Životopis Frank Lloyd Wright, americký architekt

Frank Lloyd Wright (narozený 8. června 1867 v Richland Center, Wisconsin) byl označen za nejslavnější americký architekt. Wright se slaví za vývoj nového typu amerického domova, Prairie dům, jejichž prvky se nadále kopírují. Design domu Wiright's Prairie, který byl zefektivněn a efektivní, vydláždil cestu ikonickému stylu rančů, který se v 50. a 60. letech stal v Americe velmi populární.

Během 70 let své kariéry navrhl Wright přes tisíc budov (viz index), včetně domů, kanceláří, kostelů, škol, knihoven, mostů a muzeí. Téměř 500 z těchto návrhů bylo dokončeno a více než 400 stále stojí. Mnoho Wrightovy návrhy ve svém portfoliu jsou nyní turistické atrakce, včetně jeho nejslavnějšího domu známého jako Padající voda (1935). Rezidence Kaufmann, postavená na potoku v lesích v Pensylvánii, je nejpůsobivějším příkladem Wrightových organická architektura. Wrightovy spisy a návrhy ovlivnily modernistické architekty 20. století a nadále formovaly myšlenky generací architektů po celém světě.

Frank Lloyd Wright nikdy nenavštěvoval školu architektury, ale jeho matka povzbuzovala jeho kreativitu budov jednoduchými objekty po filozofii mateřské školy Froebel. Wrightova autobiografie z roku 1932 hovoří o jeho hračkách - „strukturních figurách, které mají být vyrobeny z hrášku a malých rovných tyčinek“, „hladkých tvarově javorových bloků, s nimiž se dá stavět ...formulář stává se pocit"Barevné proužky a čtverečky papíru a lepenky kombinované s bloky Froebel (nyní nazývanými Anchor Blocks), vyvolaly jeho chuť k budování."

Jako dítě pracoval Wright na farmě svého strýce ve Wisconsinu a později se popsal jako Američan primitivní - nevinný, ale chytrý venkovský chlapec, jehož vzdělání na farmě ho učinilo vnímavějším a více dolů na zem. „Od východu do západu slunce nemůže být v žádné kultivované zahradě nic tak krásného jako na divokých pastvinách Wisconsinu,“ napsal Wright Autobiografie. „A stromy v něm stály jako různé, krásné budovy, různých druhů než všechny architektury světa. Jednoho dne se tento chlapec naučil, že tajemství všech stylů v architektuře bylo stejné tajemství, jaké dalo charakter na stromy. “

Když mu bylo 15, vstoupil Frank Lloyd Wright na Wisconsinskou univerzitu v Madisonu jako zvláštní student. Škola měla žádný kurz v architektuře, tak Wright studoval stavební inženýrství. Ale „jeho srdce nebylo nikdy v tomto vzdělání“, jak se Wright popsal.

Frank Lloyd Wright, který před ukončením studia opustil školu, se učil u dvou architektonických firem v Chicagu, přičemž jeho prvním zaměstnavatelem byl rodinný přítel, architekt Joseph Lyman Silsbee. V roce 1887 však měl ambiciózní mladý Wright příležitost navrhnout návrhy interiérů a ozdoby pro slavnější architektonickou firmu Adler a Sullivan. Wright volal architekta Louis Sullivan „Master“ a „Lieber Meister, „protože to byl celý Sullivanův nápad, který Wrighta ovlivnil.

V letech 1889 až 1909 byl Wright ženatý s Catherine "Kitty" Tobin, měl 6 dětí, odloučených od Adlera a Sullivana, založil svůj Oak Park studio, vynalezl Prairie dům, napsal vlivný článek „v Příčině architektury“ (1908) a změnil svět architektura. Zatímco jeho mladá manželka udržovala domácnost a učila mateřskou školu pomocí architektových dětských nástrojů z barevných tvarů papíru a Froebelových bloků, Wright se ujal vedlejších prací, často nazývaných Wrightovy "bootleg" domy, když pokračoval v Adlerovi a Sullivanovi.

Wrightův dům na předměstí Oak Park byl postaven s finanční pomocí od Sullivana. Jak se kancelář v Chicagu stala důležitějším konstruktérem nové formy architektury, mrakodrapu, byl Wright pověřen rezidenčními provizemi. Bylo to období experimentování s designem Wrightem - s pomocí a vstupem Louise Sullivana. Například v roce 1890 odešli dva z Chicaga, aby pracovali rekreační chata v Ocean Springs, Mississippi. Přestože byl v roce 2005 poškozen hurikánem Katrina, byl dům Charnley-Norwood obnoven a je znovu otevřen pro cestovní ruch jako první příklad toho, co by se stalo domovem Prairie.

Mnoho Wrightových vedlejších prací za peníze navíc byly přestavby, často s detaily královny Anny dne. Po několika letech práce s Adlerem a Sullivanem byl Sullivan rozzlobený, když zjistil, že Wright pracuje mimo kancelář. Mladý Wright se oddělil od Sullivana a zahájil vlastní praxi v Oak Park v roce 1893.

Wrightovy nejvýznamnější struktury během tohoto období zahrnují Winslowův dům (1893), první Prairie dům Franka Lloyda Wrighta; administrativní budova Larkin (1904), „velký ohnivzdorný trezor“ v Buffalu v New Yorku; přestavba Rookery Lobby (1905) v Chicagu; skvělé, konkrétní Chrám jednoty (1908) v Oak Park; a Prairie dům, který z něj udělal hvězdu, Robie House (1910) v Chicagu, Illinois.

Po 20 stabilních letech v Oak Park učinil Wright životní rozhodnutí, že dodnes jsou věci dramatické fikce a filmu. Ve své autobiografii Wright popisuje, jak se cítil kolem roku 1909: „Weary, ztratil jsem sevření své práce a dokonce i můj zájem o ni... To, co jsem chtěl, jsem nevěděl... abych získal svobodu, požádal jsem o rozvod. Shodou okolností to bylo odmítnuto. “Přesto se bez rozvodu v roce 1909 přestěhoval do Evropy a vzal s sebou mu Mamah Borthwick Cheney, manželka Edwina Cheneyho, elektrotechnik Oak Park a Wright's klient. Frank Lloyd Wright opustil svou manželku a 6 dětí, Mamah (prohlásila MAY-muh) opustila svého manžela a 2 děti a oba opustili Oak Park navždy. Fiktivní popis jejich vztahu Nancy Horanové z roku 2007, Milující Frank, zůstává nejlepším výběrem v dárkových obchodech Wright po celé Americe.

Ačkoli ji Mamova manželka propustila z manželství, Wrightova manželka by souhlasila s rozvodem až v roce 1922, dobře po vraždě Mamah Cheney. V roce 1911 se manželé přestěhovali zpět do USA a začali stavět Taliesin (1911-1925) v Spring Green, Wisconsin. „Teď jsem chtěl přírodní dům žít v sobě, “napsal ve své autobiografii. "Musí existovat přirozený dům... nativní duch a výroba... Začal jsem stavět Taliesin, abych se opřel o zeď a bojoval o to, co jsem viděl, že musím bojovat. “

V roce 1914 byla Mamah v Taliesinu, zatímco Wright pracoval v Chicagu na Midway Gardens. Když byl Wright pryč, oheň zničil Taliesinovu rezidenci a tragicky vzal životy Cheneyho a šesti dalších. Jak si Wright vzpomíná, důvěryhodný služebník „se zbláznil, vzal životy sedmi a zapálil dům. Za třicet minut dům a všechno v něm shořelo na kamenné dílo nebo na zem. Živá polovina Taliesinu byla násilně smetena dolů a pryč v šílené noční můře plamene a vraždy. “

1914, Frank Lloyd Wright dosáhl dost veřejného stavu že jeho osobní život se stal krmivem pro šťavnaté novinové články. Jako odklon k jeho srdcervoucí tragédii v Taliesinu Wright opět opustil zemi, aby pracoval na Imperial Hotel (1915-1923) v japonském Tokiu. Wright stále zaměstnával stavbu hotelu Imperial (který byl zbořen v roce 1968) a současně stavěn Hollyhock House (1919-1921) pro umění milující Louise Barnsdall v Los Angeles v Kalifornii. Wright, který nebyl překonán svou architekturou, zahájil další osobní vztah, tentokrát s umělcem Maudem Miriamem Noelem. Wright se stále nerozvedl s Kateřinou a vzal Miriam na své cesty do Tokia, což způsobilo, že v novinách teče více inkoustu. Po jeho rozvodu s jeho první manželkou v 1922, Wright si vzal Miriam, který téměř okamžitě rozpustil jejich romantiku.

Wright a Miriam byli legálně ženatí od roku 1923 do roku 1927, ale vztah byl u Wrightových očí u konce. V roce 1925 měl Wright dítě s Olgivannou Lazarovou, Olgivannou Lazovič, tanečnicí z Černé Hory. Iovanna Lloyd "Pussy" Wright byla jejich jediným společným dítětem, ale tento vztah vytvořil pro bulvár ještě větší zármutek. V roce 1926 byl Wright zatčen za to, co Chicago Tribune nazval jeho „manželské potíže“. Strávil dva dny v místním vězení a byl nakonec obviněn porušovat Mann akt, 1910 zákona, který kriminalizoval přivést ženu přes státní hranice pro nemorální účely.

Nakonec se Wright a Olgivanna oženili v roce 1928 a zůstali v manželství až do Wrightovy smrti 9. dubna 1959 ve věku 91 let. "Jen abych byl s ní, povznáší mé srdce a posiluje mé nálady, když jde těžký nebo když je dobrý," napsal v Autobiografie.

Wrightova architektura z období Olgivanny je jednou z jeho nejvýznamnějších. Kromě Fallingwater v roce 1935 založil Wright v Arizoně také obytnou školu Taliesin West (1937); vytvořil celý kampus pro Florida Southern College (1938-1950) v Lakeland na Floridě; rozšířil jeho ekologické architektonické návrhy s rezidencemi, jako je Wingspread (1939) v Racine, Wisconsin; postavil kultovní spirálu Solomon R. Guggenheimovo muzeum (1943-1959) v New Yorku; a dokončil svou jedinou synagogu v Elkins Parku v Pensylvánii, Beth Sholomova synagoga (1959).

Někteří lidé znají Franka Lloyda Wrighta pouze pro jeho osobní úniky - byl ženatý třikrát a měl sedm dětí - ale jeho příspěvky k architektuře jsou hluboké. Jeho práce byla kontroverzní a jeho soukromý život byl často předmětem drby. Ačkoli jeho práce byla v Evropě oceněna již v roce 1910, teprve v roce 1949 získal cenu od American Institute of Architects (AIA).

Frank Lloyd Wright byl ikonoklast, porušující normy, pravidla a tradice architektury a designu, které ovlivňují stavební procesy po generace. „Jakýkoli dobrý architekt je ve skutečnosti fyzikem,“ napsal ve své autobiografii, „ale ve skutečnosti musí být filozofem a lékařem, jak je to ve skutečnosti.“ A tak byl.

Wright byl průkopníkem dlouhé, nízké bytové architektury známé jako Prairieho dům, který byl nakonec přeměněn na skromný ranch styl americké architektury poloviny století. Experimentoval s tupými úhly a kruhy postavenými z nových materiálů a vytvářel neobvykle tvarované struktury, jako jsou spirálové formy z betonu. Vyvinul řadu levných domů, které nazval Usonian pro střední třídu. A co je nejdůležitější, Frank Lloyd Wright změnil způsob, jakým uvažujeme o vnitřním prostoru.

Z Autobiografie (1932), zde je Frank Lloyd Wright ve svých vlastních slovech hovořících o pojmech, díky nimž byl slavný:

Wright nejprve neřekl jeho obytné návrhy „Prairie“. Měli to být nové domy z prérie. Ve skutečnosti, první prérie domů, Winslowův dům, byla postavena na předměstí Chicaga. Filozofií, kterou Wright vyvinul, bylo rozmazání vnitřního a vnějšího prostoru výzdoba interiéru a zařízení by doplňovaly linie exteriéru, což zase doplňovalo zemi, na které dům stál.

"První věc při stavbě nového domu, zbavte se podkroví, tedy vikýře." Zbavte se zbytečných falešných výšek pod ní. Dále se zbavte nezdravého suterénu, ano absolutně - v každém domě postaveném na prérii... Viděl jsem nutnost pouze pro jeden komín. Široký velkorysý nebo maximálně dva. Ty se udržovaly nízko na mírně skloněných střechách nebo snad na plochých střechách... Vzhledem k tomu, že jsem pro svou váhu přijal člověka, postavil jsem celý dům na výšku, aby se vešel na normální - řekněme, ergo, 5 '8 1/2 "vysoký. Tohle je moje vlastní výška... Bylo řečeno, že kdybych byl o tři palce vyšší... všechny mé domy by byly poměrně rozdílné. Pravděpodobně."

Wright "měl rád pocit přístřeší ve vzhledu budovy, přesto „miloval prérii instinktem jako velkou jednoduchost - stromy, květiny, obloha samotná, vzrušující kontrastem. “Jak se člověk jednoduše skrývá a stává se součástí životní prostředí?

"Měl jsem představu, že horizontální roviny v budovách, ta letadla rovnoběžná se zemí, se ztotožňují se zemí - aby budova patřila k zemi." Začal jsem uvádět tento nápad do praxe. “

„Věděl jsem dobře, že žádný dům by nikdy neměl být na kopec nebo na cokoliv. To by mělo být z kopec. Patří k tomu. Hill a dům by měli žít spolu šťastnější pro druhého. ““

„Největší z materiálů, oceli, skla, železného nebo obrněného betonu, byly nové,“ napsal Wright. Beton je starobylý stavební materiál používaný dokonce i Řeky a Římany, ale železobeton vyztužený ocelí (výztuž) byl novou technikou stavby. Wright přijal tyto komerční metody výstavby pro bytovou výstavbu, nejvíce skvěle podporovat plány na protipožární dům v 1907 vydání Dámský domácí deník. Wright zřídka diskutoval o procesu architektury a designu, aniž by komentoval stavební materiály.

„Začal jsem studovat povahu materiálů a učit se vidět jim. Nyní jsem se naučil vidět cihlu jako cihlu, vidět dřevo jako dřevo a vidět beton, sklo nebo kov. Podívejte se na sebe a na sebe jako na sebe... Každý materiál vyžadoval odlišné zacházení a měl možnosti využití typické pro svou vlastní povahu. Vhodné konstrukce pro jeden materiál by vůbec nebyly vhodné pro jiný materiál... Samozřejmě, jak jsem nyní viděl, nemohla existovat žádná organická architektura, kde by byla povaha materiálů ignorována nebo nepochopena. Jak by to mohlo být? “

Wrightova myšlenka spočívala v destilaci jeho filozofie organické architektury do jednoduché struktury, kterou by mohl postavit majitel domu nebo místní stavitel. Usonské domy ne všechny vypadají podobně. Například, dům Curtis Meyer je zakřivený design „hemicycle“, se stromem, který roste přes střechu. Přesto je postaven s betonovým blokovým systémem vyztuženým ocelovými tyčemi - stejně jako jiné usonské domy.

"Jediné, co bychom museli udělat, by bylo vychovávat betonové bloky, vylepšovat je a splétat všechny společně s ocelí ve spárách a tak konstruovat klouby, které jim mohl nalít plný beton, poté, co byly postaveny obyčejnou prací a ocelovým provazem položeným v interiéru klouby. Stěny by se tak staly tenkými, ale pevnými vyztuženými deskami, což by bylo možné podle přání představit. Ano, obyčejná práce to všechno zvládne. Stěny bychom samozřejmě zdvojnásobili, tedy jednu stěnu obrácenou dovnitř a druhou stěnu obrácenou ven aby mezi nimi byly nepřetržité duté prostory, takže dům by byl v létě chladný, v zimě teplý a suchý vždy."

Výzkumná věž Johnson Wax (1950) v Racine, Wisconsin může být nejrozvinutějším využitím konzolových nosníků Wright konstrukce - vnitřní jádro podporuje každé ze 14 konzolových podlaží a celá vysoká budova je opláštěna sklenka. Wrightovo nejslavnější použití konzolové konstrukce by bylo ve Fallingwater, ale toto nebylo první.

„Jak bylo použito v hotelu Imperial v Tokiu, byl to nejdůležitější prvek stavby, který pojistil život této budovy v úžasném veliteli z roku 1922. Takže nejen nová estetika, ale dokazující estetiku jako vědecky spolehlivou, mohla nyní do stavební konstrukce vstoupit velká nová ekonomická „stabilita“ odvozená z oceli v tahu. “

Tento koncept ovlivnil moderní architektura a architekti, včetně hnutí deStijl v Evropě. Pro Wrighta plasticita nebyla o materiálu, který známe jako „plast“, ale o jakémkoli materiálu, který lze formovat a tvarovat jako „prvek „Louis Sullivan použil toto slovo ve vztahu k ozdobě, ale Wright tuto myšlenku dále rozvinul,„ ve struktuře samotné budovy. “ Zeptal se Wright. "Teď proč nenechat zdi, stropy, podlahy stát se." vidět jako součásti sebe navzájem jejich povrchy tečou do sebe. ““

"Beton je plastový materiál - citlivý na dojem fantazie."

Wright je známý pro jeho použití clerestory windows a okénka křídla, o nichž Wright napsal: „Kdyby neexistoval, měl jsem to vymyslet.“ Vymyslel rohové okno z vrstveného skla, řekl svému dodavateli stavby, že pokud lze dřevo zmírnit, proč ne sklo?

„Okna by někdy byla omotána kolem rohů budovy, aby se zdůraznil plasticita a zvýšil pocit vnitřního prostoru.“

Jak Amerika 20. století rostla v populaci, architekti byli znepokojeni nedostatkem plánování vývojáři. Wright se naučil urbanismus a plánování nejen od svého mentora Louise Sullivana, ale také od Daniel Burnham (1846-1912), Chicago urbanista. Wright stanovil své vlastní nápady na design a architektonické filozofie v roce 2007 Mizející město (1932) a jeho revize Živé město (1958). Zde je několik z toho, co napsal v roce 1932 o své utopické vizi pro Broadacre City:

„Takže různé rysy Broadacre City... jsou především a hlavně architektura. Od silnic, které jsou jeho žílami a tepnami, po budovy, které jsou jeho buněčnou tkání, až po parky a zahrady, které jsou jeho „epidermou“ a „chlupatou ozdobou“, bude novým městem architektura... Takže v Broadacre City se celá americká scéna stává organickým architektonickým výrazem povahy člověka samotného a jeho života zde na Zemi. ““

"Budeme nazývat toto město pro individuální Broadacre City, protože je založeno na minimu akru pro rodinu... Je to proto, že každý člověk bude vlastnit svůj akr domácího terénu, že architektura bude ve službách samotného člověka a bude vytvářet vhodné nové budovy v souladu nejen se zemí, ale také v souladu se vzorem osobního života individuální. Žádné dva domy, žádné dvě zahrady, žádná ze tří až deseti akrů zemědělských jednotek, žádné dvě tovární budovy nemusí být stejné. Nemusejí existovat žádné speciální „styly“, ale styl všude. “

Frank Lloyd Wright je nesmírně populární. Jeho citace se objevují na plakátech, hrncích s kávou a na mnoha webových stránkách (viz další nabídky FLW). Mnoho, mnoho knihy byly napsány a kolem Frank Lloyd Wright. Zde je několik, na které se v tomto článku odkazuje:

Milující Frank od Nancy Horan

Autobiografie Frank Lloyd Wright

Mizející město Frank Lloyd Wright (PDF)

Živé město Frank Lloyd Wright