Franz Josef, rakouský císař, byl pobouřen: Přímo přes Michaelerplatz od Císařského paláce, začínajícího architekta, Adolf Loos, stavěl moderní monstrum. Rok byl 1909.
Více než sedm století šlo do vytvoření císařského paláce, známého také jako Hofburg. Grandióza Barokní styl palác byl obrovský komplex vysoce zdobené architektury, včetně šesti muzeí, národní knihovny, vládních budov a císařských bytů. Vchod, Michaelertor, je střežen velkolepými sochami Herkula a dalšími hrdinskými postavami.
A pak, pár kroků od ozdobené budovy Michaelertor, je budova Goldman a Salatsch. Co se stalo známým jako Looshaus, tato moderní budova z oceli a betonu byla úplným odmítnutím sousedního paláce přes náměstí.
Kontroverzní architektonický styl Adolfa Loose
Adolf Loos (1870-1933) byl funkcionalista, který věřil v jednoduchost. Cestoval do Ameriky a obdivoval dílo Louis Sullivan. Když se Loos vrátil do Vídně, přinesl s sebou novou modernost ve stylu i konstrukci. Spolu s architekturou Otto Wagner (1841-1918), Loos předstíral, co se stalo známým jako Vienna Moderne (Viennese Modern nebo Wiener Moderne). Paláci nebyli šťastní.
Loos cítil, že nedostatek ozdob je známkou duchovní síly a jeho spisy zahrnují studii o vztahu mezi ozdobou a zločinem.
" ... evoluce kulturních pochodů s eliminací ornamentů z užitečných předmětů."
Adolf Loos, z Ornament a zločin
Loosův dům byl jednoduchý v pořádku. „Jako žena bez obočí,“ řekli lidé, protože v oknech chyběly ozdobné detaily. Na chvíli byly nainstalovány okenní boxy. To však nevyřešilo hlubší problém.
" Jídla minulých století, která zobrazují všechny druhy ozdob, aby pávy, bažanti a humři vypadali chutněji, mají na mě přesně opačný účinek... Když jsem procházel výstavou kuchařů, jsem zděšen a myslím si, že jsem chtěl jíst tato vycpaná těla. Jím pečené hovězí maso."
Adolf Loos, z Ornament a zločin
Hlubší problém za stylem
Hlubší problém spočíval v tom, že tato budova byla tajná. Barokní architektura, jako je například novobarokní vchod Michaelertor, je efuzivní a odhalující. Stávka na sochy na střeše oznamuje, co leží uvnitř. Naproti tomu šedé mramorové sloupy a obyčejná okna v Loosově domě neřekly nic. V roce 1912, kdy byla budova dokončena, šlo o krejčovství. Neexistovaly však žádné symboly ani sochy, které by naznačovaly oblečení nebo obchod. Pro pozorovatele na ulici mohla být budova stejně snadno bankou. A skutečně se to stalo bankou v pozdějších letech.
Možná v tom bylo něco předtuchu - jako by budova naznačovala, že Vídeň je stěhování do ustaraného, přechodného světa, kde by obyvatelé zůstali jen pár let, a pak se přestěhovali na.
Zdálo se, že se socha Herkula u palácových bran zamračila po dlážděné silnici v přestupkové budově. Někteří říkají, že i malí psi, kteří táhli své pány po Michaelerplatz, znechuceně zvedli nos.
Zdroje
- "Ornament a zločin: Vybrané eseje"od Adolfa Loose."
- "Looshaus„Christopher Long, Yale University Press, 2012