Publikum v rétorice a kompozici

V rétorice a kompozici publikum (z latiny -audire: slyšet), odkazuje na posluchače nebo diváky na a mluvený projev nebo výkon, nebo zamýšlený čtenářství za kus psaní.

James Porter poznamenává, že publikum bylo "důležitým zájmem rétoriky od pátého století B.C.E. a příkaz „zvážit publikum“ je jedním z nejstarších a nejběžnějších návrhů spisovatelů a řečníků “ (Encyklopedie rétoriky a kompozice, 1996).

• „Vaši čtenáři, ti lidé, se kterými se snažíte psát, tvoří vaše publikum. Vztah mezi potřebami publika - na základě jeho znalostí a úrovně odborných znalostí - a vaším vlastním výběrem a prezentací důkaz je důležité. Hodně z toho, co říkáte a jak říkáte, záleží na tom, zda vaše publikum je skupina odborníků nebo obecnější publikum složené z různých lidí, kteří se zajímají o vaše téma.
  Dokonce i způsob, jakým organizujete své psaní a částku podrobnosti, které zahrnete- pojmy, které definujete, množství kontextu, které poskytnete, úroveň vašich vysvětlení - částečně závisí na tom, co vaše publikum potřebuje vědět. "
  instagram viewer
  
  (R. DiYanni a P. C. Hoy II, Scribnerova příručka pro spisovatele. Allyn, 2001)

• „Znalost publika znamená porozumět tomu, co chtějí vědět, o co se zajímají, ať už souhlasí s vaším ústředím nebo jsou proti němu. argumenty, a zda je pravděpodobné, že vaše téma bude užitečná. Musíte také mít na paměti rozmanitost publika - někteří z nich by mohli chtít znalosti, zatímco jiní chtějí být pobavení. “
  (David E. Šedá, Výzkum v reálném světě. SAGE, 2009)
• „Stručně řečeno, znát vaše publikum zvyšuje vaši schopnost dosáhnout účel za psaní. “
  (George Eppley a Anita Dixon Eppley, Budování mostů pro akademické psaní. McGraw-Hill, 1996)
• „Psaní knihy je osamělý zážitek. Skryl jsem se před svou vlastní rodinou v malém pokoji vedle naší pračky / sušičky a typu. Abychom zabránili příliš přísnému psaní, snažil jsem se představit si, že mám konverzace s kamarádem."
  (Tina Fey, Šéfové. Little, Brown, 2011)
• "Zapomeňte na své obecné publikum. Zaprvé vás bezejmenné, anonymní publikum vyděsí k smrti a za druhé, na rozdíl od divadla, neexistuje. V písemné podobě je vaše publikum jedním čtenářem. Zjistil jsem, že někdy to pomůže vybrat jednu osobu - skutečnou osobu, kterou znáte, nebo představivou osobu a napsat jí. "
  (John Steinbeck, rozhovor Nathaniel Benchley. Pařížská recenze, Podzim 1969)

„Můžete zvýšit své povědomí o svém publikum položením několika otázek, než začnete psát:

• Kdo budou vaši čtenáři?
• Jaká je jejich věková úroveň? Pozadí? vzdělávání?
• Kde žijí?
• Jaké jsou jejich přesvědčení a postoje?
• Co je zajímá?
• Co je odlišuje od ostatních lidí?
• Jak jsou obeznámeni s vaším předmětem? “

(X.J. Kennedy, et al., The Bedford Reader, 1997)

„Při hierarchickém odvolání můžeme rozlišit pět typů adres. Ty jsou určovány druhem publika, které musíme soudit. Za prvé, existuje Široká veřejnost ('Ony'); za druhé, jsou společenství strážci („my“); za třetí, další pro nás významné jako přátelé a důvěrníci s nimiž mluvíme důvěrně („vy“, které jste internalizovali, jste „já“); za čtvrté, já oslovujeme vnitřně v soliloquy ('já' mluvím s jeho 'mě'); a páté, ideální publikum koho oslovujeme jako konečné zdroje společenského řádu. “
(Hugh Dalziel Duncan, Komunikace a sociální řád. Oxford University Press, 1968)

„Významy„ posluchačů “... mají tendenci se lišit dvěma obecnými směry: jeden směrem ke skutečným lidem mimo text, publikum, které musí spisovatel uspokojit; druhý směrem k text sám a publikum tam naznačovalo, soubor navrhovaných nebo vyvolaných postojů, zájmů, reakcí, [a] podmínky znalostí, které mohou nebo nemusí odpovídat kvalitám skutečných čtenářů nebo posluchači. “
(Douglas B. Park, „Význam„ publika “.“ Vysokoškolská angličtina, 44, 1982)

„[R] hetorické situace zahrnují představené, smyšlené, konstruované verze autora a publika. Autoři vytvářejí vypravěč nebo 'reproduktor' pro jejich texty, někdy nazývané ' persona„- doslova„ maska ​​“autorů, tváře, které předložili svému publiku. Moderní rétorika však naznačuje, že autor také vytváří masku pro publikum. Wayne Booth a Walter Ong navrhli, že autorovo publikum je vždy fikce. A Edwin Black odkazuje na rétorický koncept publika jako na druhá osoba. “ Teorie odezvy čtenáře hovoří o „předpokládaném“ a „ideálním“ publiku. Jde o to, že autor již začal vyřizovat odvolání, jak se publikum předpokládá a přidělí na místo ...
Úspěch rétorika částečně závisí na tom, zda jsou členové publika ochotni přijmout masku, která jim je nabízena. ““
(M. Jimmie Killingsworth, Odvolání v moderní rétorice: přístup k obyčejnému jazyku. Southern Illinois University Press, 2005)

„Vývoj v oblasti počítačů sdělení—Nebo použití různých forem výpočetní techniky pro psaní, ukládání a distribuci elektronických textů - vyvolává nové problémy publika... Jako nástroj pro psaní ovlivňuje počítač vědomí a praxi spisovatelů i čtenářů a mění způsob, jakým spisovatelé vytvářejí dokumenty a jak je čtenáři čtou... Studie v hypertextu a hypermedii poukazují na to, jak v těchto médiích čtenáři aktivně přispívají k textové konstrukci při vlastním rozhodování o navigaci. V oblasti interaktivního hypertextu jsou jednotné pojmy „text“ a „autor“ dále narušeny, stejně jako jakýkoli pojem publika jako pasivního přijímače. “
(James E. Porter, „Publikum“. Encyklopedie rétoriky a kompozice: Komunikace od starověku do informačního věku, ed. od Theresa Enos. Routledge, 1996)