Feminismus v „The Dick Van Dyke Show“

Kde přesně najdeme feminismus v Přehlídka Dicka Van Dykeho? Jako mnoho televizních pořadů šedesátých let, Dick Van Dyke Show přijal některé společnosti stereotypy většinou bez pochyb, ale také se zlomil v jeho vlastním způsobem.

Dick Van Dyke a Mary Tyler Moore hráli Roba a Lauru Petrie, šťastně ženatý pár na předměstí s jedním dítětem. Série byla velká pauza Van Dyke, a ačkoli Moore už měl zavedenou filmovou a televizní kariéru, její role jako Laura byla ta, která ji stmelila jako televizní legenda. Přehlídka běžela po dobu pěti sezón, od roku 1961 do roku 1966, a byla oblíbená u publika i kritiků. Zůstává milovaným příkladem klasického pracovního / domácího situačního komedie.

V mnoha ohledech, Dick Van Dyke Show člunu se nezachvěl, když došlo k zobrazení žen a představ o genderu. Rob a Laura se ukazují, že spí v oddělených postelích, protože mnoho situačních komedií éry zobrazovalo manželské páry kvůli těžkým „slušnostním“ omezením Haysův kód. Tento kód, který platil přibližně od roku 1930 do roku 1966, přísně omezil obsah amerického filmu a televize v zájmu „mravnosti“. Zatímco některé aspekty kódu byly nadčasově přiměřené - na jedné straně zakázalo týrání zvířat na sadách - jiné byly rozhodně spojeny s omezující morálkou Třicátá léta.

Ústřední pár plní mimořádně tradiční genderové role. Rob je komediální spisovatel, který v kanceláři uklízí „chlapce“, zatímco Laura je bývalá tanečnice, která se stala hospodyňkou. Z velké části jsou obě zobrazeny jako docela spokojeni s tímto uspořádáním.

Existuje jedna „kariérní žena“, Sally, která píše pro stejnou show, kterou Rob dělá a je také kancelář psací stroj, stereotypně ženská role. Přestože má práci v oblasti zaměřené na muže, představuje Sally další postavu ženských situačních situačních komedií: muže hladového. Často mluví o lovu manžela a „děsí“ muže svou silnou osobností.

Na druhou stranu, některé průkopnické aspekty nabídly divákům náznak feminismu Dick Van Dyke Show.

Bylo to jedno z prvních situačních komedií, které vedle domova zobrazovalo pracoviště postav. Dick Van Dyke, Morey Amsterdam a Rose Marie hráli tým spisovatelů pro komediální program; Carl Reiner umístěný Dick Van Dyke Show o jeho skutečném zážitku psaní pro televizi během padesátých let. Místo toho, aby sledoval manžela a jeho aktovku přicházející domů z tajemné neviditelné práce v EU firemní USAA., diváci sledovali akci v kanceláři Roba Petrieho i doma. Postavy z práce i domova se mísily na obou místech. Realismus čerpaný ze životních zkušeností Carla Reinera přispěl k rozbití klišé představy o falešných televizních situacích předměstí a související genderové stereotypy.

Mooreova Laura Petrie byla temperamentní přítomnost a zdaleka typická hospodyňka. Dokonce vyvolala malý spor tím, že na sobě měla kalhotové kalhoty v éře, kdy standardní šatní skříňka v domácnosti byla těžká na šaty a perly. Televizní vedení se v žádném spěchu neodchylovalo od toho, ale Moore právem trval na tom, že se jedná o nerealistický, vymyšlený televizní obraz; nikdo neměl na sobě šaty a perly pro domácí práce. Přes počáteční odpor, pevné kalhoty, které předvedly postavu její tanečnice, se dostaly do show a to zřejmě pomohlo popularizovat je pro mnoho žen, které sledovaly. Nebyla první žena, která nosí v kalhotách kalhoty, ale byla to trvalý, ikonický obrázek a rozhodnutí bylo založeno na znázornění reality namísto oslavování neexistujícího „šťastného domácnosti“ dívej se.

Jistě, profesionální televizní spisovatel Sally Rogers, hrál Rose Marie, byl svobodný. Bylo těžké uniknout falešná dichotomie v domácnosti vs. kariérní žena, s „perfektní hospodyňkou“ zobrazenou jako konečný cíl pro každou ženu. Existovaly povinné příběhy o tom, jak se Sally pokouší získat rande, nebo se diví, proč se Sally nikdy nevdala, „chudá dívka“. Pak tu opět byla šikovná, drzá profesionální žena, která dokázala dodat komediální zboží a vyhnat většinu mužů kolem její. Když Rob a Laura postaví Sally na rande s Lauriným stydlivým, hloupým vědcem bratrancem, obávají se, že ho budou vystrašovat nepřetržité vtipky a škádlení Sally. Každého překvapí tím, že si myslí, že je největší a nejzábavnější žena, jakou kdy potkal. Dokáže, že stereotyp je špatný, a osvědčuje Sally za to, že je sama sebou.

V jedné epizodě Laura tančí týden v televizní show, kde Rob pracuje. Než se oženila s Robem, byla profesionální tanečnicí a nyní uvažuje o oživení této kariéry a o pravidelné účasti na jeho show. Následují obvyklé vtipy nekompetentního domu, kdy Rob nedokázal připravit zmrzlou večeři nebo správně spustit pračku. Hovor o rozhodnutí být „manželkou“ namísto profesionála je hodně času. Na druhé straně existuje slušné množství výsměchu ze způsobu, jakým to muži vidí jako Robovo místo, aby „Laura ovládalo“. Mezitím sarkastický dialog o kouzlu šounictví ve srovnání se životem hrnců a pánví jemně podkopává představu, že být manželkou je jediným cílem pro každou ženu.

V tom není příliš zjevný feminismus Dick Van Dyke Show. Jeho běh skončil v roce 1966, téhož roku NYNÍ byla založena a stejně jako radikální feminismus ženského hnutí za osvobození začalo. Hlavní problém však spočívá méně v tom, jak přehlídka zachází s „manželkou a matkou vs. „karotická“ dichotomie, než ve skutečnosti, že byla dichotomie převládající mýtus času - a to úplně neodešlo. Nejlepší způsob, jak hledat náznaky nastávajícího feminismu Dick Van Dyke Show je číst mezi vložkami.