Personifikace je řečnicky vyraz ve kterém neživému předmětu nebo abstrakci jsou dány lidské vlastnosti nebo schopnosti. Občas, stejně jako u této personifikace sociální síť služba twitter, spisovatel může upozornit na její použití obrazového zařízení:
Podívejte, někteří z mých nejlepších přátel jsou tweeting.. . .
Ale na riziko jednostranného urážení 14 milionů lidí, musím říci toto: Pokud by Twitter byl člověk, byl by to citově nestabilní člověk. Bylo by to osobě, které se na večírcích vyhýbáme a jejíž hovory nezvedáme. Byla by to osoba, jejíž ochota se s námi svěřit zpočátku vypadá zajímavě a lichotivě nakonec nás nutí cítit se hrubě, protože přátelství je nezasvěcené a důvěra je neopodstatněné. Jinými slovy, lidská inkarnace Twitteru je osoba, které je nám všem líto, osoba, o které se domníváme, že může být trochu duševně nemocná, tragický zastaralý.
(Meghan Daum, "Tweeting: Inane or Insane?" Times Union z Albany, New York, 23. dubna 2009)
Personifikace se však často používá méně přímo - v esejích a reklamách, básních a příbězích - k vyjádření postoje, propagace produktu nebo k ilustraci nápadu.
Personifikace jako typ simile nebo metafory
Protože personifikace zahrnuje srovnání, lze ji považovat za zvláštní druh přirovnání (přímé nebo explicitní srovnání) nebo metafora (implicitní srovnání). Například v básni Roberta Frosta „Břízy“ je personifikace stromů jako dívek (představená slovem „jako“) typem podobenství:
Můžete vidět, jak se jejich kmeny vyklenují v lese
Roky poté, končící jejich listy po zemi,
Jako dívky na rukou a kolenou, které jim házejí vlasy
Před nimi přes jejich hlavy uschnout na slunci.
V dalších dvou řádcích básně Frost opět používá zosobnění, ale tentokrát v metafoře srovnávající „Pravdu“ s prostou mluvící ženou:
Chtěl jsem však říct, když se dovnitř Truth vlomila
Se všemi svými věcmi o ledové bouři
Protože lidé mají sklon dívat se na svět lidsky, není divu, že se často spoléháme na zosobnění (známé také jako personifikace) prosopopoeia) oživit neživé věci.
Personifikace v reklamě
Objevili se někdy někteří z těchto „lidí“ ve vaší kuchyni: Mr. Clean (čisticí prostředek pro domácnost), Chore Boy (čisticí podložka) nebo Mr. Muscle (čisticí prostředek pro troubu)? A co teta Jemima (palačinky), Cap'n Crunch (cereálie), Little Debbie (svačiny), Jolly Green Giant (zelenina), Poppin 'Fresh (také známý jako Pillsbury Doughboy) nebo Strýček Ben (rýže)?
Společnosti se více než století spoléhají na personifikaci, aby vytvořily nezapomenutelné obrazy svých produktů - obrázky, které se často objevují v tištěných reklamách a televizních reklamách pro tyto „značky“. Iain MacRury, profesor spotřebitelských a reklamních studií na University of East London, diskutoval o roli, kterou hraje jedna z nejstarších ochranných známek na světě, Bibendum, Michelin Man:
Známé logo Michelin je oslavovaným příkladem umění „personifikace reklamy“. Osoba nebo karikatura charakter se stává ztělesněním produktu nebo značky - zde Michelin, výrobci gumárenských výrobků a zejména pneumatiky. Postava je sama o sobě známá a publikum rutinně čte toto logo - zobrazující karikatura „člověka“ vyrobeného z pneumatik - jako přátelskou postavu; personifikuje sortiment (zejména pneumatiky Michelin) a animuje produkt i značku, což představuje kulturně uznávanou, praktickou a komerční přítomnost - spolehlivě tam, přátelský a důvěryhodný. Pohyb zosobnění je blízko k srdci toho, čeho se snaží veškerá dobrá reklama snažit."
(Iain MacRury, Reklamní. Routledge, 2009)
Ve skutečnosti je těžké si představit, co reklamní by bylo jako bez postava zosobnění. Tady je jen malý vzorek nesčetných populárních sloganů (nebo „taglines“), které se spoléhají na personifikaci produktů na trhu od toaletního papíru po životní pojištění.
- Kleenex říká, žehnej vám.
(Kleenexové obličejové tkáně) - Nic se neobejme jako Huggies.
(Plenky Huggies Supreme) - Rozbalte úsměv.
(Drobečky malého občerstvení Debbie) - Zlatá rybka. Občerstvení, které se usměje.
(Sušenky sušenky zlatých ryb) - Carvel. To je to, co chutná šťastně.
(Carvel ice cream) - Cottonelle. Dávejte si pozor na rodinu.
(Bavlněný toaletní papír) - Toaletní tkáň, která se opravdu stará o Downunder.
(Kytice toaletního papíru, Austrálie) - S Allstate jste v dobrých rukou.
(Allstate Insurance Company) - Ochutnej mě! Ochutnej mě! No tak a ochutnejte mě!
(Doral cigarety) - Co krmíš stroj tak velkou chutí k jídlu?
(Pračka Indesit a Ariel Liquitabs, prací prášek, Velká Británie) - Srdeční tep Ameriky.
(Auta Chevrolet) - To auto, na kterém záleží
(Auta Kia) - Acer. Slyšíme vás.
(Počítače Acer) - Jak nás dnes budete používat?
(Štítky Avery) - Baldwin Cooke. Výrobky, které říkají „Děkuji“ 365 dní v roce.
(Baldwin Cooke kalendáře a obchodní plánovači)
Personifikace v próze a poezii
Stejně jako jiné typy metafory, zosobnění je mnohem více než ozdobné zařízení přidané do textu, aby čtenáři pobavili. Personifikace nás efektivně využívá a povzbuzuje nás k tomu, abychom si prohlíželi naše okolí z nové perspektivy. Jak poznamenává Zoltan Kovecses v Metafora: Praktický úvod (2002), "Personifikace nám umožňuje použít znalosti o sobě k pochopení jiných aspektů světa, jako je čas, smrt, přírodní síly, neživé předměty atd."
Zvažte, jak John Steinbeck používá zosobnění ve své povídce „Let“ (1938) k popisu „divokého pobřeží“ jižně od Monterey v Kalifornii:
Hospodářské budovy se choulily jako přilnavé mšice na horských sukních a krčily se nízko k zemi, jako by je vítr mohl vyhodit do moře.. .
Pěticípé kapradiny visely nad vodou a spadla z jejich prstů sprej.. .
Vysoký horský vítr si povzdechl průsmykem a pískal na okrajích velkých bloků rozbité žuly.. .
Přes byt se rozřízla jizva zelené trávy. A za bytem se zvedla další hora, pustá mrtvými kameny a hladovějícími malými černými keři.. . .
Nad nimi se postupně vynořil ostrý chraplavý okraj hřebene, shnilá žula mučila a snědla větry času. Pepe upustil otěže na roh a nechal směr na koně. Kartáč popadl jeho nohy ve tmě, dokud se mu neroztrhlo jedno koleno džíny.
Jak ukazuje Steinbeck, důležitá funkce personifikace v literatura je oživit neživý svět - a zejména v tomto příběhu, ukázat, jak mohou být postavy v konfliktu s nepřátelským prostředím.
Nyní se podívejme na některé další způsoby, kterými byla personifikace použita k dramatizaci myšlenek a sdělování zkušeností v próze a poezii.
-
Jezero je ústa
To jsou rty jezera, na kterém neroste žádný vous. Čas od času olizuje své kotlety.
(Henry David Thoreau, Waldene) -
Snickering, blikající klavír
Moje prsty prstů se chvějí
A chechtají se, klekají klíče;
Lehké nohy, moje ocelové cítky blikají
A vytrhněte z těchto klíčů melodie.
(John Updike, „Player Piano“) -
Prsty slunce
Nevěděla, že se jí toho rána stane něco dobrého - necítila to v každém dotek slunečního svitu, když jeho zlaté špičky prstů stiskly její víčka a otevřela se skrz ni vlasy?
(Edith Wharton, Odměna matky, 1925) -
Vítr je hravé dítě
Pearl Button se otočil na malé bráně před domem boxů. Bylo časné odpoledne slunečného dne, kdy v něm hrály malé větry.
(Katherine Mansfieldová, „Jak byl Pearl Button unesen,“ 1912) -
Gentleman Caller
Protože jsem nemohl zastavit na smrt--
Vlídně se pro mě zastavil--
Přeprava se konala, ale jen my sami--
A nesmrtelnost.
Pomalu jsme jeli - nevěděl, že spěchá
A já jsem to odložil
Moje práce a také můj volný čas,
Pro jeho Civility--
Minuli jsme školu, kde děti jezdily
Na Recess - v ringu--
Minuli jsme pole zorného zrna -
Minuli jsme zapadající slunce -
Nebo spíše - míjel nás--
Rosy se chvěly a chill ...
Pouze pro Gossamer, moje šaty--
My Tippet - pouze Tulle--
Zastavili jsme se před domem, který vypadal
Otok země -
Střecha byla stěží viditelná--
Římsa - v zemi
Od té doby - 'tis století - a přesto
Cítím se kratší než den
Nejprve jsem dospěl k závěru, že jsou to hlavy koní
Byli jsme k věčnosti -
(Emily Dickinsonová„Protože jsem nemohl zastavit smrt“) -
Růžový
Růžová je, jak vypadá červená, když si sundá boty a nechá vlasy. Růžová je barva budoáru, cherubická barva, barva nebeských bran... Růžová je stejně rozložená jako béžová, ale zatímco béžová je matná a nevýrazná, růžová je rozložená zpět přístup.
(Tom Robbins, "The Eight-Story Kiss." Divoké kachny létající vzad. Náhodný dům, 2005) -
Láska je brutální
Vášeň je dobrý, hloupý kůň, který táhne pluh šest dní v týdnu, pokud mu v neděli dáte podpatky. Láska je však nervózní, trapná a přemožitelná hrubá; pokud ho nemůžete upevnit, je nejlepší mít s ním žádné auto.
(Lord Peter Wimsey in Gaudy Night autor: Dorothy L. Sayers) -
Zrcadlo a jezero
Jsem stříbrný a přesný. Nemám žádné předsudky.
Ať vidím cokoli, okamžitě spolknu
Stejně tak to je, nezmíněné láskou nebo nechutí.
Nejsem krutý, pouze pravdivý--
Oko malého boha, čtyřhranné.
Většinou medituji na protější stěně.
Je růžová se skvrnami. Díval jsem se na to tak dlouho
Myslím, že je to součást mého srdce. Ale bliká.
Obličeje a tma nás oddělují znovu a znovu.
Teď jsem jezero. Žena se nad mnou ohýbá,
Hledám mé dosahy, co to vlastně je.
Pak se obrátí na ty lháře, svíčky nebo měsíc.
Vidím ji zpět a věrně ji odráží.
Odměňuje mě slzami a rozrušením rukou.
Jsem pro ni důležitý. Přichází a odchází.
Každé ráno temnotu nahrazuje její tvář.
Ve mně utopila mladou dívku a ve mně starou ženu
Zvedá se k ní den co den, jako hrozná ryba.
(Sylvia Plath, "Zrcadlo") -
Knocks and Sighs
Ledovec zaklepe do skříně,
Poušť si povzdechne v posteli,
A trhlina v šálku čaje se otevře
Pruh do země mrtvých.
(W.H. Auden, "Jak jsem vyšel z jednoho večera") -
Pohlcující čas
Pohlcující čas, otupíte leví tlapky,
A přinutte zemi, aby pohltila své vlastní sladké mládě;
Vytrhněte ostré zuby z prudkých tygrových čelistí,
A spálit dlouhožilého fénixa v krvi;
Udělejte radost a omlouvejte roční období jako flotily,
A udělej to, co chceš, rychlý čas,
Do širokého světa a všech jejích mizejících sladkostí;
Ale zakázal jsem ti jeden z nejohavnějších zločinů:
O, nevyřezávej své hodiny slušné obočí mé lásky,
Tvoje starožitné pero tam také nekreslí čáry;
To vám ve vašem kurzu, který je untainted, dovolí
Pro krásu vzoru následných mužů.
Přesto, dělej, nejhorší, starý čas: navzdory tvému špatnému,
Moje láska bude v mém verši vždy žít mladá.
(William Shakespeare, Sonnet 19)
Nyní jste na řadě. Bez pocitu, že jste v konkurenci Shakespeare nebo Emily Dickinsonové, zkuste vytvořit nový příklad zosobnění. Jednoduše vezměte jakýkoli neživý předmět nebo abstrakci a pomozte nám to vidět nebo pochopit novým způsobem tím, že mu poskytnete lidské vlastnosti nebo schopnosti.