdy zabere spoustu času a častěji než ne, pokud jde o záchvaty a začátky.“
Partner
Šéfredaktor Sally Lee říká, že „ideální editor přináší v spisovateli to nejlepší“ a umožňuje spisovateli hlas prosvítat. Dobrý editor způsobuje, že se spisovatel cítí jako výzva, nadšený a hodnotný. Editor je jen tak dobrý jako její spisovatelé, “říká Lee.
Nepřítel klišé
Mediální publicista a reportér David Carr uvedl, že nejlepšími editory jsou nepřátelé „klišé a tropy, ale ne přetížený spisovatel, který se jim občas uchyluje“. Carr uvedl, že dokonalými rysy dobrého editora jsou dobrý úsudek, vhodný způsob u postele a „schopnost vykouzlit příležitostnou magii v prostoru mezi spisovatelem a editor."