Helen Frankenthaler (pros. 12.1928 - prosinec 27, 2011) byl jedním z největších amerických umělců. Byla také jednou z mála žen schopných zahájit úspěšnou uměleckou kariéru navzdory dominanci mužů v té době v oboru, která se v období Abstraktní expresionismus. Byla považována za součást druhé vlny tohoto hnutí, která následovala po patách umělců, jako jsou Jackson Pollock a Willem de Kooning. Vystudovala Bennington College, byla vzdělaná a podporovaná ve svých uměleckých snahách a nebojácně experimentovala s novými technikami a přístupy k umělecké tvorbě. Pod vlivem Jacksona Pollocka a dalších abstraktních expresionistů, kteří se přestěhovali do NYC, vyvinula jedinečnou metodu malby, techniku namáčení skvrn, aby ji vytvořila barevné polní obrazy, které měly zásadní vliv na další malíře barevných polí, jako jsou Morris Louis a Kenneth Noland.
Jeden z její mnoho pozoruhodných citátů bylo: „Neexistují žádná pravidla. Tak se rodí umění, dochází k průlomům. Jděte proti pravidlům nebo pravidla ignorujte. O tom je vynález. “
Hory a moře: Zrození techniky Soak-Stain
"Hory a moře "(1952)je monumentální dílo, a to jak velikostí, tak historickým vlivem. Byl to Frankenthalerův první hlavní obraz, provedený ve věku třiadvaceti let, inspirovaný krajinou Nového Skotska po nedávné cestě tam. Ve rozměrech přibližně 7 x 10 stop je velikost a měřítko podobné obrazům od jiných abstraktních expresionistů, ale představuje zásadní odklon, pokud jde o použití barvy a povrchu.
Spíše než používat barvu silně a neprůhledně tak, aby seděla na povrchu plátnoFrankenthaler naředila olejovou barvu terpentýnem na konzistenci akvarelu. Poté ho namalovala na plátno bez základu, které položila na podlahu, místo aby byla svisle opřená o stojan nebo o zeď, což jí umožnilo vsáknout do plátna. Nenaplněné plátno absorbovalo barvu, olej se rozšířil a někdy vytvořil efekt podobný svatozáře. Poté nalitím, kapáním, houbováním, válečky na barvy a někdy i domácími štětci manipulovala s barvou. Někdy zvedla plátno a naklonila ho různými způsoby, což umožnilo barvě louže a kaluži, nasáknutí do povrchu a pohyb po povrchu způsobem, který kombinoval kontrolu a spontánnost.
Prostřednictvím její techniky namáčení skvrn se plátno a barva staly jedním, což zdůrazňovalo plochost obrazu, i když přenášely velký prostor. Prostřednictvím ředění barvy „se roztavilo do vazby plátna a stalo se plátnem. A plátno se stalo obrazem. To bylo nové. “Nenatřené oblasti plátna se staly samy o sobě důležitými tvary a nedílnou součástí kompozice obrazu.
V následujících letech Frankenthaler používá akrylové barvy, na kterou přešla v roce 1962. Jak ukazuje její obraz, „Kanál„(1963) jí akrylové barvy poskytly větší kontrolu nad médiem, umožnily jí vytvářet ostřejší a přesněji definované hrany, spolu s větší sytostí barev a plochami s větší neprůhledností. Použití akrylových barev také zabraňovalo archivním problémům, které její olejomalby způsobily olejem degradujícím nenaplněným plátnem.
Předmět Frankenthalerovy práce
Krajina byla pro Frankenthalera vždy zdrojem inspirace, a to jak skutečné, tak imaginární, ale také „hledala jiný způsob, jak ve své malbě získat světelnější kvalitu“. Zatímco ona napodobila gesto a techniku práce Jacksona Pollocka na podlaze, vyvinula svůj vlastní styl a zaměření na tvary, barvu a zářivost barvy, což vedlo k živým barevným polím.
"Zátoka„je dalším příkladem jednoho z jejích monumentálních obrazů, opět založených na její lásce k krajině vyjadřuje pocit světelnosti a spontánnosti a zároveň zdůrazňuje formální prvky barev a tvar. V tomto obraze, stejně jako v jejích ostatních, barvy nejsou tolik o tom, co představují, jako o pocitu a odezvě. Po celou dobu své kariéry se Frankenthalerová extrémně zajímala o barvu jako předmět - vzájemné působení barev a jejich svítivost.
Jakmile Frankenthaler objevil metodu namočení skvrn, stala se pro ni velmi důležitá spontánnost, když řekla, že „opravdu dobrý obraz vypadá, jako by se to stalo najednou“.
Jednou z hlavních kritik Frankenthalerovy práce byla její krása, na kterou Frankenthaler odpověděl: „Lidé jsou tímto slovem velmi ohroženi krása, ale nejtemnější Rembrandts a Goyas, nejtemnější hudba Beethovena, nejtragičtější Elliottovy básně jsou plné světla a krása. Skvělé pohyblivé umění, které mluví pravdu, je krásné umění. “
Frankenthaler je krásný abstraktní malby nemusí vypadat jako krajiny, na které jejich názvy odkazují, ale jejich barevnost, majestátnost a krása tam diváka přesto přenášejí a silně ovlivňují budoucnost abstraktního umění.
Vyzkoušejte si sami techniku namočení-barvení
Pokud chcete vyzkoušet techniku namáčení skvrn, podívejte se na tato videa, kde najdete užitečné tipy:
- Malba akrylem a barvením na surovém plátně: Použitím Zlaté akrylové uvolnění toku pomůže zabránit tomu, aby se akrylová barva na povrchu plátna nelepila.
- Malování skvrn s vysokými barvami toku a akrylovým uvolňováním toku: Demonstrace s použitím akrylových barev s vysokým tokem na surovém plátně nasyceném zlatým akrylovým tokem.
- Skicář barevných polí - plán lekce: Lekce, jak vyrobit skicář pomocí metody barvení používané Helen Frankenthalerovou; dobré pro dárek nebo použití ve třídě.
Zdroje
- Artidote, F je pro Frankenthalera, 4. srpna 2013, https://artidote.wordpress.com/tag/soak-stain-technique/, přístup 14/16/16.
- Stamberg, Susan. Umělci „Color Field“ našli jinou cestu, NPR, 4. března 2008, http://www.npr.org/templates/story/story.php? storyId = 87871332, přístup 13/16/16.
- Khalid, Farisa, Frankenthaler, The Bay, Khan Academy, https://www.khanacademy.org/humanities/art-1010/abstract-exp-nyschool/ny-school/a/frankenthaler-the-bay, přístup 14/16/16.
- Helen Frankenthaler Tribute Film, Síň slávy žen v Connecticutu, 7. ledna 2014, https://www.youtube.com/watch? v = jPddPgcqMgg, přístup 14/14/16.
- Dobře, Ruth. Helen Fankenthaler: Prints, Národní galerie umění, Washington, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, New York, 1993.
- Khalid, Farisa, Frankenthaler, The Bay, Khan Academy, https://www.khanacademy.org/humanities/art-1010/abstract-exp-nyschool/ny-school/a/frankenthaler-the-bay, přístup 14/16/16.
- Stamberg, Susan, Umělci „barevného pole“ našli jiný způsob, NPR http://www.npr.org/templates/story/story.php? storyId = 87871332, přístup 14/14/16.