A řečnicky vyraz to se spoléhá primárně na zvuk slova nebo fráze (nebo opakování zvuků) zprostředkovat určitý efekt je známý jako postava zvuku. Ačkoli čísla zvuku jsou často nalezená v poezii, oni mohou také být účinně použiti v próza.
Běžné postavy zvuku zahrnují aliterace, asonance, souzvuk, onomatopoeia, a rým.
Příklady a postřehy:
-
Aliterace
"Vlhký mladý měsíc visel nad mlhou sousední louky."
(Vladimir Nabokov, Speak Memory: Autobiography Revisited, 1966) -
Asonance
„Lodě na dálku mají na palubě přání každého muže. Pro některé přicházejí s přílivem. Pro ostatní plují navždy na stejném obzoru, nikdy z dohledu, nikdy nepřistanou, dokud Strážce neodvrátí oči, jeho sny se posmívaly času. To je život lidí. ““
(Zora Neale Hurston, Jejich oči sledovaly Boha, 1937) -
Souzvuk
"Tato země je těžká věc," řekl. "Prolomte záda člověka, rozbijte pluh, v tom případě rozbijte záď vola." "
(David Anthony Durham, Gabrielův příběh. Doubleday, 2001) -
Onomatopoeia
"Flora opustila Franklinovu stranu a šla k jednorukým banditům rozprostřeným po celé jedné straně místnosti." Z místa, kde stála, to vypadalo jako les paží vytahující páky. Ozvalo se nepřetržité klepání, klepání, klepání pák, pak se ozvalo cvaknutí, klepnutí, klepání stavítek. Poté následoval kovový hovno, po kterém následovalo rachot stříbrných dolarů, který sjížděl trychtýřem a přistál se šťastnou ranou do schránky na mince ve spodní části stroje. ““
(Rod Serling, "Horečka." Příběhy z Twilight Zone, 2013) -
Rým
"Opravdová zápachová vůně spojená se štiplavými pachy hlubokého tuku, žraločí ploutve, santalového dřeva," a otevřené kanalizace, nyní bombardovaly naše nosní dírky a ocitli jsme se v prosperující vesničce Chinwangtao. Pouliční jestřábi nabízeli jakýkoli předmět, který si lze představit - síť, nudle, pudlové, hardware, pijavice, kalhoty, broskve, melounová semínka, kořeny, boty, flétny, kabáty, šátky, bóje, dokonce i raný vintage fonograf evidence."
(S.J. Perelman, Westward Ha! 1948) -
Postavy zvuku v Poeově próze
"Během celého tupého, temného a bezhlučného dne na podzim roku, kdy se mraky na nebesích nesnesly nízko, jsem procházel sám, na jízda na koni, přes jedinečně otrhaný trakt země, a nakonec se ocitl, jak se stíny večera táhly, v pohledu na melancholický dům Usher. “
(Edgar Allan Poe, „Pád domu Ushera“, 1839) -
Postavy zvuku v próze Dylana Thomase
„To prázdninové ráno nebylo třeba, aby ti chlapci, kteří vypadali pomalu, byli vykřikováni na snídani; z jejich neuspořádaných lůžek se zhroutili a vyškrábali se do zmačkaných šatů; rychle v koupelně umyvali ruce a obličeje, ale nikdy nezapomněli na tekoucí vodu hlasitě a dlouho, jako by se umývali jako límci; před prasklým vyhlížejícím sklem ohraničeným cigaretovými kartami ve svých ložnicích s poklady prolétli skrz své nevhodné vlasy hřeben; a s zářícími tvářemi a nosy a rozeklanými krky vzali schody po třech.
„Ale pro všechny jejich tahanice a scampery, křik na přistání, švihnutí kočárkem a zubním kartáčkem, šlehání a schodiště, jejich sestry byly vždy před nimi. S paní smetákem byli prinked, frizzed a hot-ironed; a samolibě se v jejich rozkvetlých šatech, stužkovaných na slunce, v bílých gymnastických botách, když sněhulák, čistý a hloupý s ubrousky a rajčaty pomáhal v nesmírně vysoké kuchyni. Byli klidní; byli ctnostní; myli si krky; neotřelili, ani se nenasytili; a jen ta nejmenší sestra vystrčila jazyk před hlučnými chlapci. “
(Dylan Thomas, "Holiday Memory", 1946). Rpt. v Shromážděné příběhy. New Directions, 1984) -
Postavy zvuku v próze Johna Updikea
- „Pamatujete si vůni, kterou dívky na podzim získají? Když po škole chodíte vedle nich, utahují ruce kolem svých knih a ohýbají hlavy dopředu, aby více lichotivě upozornili na vaše slova a v malé intimní oblasti. takto vytvořená, vytesaná do čistého vzduchu implicitním půlměsícem, existuje složitá vůně tkaná z tabáku, prášku, rtěnky, opláchnutých vlasů a možná i imaginární a nepolapitelně vůně Zdá se, že tato vlna, ať už v klopách bundy nebo v šátku svetrů, ustupuje, když se bezmračné padající nebe jako modrý zvon vakua zvedne k sobě radostným výdechům všech věci. Tato vůně, tak slabá a koketní na těch odpoledních procházkách suchými listy, by byla připsána tisíckrát a leží jako parfém květinářství na temném svahu stadionu, když jsme v pátek večer hráli fotbal město."
(John Updike, „Ve fotbalové sezóně.“ New Yorker10. listopadu 1962)
- „Rýmováním jazyk upozorňuje na svou vlastní mechanickou povahu a zbavuje představovanou realitu závažnosti. V tomto smyslu rým a spojenecké nepravidelnosti, jako je aliterace a asonance, uplatňují magickou kontrolu nad věcmi a vytvářejí kouzlo. Když se děti při mluvení náhodně rýmují, smějí se a dodají: „Jsem básník / a to nevím,“ jako by odvrátili důsledky zakopnutí do nadpřirozeného.. .
"Náš režim je realismus," realistický "je synonymní s „prozaickou“ a povinností prozaiků je potlačit nejen rým, ale i jakoukoli slovní nehodu, která by textová korespondence s masivní, proudící neosobností, která nahradila ohromující nebe svatý."
(John Updike, "Rhyming Max." Rozmanitá próza. Alfred A. Knopf, 1965) -
Poetické funkce jazyka
“[Anglický básník] Gerard Manley Hopkins, vynikající badatel ve vědě poetického jazyka, definoval poezii jako„ řeč zcela nebo částečně opakující totéž “ postava zvuku. “ Hopkinsova následná otázka, „ale je to poezie všech veršů?“ lze určitě odpovědět, jakmile poetická funkce přestane být svévolně omezena na oblast poezie. Mnemonic řádky citované Hopkinsem (jako „Třicet dní má září“), moderní reklamní cedule a verifikované středověké zákony, zmíněné Lotzem nebo konečně sanskrtskými vědeckými pojednáními ve verši, které se v indické tradici striktně odlišují od skutečné poezie (kavya) - všechny tyto metrické texty využívají poetickou funkci, aniž by však této funkci přiřadily donucování, určující roli, kterou má v poezii. ““
(Roman Jakobson, Jazyk v literatuře. Harvard University Press, 1987) -
Word Play a Sound Play v básni E.E. Cummings
tleská)
"klesl
ow
sedět
není "
(tlapa s
(E.E. Cummings, Báseň 26 v 1 X 1, 1944) -
Falešná dichotomie mezi zvukem a smyslem
"'V rovině expoziční próza, jako je tato kniha napsána, „říká [literární kritik G.S. Fraser],„ jak spisovatel, tak čtenář se vědomě nezabývají hlavně rytmus ale s rozumem. “ To je falešná dichotomie. Zvuky básně spojené rytmem jsou skutečně „živým myšlenkovým tělem“. Vezměte si zvuk jako poezii a do poezie již neexistuje další fáze interpretace. Totéž platí periodický próza: rytmus období organizuje zvuk do jednotky smyslu.
"Moje kritika logické tradice v gramatika je to jen to stres, hřiště, postoj, emoce nejsou suprasegmentální záležitosti přidané k základní logice nebo syntax ale další pohledy na lingvistický celek, který zahrnuje gramatiku, jak se obvykle rozumí... Přijímám nyní nemoderní pohled na všechny staré gramatiky prozódie je nezbytnou součástí gramatiky.. .
"Postavy myšlení jako podhodnocení nebo důraz nejsou víc a méně vyjádřeny zvukem než cokoli jiného. ““
(Ian Robinson, Zřízení moderní anglické prózy v reformaci a osvícení. Cambridge University Press, 1998) -
Postavy zvuku v próze 16. století
- "Podezření, které je nepřiměřenou přitažlivostí." postavy zvuku pravděpodobně tyranizoval spisovatele styl, že tvrzení ucha hrozilo, že dominují tvrzením mysli, vždy pronásledovala analýzu Tudorovy prózy, zejména v případě [John] Lyly. Francis Bacon obvinil [Rogera] Aschama a jeho následovníky za právě toto selhání: „pro muže začali lovit více za slovy než hmotou; více po volbě fráze a kulatém a čistém složení věty a sladkém pádu doložek a proměnlivém a ilustraci jejich prací s tropes a čísla, než po váze hmoty, hodnotě předmětu, zvuku argument, život vynáleznebo hloubka úsudku “[Pokrok v učení]."
(Russ McDonald, "Srovnání nebo Parison: Measure for Measure." Renesanční postavy řeči, ed. Sylvia Adamson, Gavin Alexander a Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- „Bude moje dobrá příčina jeho špatné vůle? Protože jsem byl spokojený, že jsem jeho přítel, myslel jsem, že se se mnou setkám, abych se stal jeho hlupákem? Teď vidím, že jako ryby scolopidus v povodni, Araris při voskování měsíce je stejně bílý jako hnaný sníh a při ubývání jako černý jako spálené uhlí, tak Euphues, který při prvním zvyšování naší známosti byl velmi horlivý, je nyní na posledním obsazení nejvíce nevěřící."
(John Lyly, Euphues: Anatomie of Wit, 1578)
Viz také:
- 10 Titulující typy zvukových efektů v jazyce
- Eufonie
- Elegance
- Cvičení v identifikaci zvukových efektů v poezii a próze
- Postavy řeči
- Homoioteleuton
- Homofony
- Oronym
- Prozódie
- Reduplikativní
- Rytmus
- Zvukový symbolismus