Témata „King Lear“

Témata král Lear jsou trvalé a známé i dnes. Shakespeare, mistr jazyka, kterým byl, představuje hru, jejíž témata jsou hladce propletena a obtížně oddělitelná.

Jedná se o důležité téma ve hře, protože přináší většinu své činnosti od první scény a propojuje se s dalšími ústředními tématy, jako je jazyk versus akce, legitimita a vnímání. Například Edmund tvrdí, že jeho status nelegitimního syna je pouze produktem nepřirozených sociálních konstruktů. Dokonce jde tak daleko, že naznačuje, že je legitimnější než jeho bratr Edgar, protože se narodil ve vášnivém - byť nečestném - vztahu dvou lidí, kteří následují jejich přirozené jednotky.

Zároveň však Edmund neuposlechne údajně přirozeného pohonu syna, který miluje svého otce, a chová se tak nepřirozeně, že plánuje zabít svého otce a bratra. Stejným „nepřirozeným“ způsobem se Regan a Goneril postavili proti svému otci a sestře a Goneril dokonce uspořádal proti svému manželovi. Hra tedy ukazuje na zaujetí rodinnými vztahy a jejich vztah k přirozenému versus sociálnímu.

Naučte se potýkat s tématem přírody versus kultura velmi odlišným způsobem, o čemž svědčí i to, co se stalo legendární scenerií na zdraví. Scéna je bohatá na interpretace, protože obraz bezmocného Leara uprostřed kolosální bouře je silný. Na jedné straně bouře na vřesovišti jasně odráží bouři v Learově mysli. Stejně jako vykřikne: „Ať dámské zbraně, kapky vody, skvrny na tvářích mého muže!“ (2. dějství, scéna 4), Lear spojuje své vlastní slzy s dešťovými kapkami bouře dvojznačnost „vodních kapek“. Tímto způsobem scéna naznačuje, že člověk a příroda jsou mnohem více laděni, než jak navrhuje nepřirozená krutost zobrazovaných členů rodiny. tady.

Zároveň se však Lear pokouší vytvořit hierarchii nad přírodou a tím se od sebe oddělit. Zvyklý na svou roli krále, například požaduje: „Blow, vítr a praskněte tváře!“ (Akt 3, scéna 2). Zatímco vítr fouká, je zřejmé, že tak neučiní, protože to Lear požaduje; místo toho se zdá, že Lear se marně pokouší nařídit bouři, aby udělala to, o čem se již rozhodla. Možná z tohoto důvodu Lear brečí: „Tady stojím tvým otrokem […] / ale přesto vás nazývám služebnými ministry“ (3. dějství, 2. scéna).

Zatímco Edmund se s tématem legitimity nejjasněji potýká, Shakespeare to prezentuje nejen z hlediska dětí narozených mimo manželství. Místo toho zpochybňuje, co „legitimita“ ve skutečnosti znamená: je to jen slovo vycházející ze společenských očekávání, nebo mohou jednání prokázat legitimitu člověka? Edmund navrhuje, že je to jen slovo, nebo snad doufá, že je to prostě slovo. Zakazuje se proti slovu „nelegitimní“, což naznačuje, že není skutečným synem Gloucesteru. Nakonec však nejedná jako skutečný syn, pokouší se zabít svého otce a uspět v jeho mučení a oslepení.

Mezitím se Lear také zabývá tímto tématem. Pokouší se vzdát svého titulu, ale ne své moci. Rychle se však učí, že jazyk (v tomto případě jeho název) a akce (jeho moc) nelze tak snadno oddělit. Koneckonců je jasné, že jeho dcery, které zdědily jeho titul, už ho neuznávají jako legitimního krále.

V podobném duchu je Lear v první scéně tím, kdo spojuje legitimní posloupnost s věrným a milujícím dítětem. Cordelina odpověď na Learovu žádost o lichocení se soustředí na její tvrzení, že je jeho legitimním dědicem kvůli svým jednáním, nikoli kvůli jejímu jazyku. Říká: „Miluji tě podle mého pouta, nic víc neméně“ (akt I, scéna 1). Implicitní v tomto tvrzení je, že dobrá dcera miluje svého otce hluboce a bezpodmínečně, takže s vědomím, že ho miluje jako by měla dcera, Lear by si měl být jistý svými emocemi - a proto její legitimitou jak jeho dcery, tak jeho dědic. Naproti tomu Regan a Goneril jsou nevděčné dcery, které nemají k otci žádnou lásku, což ukazuje, že si nezaslouží zemi, kterou jim odkázal jako své dědice.

Toto téma se nejjasněji projevuje slepotou některých postav vůči poznání, komu přesně věřit - i když se publiku zdá rozhodně zřejmé. Například Lear je oklamán Reganem a Gonerilovy lichotivé lži a pohrdá Cordelií, přestože je zřejmé, že je nejmilejší dcerou.

Shakespeare naznačuje, že Lear je slepý kvůli společenským pravidlům, kterým důvěřoval, což zakrývá jeho vizi přirozenějších jevů. Z tohoto důvodu Cordelie navrhuje, aby ho milovala jako dceru, což by mělo opět znamenat bezpodmínečně. Spoléhá však na své činy, aby dokázala svá slova; Mezitím se Regan a Goneril spoléhají na svá slova, aby ho podvedli, což apeluje na Learovy sociální a méně přirozeně informované instituce. Stejně tak se Lear zachová, když mu Reganův Osward nazve „otcem mé dámy“ namísto „krále“, a odmítl raději rodinné a přirozené označení správce než sociální. Na konci hry se však Lear potýká s nebezpečím přílišné důvěry ve společnost a křičí, když najde Cordelii mrtvou: „Protože, jako jsem muž, myslím, že tato dáma / Být moje dítě Cordelie“ (5. dějství 1).

Gloucester je další postava, která je metaforicky slepá. Koneckonců, propadá za Edmundův návrh, že ho Edgar plánuje, aby ho uzurpoval, když je to vlastně lhář Edmund. Jeho slepota se stane doslovnou, když ho Regan a Cornwall mučí a vystrčí oči. Stejně tak je slepý vůči škodám, které způsobil tím, že zradil svou ženu a spal s jinou ženou, která se narodila jeho nelegitimnímu synovi Edmundovi. Z tohoto důvodu se první scéna otevírá, když Gloucester škádlí Edmunda pro jeho nezákonnost, téma, které je zjevně velmi citlivé na často odmítaného mladíka.