Jak blokovat hru a dávat pokyny pro jeviště

Blokování je divadelní termín pro pohyb herců na jevišti během hraní hry nebo muzikálu. Každý pohyb, který herec udělá (chůze po jevišti, šplhání po schodech, sezení na židli, pád na podlahu, sestupování na ohnuté koleno) spadá pod širší termín „blokování“.

Obvykle je hra ředitel určuje pohyby a pozice herců na jevišti. Někteří režiséři „blokují“ scény - mapují pohyby herců mimo zkoušku a poté hercům blokují. Někteří ředitelé pracují s herci během zkoušky a rozhodují o blokování tím, že herci provádějí pohyby. Tito režiséři vyzkoušejí různé pohyby a polohy jeviště, aby zjistili, co funguje, provedli úpravy a poté nastavili blokování. Ostatní ředitelé, zejména když spolupracují se zkušenými herci během zkoušek, žádají herce, aby následovali své instinkty o tom, kdy se přestěhovat, a blokování se stane spoluprací.

V některých hrách, dramatik poskytuje blokovací poznámky v textu skriptu. Americký dramatik Eugene O'Neill napsal podrobné scénografické pokyny, které zahrnují nejen pohyby, ale také poznámky o postojích a emocích postav.

Příklad z 1. dějství ze scény „Dlouhá denní cesta do noci“. Edmundův dialog doprovází kurzivní pokyny kurzívou:

EDMUND
S náhlou nervózní podrážděností.
Ó Bože, Papo. Pokud to začnete znovu, porazím to.
Vyskočí.
Stejně jsem nechal svou knihu nahoře.
Šel do předního salónku znechuceně a řekl:
Bože, tati, myslím, že bys měl špatně slyšet sám sebe.
Zmizí. Tyrone se na něj vztekle stará.

Někteří režiséři zůstávají věrni scénografickým pokynům dramatika ve scénáři, ale režiséři a herci nejsou povinni řídit se těmito pokyny tak, aby byli povinni striktně používat dialog dramatika psaný. Slova, která herci hovoří, musí být doručena přesně tak, jak jsou uvedena ve skriptu. Řádky dialogu mohou být měněny nebo vynechány pouze se zvláštním svolením dramatika. Není však nutné držet se blokačních myšlenek dramatika. Herci a režiséři si mohou svobodně volit svůj pohyb.

Někteří režiséři oceňují skripty s podrobnými scénami. Ostatní ředitelé upřednostňují skripty s málo nebo žádnými myšlenkami na blokování v textu.

V ideálním případě by blokování mělo vylepšit příběh na jevišti:

• Odráží autentické chování postav - pohyby postavy mohou odhalit stejně tolik a někdy i více než jeho slova.
• Odráží vztahy mezi postavami a mezi nimi.
• Zaměření na určité postavy ve vhodných okamžicích (pomoc publiku vědět, kde hledat).
• Umožnit publiku vidět, co mají vidět, a ne to, co se má skrývat - buď jako součást hry, nebo jako náhodné zákulisí.
• Vytváření efektivních jevištních obrázků - silných, příjemných, strašných -, které zprostředkovávají význam a náladu hry.
• Efektivní využití soupravy.

Jakmile je scéna zablokována, musí herci během zkoušek a představení provádět stejné pohyby. Herci si tedy musí zapamatovat své blokování i své linie. Během blokování zkoušek většina herců používá tužku k zaznamenání blokování ve svých skriptech - takže pokud se blokování změní, mohou být značky tužky vymazány a nové blokování zaznamenáno.

Herci a ředitelé používají „těsnopis“Pro blokování zápisu. Spíše než napsat: „Chůze po schodech vpravo a stát za (nebo nahoře) pohovkou,“ ale herec si dělal poznámky pomocí zkratek. Jakýkoli pohyb jeviště z jedné oblasti jeviště do druhého se nazývá „kříž“ a rychlý způsob označení kříž je použít „X“. Takže blokující poznámka hráče by výše uvedeného blokování mohla vypadat takto: „XDR to US of pohovka."