Interpunkční efekt: definice a příklady

Použití smíchu jako ústního ekvivalentu interpunkce na konci mluveného projevu fráze nebo věta.

Termín interpunkční efekt byl vytvořen neurovědcem Robertem R. Prokázat v jeho knize Smích: vědecké vyšetřování (Viking, 2000). Viz příklady a pozorování níže.

„[Strýček Emil] byl velký, drsný, vydatný muž, kterému chyběly jeden celý prst a část jiného z nehod v ocelárnách, a jeho Jazyk byl dobrý, hlasitý, přerušované smíchema vůbec se nehodí do nedělní školy. “(Michael Novák,„ kontroverzní závazky “.) První věci, Duben 1999)

"Během konverzace, smích Řečníci téměř vždy následuje úplná prohlášení nebo otázky. Smích je ne náhodně roztroušených po celém proudu řeči. Řečník smích přerušil fráze pouze v 8 (0,1 procenta) z 1200 smíchových epizod. Řečník tedy může říci: „Jdete kam?“.. ha-ha, „ale zřídka“ jdete... Haha... kde?' Tento silný a řádný vztah mezi smíchem a řečí se podobá interpunkci v písemné komunikaci a nazývá se interpunkční efekt... .
"Interpunkční efekt platí pro publikum

"[The] interpunkční efekt je vysoce spolehlivý a vyžaduje koordinaci smíchu s lingvistickou strukturou řeči, ale provádí se bez vědomého vědomí řečníka. Jiné manévry dýchacích cest, jako je dech a kašel, také interpunkční řeč a jsou prováděny bez vědomí řečníka. “(Robert R. Provine in To, čemu věříme, ale nemůžeme dokázat: Dnešní přední myslitelé o vědě ve věku nejistoty, ed. John Brockman. HarperCollins, 2006)

"Sdílené rytmus komentářů a odpovědí vyvolávajících smích - komentář / smích... komentář / smích, podobný vzoru reakce na volání v evangelijní hudbě - navrhuje silný, neurologicky založený tanec připoutanosti / afilace v akci, jako je ten, který popsal Stern (1998).
„Ostatní si to všimli a Temple Grandin v ní popsal autobiografie o tom, jak se vypořádat s vlastním autismem, co se stane, když v tomto režimu zpracování dojde k závadě. Grandin říká, že být autistická znamenala, že není schopna sledovat společenský rytmus smíchu. Ostatní lidé se budou smát spolu a pak tiše mluvit až do dalšího cyklu smíchu. Neúmyslně přerušuje nebo se směje na špatných místech.. .."
(Judith Kay Nelson, What Freud Laugh: Pohled na smích. Routledge, 2012)

„Když jsem platil za jídlo v Lipsku, byl jsem ohromen tím, kolik mé denní interakce bylo přerušeno smíchem, který byl úplně oddělen od toho, co jsem dělal. Koupil bych si nějaké pivo a sušenky a dal úředníkovi poznámku v hodnotě dvaceti eur; úředník se nevyhnutelně zeptal, jestli mám přesnou změnu, protože Němci jsou posedlí jak přesností, tak penězi. Sáhl jsem do kapsy a zjistil jsem, že nemám žádné mince, a tak bych odpověděl: "Uh, heh heh." Ne Promiň. Ha! Hádej, že ne. “ Tyto zvuky jsem udělal bez přemýšlení. Úředník na mě pokaždé jen zíral stoicky. Nikdy předtím mě nenapadlo, jak často se reflexivně směju; jen v nepřítomnosti odezvy jsem si uvědomil, že jsem se smál bez důvodu. Nějak se cítil pohodlně. Teď, když jsem zpět v USA, to si stále všímám: Lidé se napůl srdečně zachechtají během většiny příležitostných rozhovorů, bez ohledu na téma. Je to moderní rozšíření verbalizované pauzy, postavené televizními smíchovými stopami. Každý v Americe má tři smíchy: skutečný smích, falešný skutečný smích a „výplňový smích“, které používají během neosobních rozhovorů. Byli jsme vyškoleni, abychom propojili konverzaci s jemným intersticiálním smíchem. Je to náš způsob, jak ukázat druhé osobě, že chápeme kontext interakce, i když tomu tak není. “(Chuck Klosterman, Jíst dinosaura. Scribner, 2009)

"[Tento interpunkční efekt není zdaleka tak silný, jak Provine uvedl výše. Jeho použití však poukazuje na možnost dalších proniknutí do řeči diskurs, například, jako v prohlášení, jako například „Kostelní zvon hned za oknem přerušil pauzy jejich rozhovor. “ Z velké části však interpunkce zůstává součástí tichého světa psaný. Jedinou výjimkou z toho, co víme, je mimořádně idiosynkratický systém ústní interpunkce pro mluvený diskurs, který vymyslel komik / klavírista. Victor Borge (1990), jeho takzvaná „fonetická interpunkce“. Jeho falešné vysvětlení bylo, že jeho systém by zabránil častým nedorozuměním v ústech konverzace. Používal krátké vokalizované zvuky jako vniknutí do proudu řeči pro každý typ interpunkce, když četl nahlas. Výsledkem byl kakofonní a neobvykle vtipný řetěz zvuků, který skutečně pronikl do proudu mluveného projevu a rozbil ho na malé kousky. Mimořádné nadbytek mělo za následek snížení samotné zprávy na pozadí hluk- kvůli vtipným. A v průběhu času se tato prezentace stala jednou z nejpopulárnějších rutin Borge. “(Daniel C. O'Connell a Sabine Kowal, Komunikace s ostatními: Směrem k psychologii spontánního mluveného projevu. Springer, 2008)

„Každý ze značek pauzy, které obvykle používáme - čárky, tečky, pomlčky, elipsy, vykřičníky, otazníky, závorky, dvojtečky a středníky - naznačuje jiný druh rytmu. Victor Borge vybudoval kariéru na ilustrování rozdílů mezi nimi komediální rutinou, kterou nazýval 'fonetická interpunkce.' Když promluvil, zněl interpunkční znaménka, která obvykle klouzáme tiše. Období bylo hlasité Thwok, vykřičník byl sestupný vrzání následovaný a Thwok, a tak dále.
„Možná jsi tam musel být. Ale z pohledu spisovatele Borge učinil důležitý bod. Pokuste se sledovat jeho vedení a vydejte každé interpunkční znaménko ve vaší mysli. Období vytváří ostré a ostré zlomení karate. Čárky naznačují plynulejší vzestup a pokles rychlosti. Na středníky váhejte na vteřinu a pak pokračujte vpřed. Dashes náhle zastaví. Elipsy vytečou jako rozlitý med. “(Jack R. Jelen, Spisovatelský trenér: Kompletní průvodce strategiemi psaní, které fungují. Anchor Books, 2007)