Definice a příklady přechodu ve složení

V anglické gramatice a přechod je spojení (slovo, fráze, věta, věta nebo celý odstavec) mezi dvěma částmi psaní, přispívajícím soudržnost.

Mezi přechodná zařízení patří zájmena, opakování, a přechodné výrazy, které jsou znázorněny níže.

Výslovnost: trans-ZISH-cs

Etymologie
Z latiny „projít“

Příklad: Nejprve hračka, pak Jako způsob přepravy pro bohaté byl automobil navržen jako mechanický služebník člověka. Později stalo se součástí živého vzoru.

Zde je několik příkladů a poznatků jiných autorů:

• "A přechod měla by být krátká, přímá a téměř neviditelná. “
  Gary Provost, Beyond Style: Zvládnutí jemnějších bodů psaní. Bookser's Digest Books, 1988)
• "A přechod je něco, co spojuje jednu větu - nebo odstavec - s jinou. Téměř každá věta je proto přechodná. (V této větě jsou například spojovací nebo přechodná slova věta proto a přechodný.) Soudržné psaní"Navrhuji, je neustálý proces přechodu."
  (Bill Stott, Napište do bodu: A cítit se lépe při psaní, 2. ed. Columbia University Press, 1991)

V tomto příkladu se v próze opakují přechody:

• "Způsob, jakým píšu, je kdo jsem, nebo jsem se stal, přesto je to případ, kdy jsem Přál bych si, abych měl místo slov a jejich rytmů řeznou místnost, vybavenou Avidem, digitálním editačním systémem, na kterém bych se mohl dotknout klávesy a sbalit posloupnost čas, ukážu ti současně všechny rámečky paměti, které ke mně přicházejí teď, ať si vybere záběry, okrajově odlišné výrazy, varianty čtení stejné linky. To je případ, kdy jsem potřebovat více než slova k nalezení významu. To je případ, kdy jsem potřebuji cokoli, o čem si myslím nebo věřím, že je prostupné, i když jen pro sebe. “(Joan Didion, Rok magického myšlení, 2006)

• „Smutek se ukázal být místem, které nikdo z nás neví, dokud ho nedosáhneme. Předvídáme (víme) že někdo blízko nás mohl zemřít, ale nevypadáme po několika dnech nebo týdnech, které bezprostředně následují po takové imaginární smrti. Chybně jsme vykládali povahu i těch pár dní nebo týdnů. Můžeme očekávat pokud smrt náhle pocítí šok. Neočekáváme tento šok má být vyhlazující, dislokace k tělu i mysli. Můžeme očekávat že budeme prostatí, nesnesitelní, šílení ztrátou. Neočekáváme být doslova bláznivými, chladnými zákazníky, kteří věří, že se jejich manžel chystá vrátit. “(Joan Didion, Rok magického myšlení, 2006)
• „Když zjistíte, že máte potíže s přesunem z jedné části článku do další, může to být způsobeno tím, že vynecháváte informace. Spíše než snažit se donutit trapné přechod, ještě jednou se podívejte na to, co jste napsali, a zeptejte se sami sebe, co potřebujete vysvětlit, abyste se dostali k další části.
  (Gary Provost, 100 způsobů, jak zlepšit vaše psaní. Mentor, 1972)

• "Poté, co jste rozvinuli svou esej na něco jako její konečný tvar, budete chtít věnovat pozornost své přechody. Při přechodu od odstavce k odstavci, od nápadu k myšlence budete chtít použít přechody, které jsou velmi jasné - v mysli čtenáře byste neměli pochybovat o tom, jak se dostáváte od jednoho nápadu k další. Přesto by vaše přechody neměly být tvrdé a monotónní: i když vaše esej bude tak dobře organizovaná, můžete snadno používat takové označení přechodů jako „jeden“, „dva“, „tři“ nebo „první“, „druhý“ a „třetí“, taková slova mají konotace učence nebo technický článku a obvykle se jim má ve formální podobě vyhnout, nebo alespoň doplnit či změnit složení. Použijte „jeden“, „dva“, „první“, „druhý“, pokud si přejete, v určitých oblastech vaší eseje, ale také zvládnete použít předložkové věty a spojivkové příslovce a podřízená ustanovení a krátké přechodné odstavce k dosažení vaší dynamiky a kontinuity. Jasnost a odrůda společně jsou to, co chcete. “(Winston Weathers a Otis Winchester, Nová strategie stylu. McGraw-Hill, 1978)

• "Přechody obvykle nejsou tak zajímavé. používám místo přestávky místo toho a mnoho z nich. Prostorová přestávka dělá čistý segue, zatímco některé segues se snažíte psát zvuk pohodlně, vynalézavě. Bílý prostor se rozjíždí, podtržení, prezentované psaní a musíte si být jisti, že si to zaslouží být zvýrazněno tímto způsobem. Pokud jsou použity čestně a ne jako trik, mohou tyto prostory znamenat, jak mysl skutečně funguje, zaznamenávat okamžiky a sestavovat je v takových způsob, jakým přichází určitý druh logiky nebo vzorce, dokud narůstání momentů nevytvoří celou zkušenost, pozorování, stav bytí. Pojivová tkáň příběhu je často bílý prostor, který není prázdný. Není tu nic nového, ale to, co neříkáte, může být stejně důležité jako to, co říkáte. “(Amy Hempel, rozhovor Paul Winner. Pařížská recenze, Léto 2003)