Porozumění postavám rolí v literatuře

Každý skvělý příběh má skvělé postavy. Ale co dělá skvělou postavu? Hlavní postava je ústřední pro příběh a musí být „kulatá“ nebo složitá, s hloubkou a výraznými vlastnostmi. Obsazení podpůrných postav může být různých typů - i „plochých“ nebo nekomplikovaných, které však pomáhají pohnout příběhem dál.

Postava je jednotlivec (obvykle osoba) v a příběh v díle fikce nebo kreativní fikce. Čin nebo způsob vytváření postavy v písemné podobě je známý jako charakterizace.

V britském autorovi E.M. Forsterovi z roku 1927 „Aspekty of the Romel,“ provedl Forster široký, ale přesto užitečný rozdíl mezi plochými a kulatými postavami. Plochý (nebo dvourozměrný) znak ztělesňuje „jediný nápad nebo kvalitu“. Tento znakový typ, psal Forster, „lze vyjádřit jednou větou“.

Naproti tomu kulatá postava reaguje na změnu: on nebo ona „je schopna [čtenáře] překvapivě přesvědčit,“ napsal Forster. V některých formách literatura faktuzejména biografie a autobiografie, jediný znak může sloužit jako primární zaměření textu.

Slovní charakter pochází z latinského slova znamenajícího „známka, výrazná kvalita“ a nakonec z řeckého slova, které znamená „poškrábání, rytí“.

V “Essentials of theory of the beletrie,” Michael J. Hoffman a Patrick D. Murphy napsal:

• "Pokud, v jistém smyslu, plochý charakter ztělesňuje myšlenku nebo kvalitu, pak „kulatý“ charakter zahrnuje mnoho nápadů a kvalit, prochází změnami a vývojem a také pobavuje různé myšlenky a vlastnosti. “
  (Michael J. Hoffman a Patrick D. Murphy, Základy teorie beletrie, 2. ed. Duke University Press, 1999)

• "Pan. Spock, moje oblíbená postava ve filmu „Star Trek“, byl James T. Kirkův nejlepší přítel a jedna z nejzajímavějších postav, jaké kdy byly napsány pro televizi. Spock byl vulkánsko-lidský hybrid, který bojoval po mnoho let se svým duálním dědictvím, než konečně našel mír přijetím obou částí jeho dědictví. “
  (Mary P. Taylor, Star Trek: Adventures in Time and Space, Pocket Books, 1999)

• "Svíčky rozsvítily zářící plešivou hlavu lorda Steyna, která byla lemována rudými vlasy." Měl husté huňaté obočí s malými záblesky krveprstých očí obklopené tisíci vráskami. Jeho čelist byla zasunutá, a když se zasmál, vyčnívaly z ní dva bílé zuby a upřeně se leskly uprostřed úsměvu. Jedl s královskými osobnostmi a nosil podvazek a stuhu. Krátký muž byl jeho pánem, širokým hrudníkem a lukem, ale hrdý na jemnost jeho nohy a kotníku a vždy hladil jeho podvazkové koleno. “
  (William Makepeace Thackeray, Vanity Fair, 1847–48)

• „[V osobní eseji] se musí spisovatelka postavit do postavy. A já používám slovo charakter podobně jako autor fikce. E.M. Forster, v části Aspekty a román, vytvořil slavný rozdíl mezi „plochými“ a „kulatými“ postavami - mezi těmi fiktivními osobnostmi, které vidíme zvenčí, kteří jednali s předvídatelnou konzistencí karikatur a těmi, jejichž složitost nebo hemžení vnitřních životů vědět... Umění charakterizace spočívá ve stanovení vzorce návyků a jednání pro osobu, o které píšete, a zavedení variací do systému. ...
• Jde o to začít s inventarizací sebe sama, abyste čtenáři mohli prezentovat toto já jako specifický, čitelný znak. ...
• Existuje tedy potřeba udělat z sebe postavu, ať už esej používá a za prvé- nebo třetí osoba příběh hlas. Chtěl bych dále tvrdit, že tento proces přeměny na postavu není pohlcením pupku. Ale spíše potenciální osvobození od narcismu. Znamená to, že jste dosáhli dostatečné vzdálenosti, abyste se mohli vidět v kole: nezbytná podmínka pro překročení ega - nebo alespoň psaní osobních esejí, které se mohou dotknout jiných lidí. “
  (Phillip Lopate, „Psaní osobních esejí: O nezbytnosti proměnit se v postavu.“ Psaní kreativní literatury faktu, editoval Carolyn Forché a Philip Gerard, Story Press, 2001)

• “Chcete-li dosáhnout plně dimenzionální charakter, smyšlený nebo skutečný, spisovatel musí lidi pozorně sledovat, mnohem blíže než průměrný člověk. Hledá zejména něco neobvyklého nebo zřetelného na dotyčné osobě nebo osobách, ale neignoruje to, co je běžné a typické. Spisovatel poté co nejzajímavějším způsobem podává zprávy o těchto pozicích, držení těla, obvyklých gestech, manýrismu, vystoupeních, pohledech. Ne že autor na ně omezuje pozorování, ale často se objevují v kreativní fikce psaní."
  (Theodore A. Rees Cheney, Psaní kreativní literatury fikce: Techniky fikcí pro tvorbu skvělé literatury faktu, Ten Speed ​​Press, 2001)

• “Použití složeného znaku je pro spisovatele literatury faktu pochybné, protože se vznáší v šedé barvě oblast mezi realitou a vynálezem, ale pokud je použita, čtenář by měl být o této skutečnosti informován brzy."
  (William Ruehlmann, Stalking the Feature Story, Vintage Books, 1978)