Příklady a definice snímků

Snímky je živý popisnýJazyk která oslovuje jeden nebo více smyslů (zrak, sluch, dotek, čich a chuť).

Příležitostně termín snímky se také používá k označení obrazový jazyk, zejména metafory a similes.
Podle Gerarda A. Hauser, používáme snímky v mluvený projev a psaní "nejen zkrášlit, ale také vytvořit vztahy, které dávají nové." význam" (Úvod do rétorické teorie, 2002).

Z latiny „image“

„Existuje mnoho důvodů, proč používáme snímky v našem psaní. Správný obrázek někdy vytváří náladu, kterou chceme. Někdy může obrázek navrhnout spojení mezi dvěma věcmi. Někdy může obrázek vytvořit přechod hladší. K projevení záměru používáme obrázky. (Její slova byla vystřelena smrtící monotónní a ona nás všechny usmála s úsměvem.) K přehánění používáme snímky. (Jeho příjezd do starého Fordu vždy zněl jako šestimobilní hromada na dálnici Harbour.) Někdy nevíme, proč používáme snímky; prostě se cítím dobře. Ale dva hlavní důvody, proč používáme snímky, jsou:

1. Chcete-li ušetřit čas a slova.
2. Dosáhnout čtenářských smyslů. “

(Gary Provost, Beyond Style: Zvládnutí jemnějších bodů psaní. Bookser's Digest Books, 1988)

Příklady různých typů snímků

• Vizuální (zrakové) snímky
  "V naší kuchyni by našrouboval pomerančový džus (vymačkaný na jednom z těch žebrovaných skleněných sombrer a potom vylil přes sítko) a popadl kousnutí toastu (toustovač jednoduchou plechovou krabičku, jakýsi malý domek se štěrbinami a šikmými stranami, který spočíval na plynovém hořáku a opečovával jednu stranu chleba, v pásech, najednou), a pak se rozběhl tak rychle, že jeho kravata letěla zpět přes rameno, přes náš dvůr, kolem vinné révy zavěšené bzučivými pastvinami z brouka, do budovy žluté cihly, s vysokým komínem a širokými hřišti, kde učil. “
  (John Updike, "Můj otec na pokraji hanby" Licks of Love: Krátké příběhy a pokračování, 2000)
• Sluchové (zvukové) snímky
  „Jediná věc, která se teď mýlila, byl zvuk místa, neznámý nervózní zvuk přívěsných motorů. To byla poznámka, která se otřásla, jedna věc, která někdy narušila iluzi a rozpohybovala roky. V těch dalších letních časech byly všechny motory zabudovány; a když byli v malé vzdálenosti, hluk, který vydávali, byl uklidňující, součást letního spánku. Byly to jednoválcové a dvouválcové motory, některé byly typu „break-and-break“ a jiné byly „jiskrou“, ale všichni vydali ospalý zvuk přes jezero. Jediní plíci pulzovali a chvěli se, a dvojče válce se očistili a očistili, a to byl také tichý zvuk. Nyní však všichni táborníci měli přívěsné vozíky. Během dne, v horkých ránoch, tyto motory vydávaly hněvivý, podrážděný zvuk; v noci, ještě večer, když dosvit zapálil vodu, zakňučeli kolem uší jako komáři. “
  (E.B. White, "Ještě jednou k jezeru," 1941)
• Hmatové (dotykové) snímky
  „Když ostatní šli plavat, můj syn řekl, že jde také. Vytáhl odkapávací kmeny z linky, kde zavěsily celou sprchu, a vyhodil je ven. Dychtivě a bez pomyšlení na to, že jsem vešel dovnitř, jsem ho pozoroval, jeho tvrdé malé tělo, hubené a holé, viděl ho, jak se trochu vytrácel, když vytáhl kolem svých vitráží malý, vlhký, ledový oděv. Když zapnul opuchlý opasek, najednou můj slabin cítil zimu.
  (E.B. White, "Ještě jednou k jezeru," 1941)
• Olfactory (Smell) Imagery
  „Ležel jsem klidně a další minutu jsem cítil: cítil jsem teplý, sladký, všudypřítomný zápach siláže i kyselé špinavé prádlo rozlévající se přes koš v hale. Mohl jsem si všimnout štiplavého zápachu Claireovy promočené plenky, jejích zpocených nohou a jejích vlasů zdrcených pískem. Teplo smíchalo vůně a zdvojnásobilo vůni. Howard vždy voněl a skrze dům vypadala jeho vůně vždy vřelá. Byl to pižmový zápach, jako by zdroj blátivé řeky, Nilu nebo Mississippi, začal přímo v podpaží. Zvykl jsem si myslet na jeho vůni jako na čerstvého muže, který cítí tvrdou práci. Příliš dlouho bez mytí a něžně jsem porazil pažemi jeho sukovité paže. Toho rána byla na jeho polštáři a kravském hnoji zapuštěna vojtěška a manžety jeho kombinéz, která ležela u postele. Byly to sladké připomenutí. Když vyšel oknem, vytáhla jedna šachta spalujícího světla. Oblékl krávy dojením. “
  (Jane Hamiltonová, Mapa světa. Random House, 1994)

• „Život umělce se živí konkrétním, konkrétním... .. Začněte včerejší matnou zelenou houbou v borových lesích: slova o ní, její popis a báseň přijde... Napište o krávě, paní Spauldingova těžká víčka, vůně vanilkové příchuti v hnědé láhvi. Tam začínají magické hory. “
  (Sylvia Plathová, Unabridged Journals of Sylvia Plath, editoval Karen Kukil. Anchor, 2000)
• "Následuj své obraz pokud můžete bez ohledu na to, jak zbytečné si myslíte, že to je. Zatlačte. Vždy se zeptejte: „Co jiného s tímto obrázkem mohu udělat?“... Slova jsou ilustrace myšlenek. Musíte myslet tímto způsobem. “
  (Nikki Giovanni, citovaný Billem Stricklandem v roce 2007) Být spisovatelem, 1992)

IM-ij-ree