Příklady definic kolážových esejí

v kompoziční studie, a koláž je nespojitý esej forma složená z jednotlivých kousků diskurz—popis, dialog, příběh, vysvětlení a podobně.

Esej s koláží (také známá jako a patchworková esej, A nesouvislá esej, a segmentované psaní) se obecně vzdává konvenčního přechody, přičemž je ponecháno na čtenáři, aby našel nebo vytvořil spojení mezi fragmentovanými pozorováními.

Ve své knize Realita Hlad (2010), definuje David Shields koláž jako „umění znovu sestavit fragmenty již existujících obrazů takovým způsobem, aby se vytvořil nový obraz“. Koláž, jak poznamenává, "byla nejdůležitější inovací v umění dvacátého století."

„Použít koláž jako spisovatel,“ říká Shara McCallum, „znamená mapovat do své eseje... zdání kontinuity a diskontinuity spojené s uměleckou formou“ (in Teď piš! vyd. od Sherry Ellis).

• "Lying Awake" od Charlese Dickense
• „A 'Now': Descriptive of a Hot Day“ od Leigh Hunt
• "Suite Américaine" od H. L. Menckena

• Co je to koláž?
  "Koláž je termín odvozený z umění a označuje obrázek složený z kousků nalezených předmětů: útržků novin, kousků staré rákosové podložky, žvýkačky, provázků, plechovek. Koláž může být vytvořena výhradně z nalezených předmětů, nebo to může být kombinace předmětů a vlastní kresby umělců. [Spisovatelé] provádějí podobný čin. Ale místo toho, aby sbírali útržky novin a provázků, spořádali rozházené kousky
  instagram viewer
  Jazyk: klišé, fráze slyšeli, popř citace."
  (David Bergman a Daniel Mark Epstein, Heathův průvodce literaturou. D.C. Heath, 1984)
• Koláž v próze
  „Mnoho celovečerních příběhů v denních a zejména nedělních novinách se dostává do světa koláž forma — nebo například čtvrť v Brooklynu zapsaná v sérii bitů, které představují spíše než vysvětlit: portréty lidí a terénu, scény na rohu ulice, minipříběhy, dialogy a připomínající monology... .
  „Mohli byste vytvořit kolážovou esej o příčinách francouzské revoluce, která se skládá výhradně z příběhů, portrétů a scén. Museli byste si vybrat a uspořádat své fragmenty tak, aby vypovídaly, proč k Francouzské revoluci došlo tak, jak se stala. Nebo můžete mít jeden, který se skládá výhradně z dialogů: mezi šlechtici, rolníky, měšťanskými obyvateli měst a mysliteli té doby; mezi lidmi, kteří přišli předtím, a těmi, kteří přišli potom. Samozřejmě možná budete muset některé z těchto fragmentů revidovat a vyleštit, aby byly co nejlepší – možná dokonce napsat nějaké další kousky, abyste poskytli alespoň minimální soudržnost.“
  (Petr Loket, Psaní silou: Techniky pro zvládnutí procesu psaní, 2. vyd. Oxford University Press, 1998)
• Koláž: E.B. Whiteova esej „Horké počasí“
  Ráno je tak úzce spojeno s živými záležitostmi, hudba s večerem a koncem dne, že když slyším tři roky starou taneční melodii Křičím v raném vzduchu, zatímco stíny stále míří na západ a den je vzpřímený v sedle, cítím se lehce dekadentní, na volných koncích, jako bych byl v jižních mořích – plážový kombář, který čeká, až spadne kus ovoce nebo až se hnědá dívka objeví nahá bazén.
  * * *
  Hvězdičky? Tak brzy?
  * * *
  Je to znamení horkého počasí, hvězdička. Cikáda psacího stroje, vyprávějící dlouhá poledne. Don Marquis byl jedním z velkých představitelů hvězdičky. Těžké pauzy mezi jeho odstavci, najdou překladatele, by udělaly knihu na věky.
  * * *
  Don věděl, jak jsou všichni osamělí. „Vždy je bojem lidské duše prolomit bariéry ticha a vzdálenosti do společnosti. Přátelství, chtíč, láska, umění, náboženství – řítíme se do nich s prosbou, bojem a voláním po dotyku duch položen proti našemu duchu." Proč jinak byste četli tuto útržkovitou stránku – vy s knihou uvnitř tvůj klín? Určitě se nechceš něčemu učit. Chcete jen léčivý účinek nějakého náhodného potvrzení, uspávajícího ducha proti duchu. I kdybyste o všem, co řeknu, četli jen proto, aby ses choval, váš dopis se stížností je naprostý dar: jste nevýslovně osamělý, jinak byste si nedali tu práci ho napsat.. .
  (E.B. White, "Horké počasí." One Man's Meat. Harper & Row, 1944)
• Koláž v eseji Joan Didion „Slouching Towards Bethlehem“
  „V půl čtvrté odpoledne si Max, Tom a Sharon dali jazyk pod jazyk a posadili se spolu v obývacím pokoji, aby čekali na záblesk. Barbara zůstala v ložnici a kouřila hash. Během následujících čtyř hodin jednou zabouchlo okno v Barbařině pokoji a kolem půl páté se některé děti popraly na ulici. V odpoledním větru se zavlnila opona. Kočka poškrábala bígla na Sharonově klíně. Kromě hudby sitar ve stereu nebyl žádný jiný zvuk ani pohyb až do půl osmé, kdy Max řekl: 'Wow'.“
  (Joan Didion, "Slouching Towards Bethlehem." Shrbení k Betlémě. Farrar, Straus a Giroux, 1968)
• Diskontinuální nebo souřadné eseje
  „Sériové uspořádání kusů v nespojité eseji vede k a složení který celek lze přijmout pouze postupně, a proto jej lze zcela držet na paměti pouze zvláštním aktem vůle. Roztříštěný způsob prezentace skutečně mlčky vybízí, aby zvážil každý segment sám o sobě, ve vztahu ke každému jinému segmentu a v vztah k celému souboru kusů, což vede ke složité síti porozumění, které se postupně dospívá spíše než k celému dílu okamžitě vnímal... .
  „‚Diskontinuální‘ – funguje tak dobře k označení viditelných a podstatných zlomů v segmentovaném díle, že se zdá být nejpřesnějším popisným termínem. Ale mohlo by to mít negativní konotace – jako mnoho slov začínajících na „dis“ – takže jsem přemýšlel o neutrálnějším termínu, jako je „souřadný“ z řečtiny.parataxe,' což odkazuje na umístění klauzulí nebo frází vedle sebe bez jakéhokoli typu spojení.... I když je to sotva tak elegantní a kulturně relevantní výraz jako „koláž„parataxe je určitě více podobná tomu, co se děje v esejích, jako je [George] Orwellův „Marrakech“, [E.B.] Whiteová „Jaro“, [Annie] Dillardové „Žít jako lasičky“ a [Joyce Carol] Oatesův „Můj otec, moje fikce“, z nichž všechny obsahují jednotlivé věty, odstavce nebo delší jednotky diskursu umístěné vedle sebe bez jakéhokoli spojovacího nebo přechodného materiálu mezi jim."
  (Carl H. Klaus, Vymyšlené já: Zosobnění v osobní eseji. Univ. of Iowa Press, 2010)
• Winston Weathers o metodách skládání koláží
  "V extrémní formě, koláž/montáž může znamenat něco tak radikálního, jako je slavná metoda řezu Williama Burroughse, při níž jsou texty psány tradičním způsobem gramatika je libovolně rozřezána, vodorovně a svisle, a převedena na téměř nesrozumitelné útržky text. Odřezky se pak zamíchají (nebo složí) a náhodně spojí.. .
  „Méně radikální a použitelnější jsou metody koláže, které využívají větší a srozumitelnější jednotky kompozice, každá jednotka – jako např. krot—komunikativní v sobě samém jednoduše spojeným v koláži s jinými komunikačními jednotkami, možná z různá časová období, možná pojednávající o jiném tématu, možná dokonce obsahující různé věta/slovníkový styl, textura, tón. Koláž ve své nejlepší podobě ve skutečnosti potlačuje velkou část diskontinuity a fragmentace alternativního stylu tím, že odhaluje, ve chvíli, kdy skladba skončí, syntéza a celistvost, která by na žádné stanici na cestě nemusela být podezřelá."
  (Winston Weathers, „Grammars of Style: New Options in Composition“, 1976. Rpt. v Styl v rétorice a kompozici: kritická zdrojová kniha, ed. od Paula Butlera. Bedford/St. Martina, 2010)
• David Shields na koláži
  314
  Koláž je ukázkou toho, že mnozí se stávají jediným, přičemž jeden není nikdy zcela vyřešen, protože na něj stále naráží mnoho lidí.. .
  328
  Koláž jako útočiště kompozičně postižených mě nezajímá. Zajímá mě koláž jako (abych byl upřímný) evoluce nad rámec vyprávění.. .
  330
  Vše, co píšu, věřím instinktivně, je do jisté míry koláž. Význam je v konečném důsledku záležitostí sousedních dat.. .
  339
  Koláž jsou kousky jiných věcí. Jejich hrany se nestýkají... .
  349
  Samotná povaha koláže vyžaduje fragmentované materiály nebo alespoň materiály vytrhané kontext. Koláž je svým způsobem pouze akcentovaným aktem editace: výběr možností a předložení nového uspořádání.... Střih může být klíčovým postmoderním uměleckým nástrojem.. .
  354
  V koláži je psaní zbaveno předstírání originality a jeví se jako praxe zprostředkování, výběru a kontextualizace, téměř praxe čtení.
  (David Shields, Reality Hunger: Manifest. Knopf, 2010)