Psaní se seznamy: Použití řady v popisech

v popisnýpróza, spisovatelé někdy zaměstnávají seznamy (nebo série) přivést člověka nebo místo k životu skrze naprostou přesnost podrobnosti. Podle Roberta Belknapa v „Seznam: Použití a potěšení z katalogizace“ (Yale University Press, 2004) mohou seznamy „sestavovat historii, shromažďovat důkazy, pořádat a organizovat jevy, předkládat agendu zjevné beztvarosti a vyjadřovat množství hlasů a zkušenosti."

Struktury seznamu lze samozřejmě přepracovat, stejně jako jakékoli jiné zařízení. Příliš mnoho z nich brzy vyčerpá čtenářovu trpělivost. Seznamy však mohou být používány selektivně a uvážlivě a mohou být naprosto zábavné - jak ukazují následující příklady. Užijte si tyto výňatky z děl od John Updike, Tom WolfeChristopher Fowler, James Thurbera Jean Shepherd. Pak zjistěte, zda jste připraveni vytvořit vlastní seznam.

1.V "Měkké jarní noci v Shillingtonu", první esej v jeho monografieSebevědomí (Knopf, 1989), romanopisec John Updike popisuje svůj návrat v roce 1980 do malého městečka v Pensylvánii, kde vyrostl o 40 let dříve. V následující pasáži se Updike spoléhá na seznamy, které mu zprostředkují jeho vzpomínku na „pomalou galaxii větrníků“ sezónních zboží v Jindřichově odrůdovém obchodě spolu se smyslem „života je plný slib a rozsah“, že obchod je malý poklady vyvolaly.

Autor: John Updike

O pár housefronů dál, v čem byl Henry Variety Store ve 40. letech 20. století, byl stále ještě rozmanitý obchod, se stejným úzkým letem cementových schodů, který šel ke dveřím vedle velkého výkladního okna. Líbily se děti stále divit, když se prázdniny pohybovaly kolem v pomalé větrné galaxii měnící bonbóny, karty a artefakty, ze školy do školy tablety, fotbaly, masky na halloween, dýně, krůty, borovice, kejklířů, sobů, Santas a hvězdy, pak hlučníci a kuželové klobouky Oslavy Nového roku a Valentines a třešně se během krátkých únorových dnů rozjasnily a pak shamrocks, malovaná vajíčka, baseballs, vlajky a žabky? Objevily se případy takových bývalých bonbónů, jako jsou kokosové proužky pruhované jako slanina a pásy lékořice s údernými zvířaty a napodobeniny plátky melounu a žvýkací gumy orosené. Miloval jsem řádnost, se kterou byly tyto věci na prodej uspořádány. Naskládané čtvercové věci mě vzrušovaly - časopisy a velké malé knihy zastrčené, tlusté hřbety vzhůru, pod hubenou omalovánky pro panenky z papíru a gumy ve tvaru krabice se slabým hedvábným práškem, téměř jako turečtina rozkoš. Byl jsem oddaný obalu a koupil jsem pro čtyři dospělé své rodiny (moji rodiče, rodiče mé matky) jeden deprese nebo válečné Vánoce a malá čtvercová kniha zachránců Life Savers, deset příchutí balených na dvou silných stránkách válců označených Butter Rum, Wild Cherry, Wint-O-Green... knihu, kterou byste mohli sát a jíst! Tlustá kniha, kterou mohou všichni sdílet, jako je Bible. V Henryho odrůdovém obchodě byl uveden celý slib a rozsah života: zdálo se, že jediný všudypřítomný výrobce - Bůh ukázat nám zlomek jeho tváře, jeho spousty, vést nás svými malými nákupy po točitém schodišti let.

2. V satirický Esej "Me dekáda a třetí velké probuzení" (poprvé publikováno v roce 2006) New York Magazine v roce 1976), Tom Wolfe často používá seznamy (a nadsázka) předat komické opovržení materialismem a shodou se Američany střední třídy v 60. a 70. letech. V následující pasáži rozebírá to, co považuje za některé z absurdnějších rysů typického příměstského domu. Sledujte, jak Wolfe opakovaně používá spojení "a" pro propojení položek v jeho seznamech—volal zařízení polysyndeton.

Autor: Tom Wolfe

Ale nějak se dělníci, nevyléčitelné svobody, kterým byli, se vyhýbali Worker Housing, lépe známému jako „projekty“, jako by to mělo vůni. Místo toho směřovali na předměstí na předměstí - na místa jako Islip, Long Island a San Fernando Valley v Los Angeles - a kupovali domy s vlečením šindelů a šikmými střechy a šindele a plynové světlo na přední verandě a poštovní schránky umístěné na vrcholcích ztuženého řetězu, který vypadal, že vzdoruje gravitaci, a nejrůznější další neuvěřitelně roztomilé nebo starožitné doteky a naložili tyto domy „závěsy“, jako jsou bezradný popis a koberec ze zdi na zeď, do kterého byste mohli ztratit botu, a dali grilovací jámy a rybníky s betonové cherubiny, které do nich močily na trávníku, a zaparkovaly dvacet pět metrů dlouhá auta vpředu a křižníky Evinrude nahoru na tažných přívěsech v autě hned za vánek.

3. v Vodní místnost (Doubleday, 2004), tajemný román britského autora Christophera Fowlera, mladá Kallie Owen se ocitá sama a neklidná deštivá noc v jejím novém domě na ulici Balaklava v Londýně - dům, ve kterém předchozí obyvatelka zemřela pod zvláštním okolnosti. Všimněte si, jak Fowler používá juxtapozice vyvolat pocit místo, venku i uvnitř.

Autor: Christopher Fowler

Vypadalo to, jako by její stopové vzpomínky byly naplněné vodou: obchody s kapajícími baldachýny, kolemjdoucí s plastovými maky nebo namočenými rameny, choulící se teenagery v autobusových zastávkách díval se na liják, lesklé černé deštníky, děti se rýsovaly přes louže, autobusy sbíhaly kolem, rybáři táhnoucí se ve svých projevech podrážky a platýse naplněného solným roztokem podnosy, dešťová voda vroucí napříč odtokovými žlaby, štípané žlaby se zavěšenými mechy, jako jsou mořské řasy, mastný lesk kanálů, kapající železniční oblouky, vysokotlaký hrom voda unikající skrz vrata v Greenwich Parku, déšť bičující opaleskující povrchy opuštěných lidos na Brockwell a Parliament Hill, v Clissoldu skrývají labutě Park; a uvnitř, zelenošedé skvrny rostoucí vlhkosti, šířící se tapetami jako rakovina, mokré tepláky sušící na radiátorech, napařené okna, voda prosakující pod zadními dveřmi, na stropě slabě oranžové skvrny, které označovaly netěsnou trubku, vzdálený podkrovní kapání jako tikání hodiny.

4. Roky s Rossem (1959), humorista James Thurber, jsou oba neformální dějiny New Yorker a milující životopis zakladatele časopisu Harold W. Rossi. V těchto dvou odstavcích používá Thurber řadu krátkých seznamů (především triklony) spolu s analogie a metafory ilustrovat Rossovu starostlivou pozornost k detailům.

Autor: James Thurber

[T] zde byla víc než jasná koncentrace za zamračením a odleskem světelného paprsku, který zapínal na rukopisy, důkazy a kresby. Měl zdravý smysl, jedinečné, téměř intuitivní vnímání toho, co bylo s něčím špatným, neúplné nebo nevyvážené, podhodnocené nebo přehnaně zdůrazněné. Připomněl mi skautskou armádu na koni v čele jednotky kavalérie, která náhle zvedla ruku v zelené a tiché údolí a říká: „Indiáni“, přestože obyčejnému oku a uchu není nic slabšího alarmující. Někteří z nás spisovatelů se mu věnovali, někteří ho srdečně nelíbili, jiní vyšli ze své kanceláře po konferencích jako z vedlejšího vystoupení, žonglování nebo zubní ordinaci, ale téměř všichni by raději měli výhodu jeho kritiky, než jakoukoli jinou editorku na Země. Jeho názory byly hojné, bodavé a drsné, ale nějakým způsobem se jim podařilo obnovit vaše znalosti o sobě a obnovit váš zájem o vaši práci.

Mít rukopis pod Rossovou kontrolou bylo jako dát auto do rukou kvalifikovaného mechanika, nikoliv automobilového inženýra. s bakalářským stupněm vědy, ale člověk, který ví, co způsobuje, že motor jde, a prskání a pískání a někdy i mrtví stop; muž s uchem pro nejmenší vřískot těla a nejhlasitější chrastítko motoru. Když jste se poprvé podívali, zděšeni, na neopravený důkaz jednoho z vašich příběhů nebo článků, měl každý okraj náročný počet dotazů a stížností - jeden spisovatel dostal na sto čtyřicet čtyři na jednoho profil. Bylo to, jako byste viděli, jak se díla vašeho auta šíří po celé garážové podlaze, a práce opětovného uvedení věci dohromady a její fungování se zdála nemožná. Pak jste si uvědomili, že se Ross pokoušel vyrobit váš model T nebo starý Stutz Bearcat na Cadillac nebo Rolls-Royce. Pracoval s nástroji svého neochvějného perfekcionismu a po výměně vrčení nebo vrčení jste se rozhodli pracovat, abyste se k němu připojili ve svém podniku.

5. Pasáže, které následovaly, byly čerpány ze dvou odstavců v části „Souboj ve sněhu nebo Red Ryder Ryder Nails Cleveland Street Kid“, kapitola v knize Jean Shepherda V Boha důvěřujeme, všichni ostatní platí hotovost (1966). (Můžete rozpoznat autora hlas z filmové verze Shepherdových příběhů, Vánoční příběh.)

Shepherd se spoléhá na seznamy v prvním odstavci, aby popsal mladého chlapce, který byl svázán, aby čelil zimní zimě v severní Indii. Ve druhém odstavci chlapec navštíví obchodní dům Toyland a Shepherd ukazuje, jak dobrý seznam může oživit scénu se zvuky i památkami.

Autor: Jean Shepherd

Příprava na chod do školy byla asi jako připravit se na prodloužené hlubinné potápění. Longjohns, manšestrové kalhotky, kostkovaný flanelový košile, dřevorubec, čtyři svetry, fleecová podšívka z ovčí kůže, přilba, brýle, rukavice s koženkové rukavice a velká rudá hvězda s indiánským náčelníkem uprostřed, tři dvojice soxu, vysoké topy, podsvětí a šestnáctimetrová šála rána spirálovitě zleva doprava, dokud vám jen slabá záblesk dvou očí vykukujících z hromady pohybujícího se oblečení neřekla, že v sousedství... .

Přes hadí linii zařvaly velké zvukové zvuky: cinkající zvony, nahrané koledy, hukot a řinčení elektrických vlaků, píšťalky tooting, mechanické krávy zaklínání, pokladny dinging, a zdaleka v malé vzdálenosti "Ho-ho-ho-ing" veselý starý Saint Nick.