Tak jako Renesanční humanismus Otevřely se individuální příležitosti pro vzdělávání, růst a úspěchy, několik žen překonalo očekávání genderové role.
Umělecké ženy té doby, stejně jako jejich mužské protějšky, měly tendenci se zaměřovat na portréty jednotlivců, náboženská témata a obrazy zátiší. Několik vlámských a nizozemských žen se stalo úspěšných, s portréty a zátišími, ale také s více rodinnými a skupinovými scénami než ženy z Itálie.
Jedna z prvních žen, která malovala zátiší, její obrazy byly populární. Pracovala u soudu vévody z Alcaly, soudu vévody Savojského a ve Florencii, kde patroni byli členové rodiny Medici. Byla oficiální malířkou dvora pro vévody Ferdinanda II.
Holandská malířka, která měla vlastní dílnu a studenty, produkovala většinu svých obrazů, než se provdala za malíře Jana Miense Molenaera. Její práce byla zaměňována s prací Franse a Dirck Hals až do jejího opětovného objevení na konci 19. století a následného zájmu o její život a dílo.
Francouzská Huguenot Louise Moillonová byla malířkou zátiší, její otec byl malířem a obchodníkem s uměním, stejně jako její nevlastní otec. Její obrazy, často z ovoce a jen příležitostně včetně postav, byly označeny za „kontemplativní“.
Holandská rytec a lept, její obrazy žen v běžných životních úkolech - předení, tkaní, čištění - jsou z pohledu ženských zkušeností. Její jméno je také napsáno Geertruyd Roghmann.
Josefa de Ayala, portugalský umělec narozený ve Španělsku, maloval celou řadu témat, od portrétů a zátiší, přes náboženství a mytologii. Její otec byl Portugalec, její matka z Andalusie.
Měla mnoho zakázek na malování děl pro kostely a pro náboženské domy. Její specialitou byl zátiší s náboženskými (františkánskými) tóny v prostředí, které se mohlo jevit jako světské.
Jako malířka zátiší z Nizozemska se její práce dostala do pozornosti evropské královské hodnosti Francie, Saska a Anglie. Byla monetárně úspěšná, ale byla stejně jako ostatní ženy vyloučena z členství v cechu malířů.
Italská malířka byla také hudebnicí a básníkem, který se zaměřil na náboženské a historické scény, včetněMelpomene, Delilah,Kleopatraa Mary Magdalene. Zemřela ve 27 letech, možná otrávená (otec si to myslel, ale soud nesouhlasil).
Její botanické ilustrace květin a hmyzu, které se narodily v Německu ve švýcarském a nizozemském původu, jsou stejně významné jako vědecká studia, jako jsou umění. Nechala svého manžela, aby se připojil k náboženské komunitě labadistů, později se přestěhoval do Amsterdamu a v roce 1699 odcestovala do Surinamu, kde knihu napsala a ilustrovala, Metamorfóza.
Elisabeth Sophie Cheron byla francouzská malířka, která byla pro své portréty zvolena do Académie Royale de Peinture et de Sculpture. Učila ji miniatury a smaltování od jejího otce umělce. Byla také hudebnicí, básníkem a překladatelkou. Ačkoli byla po většinu života svobodná, vdávala se ve věku 60 let.
Jako římská umělkyně, kterou vyučoval její otec, je nejlépe známá pro několik mytologických scén, které přežily, a také malovala portréty. Malířkou se také stala dcera Teresa del Po.
Španělský sochař Roldan se stal „sochařem komory“ Karla II. Sochařem byl také její manžel Luis Antonio de los Arcos.
Anne Killigrewová, malířka portrétu u dvora anglického Jamese II., Byla také publikovaným básníkem. Dryden pro ni napsal velebení.
Ruysch, nizozemská malířka, malovala květiny realistickým stylem, pravděpodobně ovlivněným jejím otcem, botanikem. Její učitelka byla Willem van Aelst a pracovala především v Amsterdamu. Od roku 1708 byla dvorním malířem v Düsseldorfu a patronizovala ho volič Palatine. Matka deseti a manželka malíře Juriaen Pool, malovala až do svých 80. let. Její květinové obrazy mají tendenci mít tmavé pozadí s jasně osvětleným středem.
Giovanna Fratellini byla italská malířka, která trénovala s Liviem Mehusem a Pietrem Dandinim, poté Ippolitem Galantinim, Domenico Tempesti a Antonem Domenico Gabbiani. Mnoho členů italské šlechty si objednalo portréty.
Ze Švýcarska byla Anne Waser známá především jako miniaturista, za kterou získala uznání v celé Evropě. Ve věku 12 let malovala pozoruhodný autoportrét.