„Pierre Menard, autor studijního průvodce„ Quixote “

Napsal experimentální autor Jorge Luis Borges, "Pierre Menard, autor Quixote"nesleduje formát tradiční povídky." Zatímco standardní povídka 20. století popisuje konflikt, který se neustále staví směrem k krize, vyvrcholení a řešení, Borgesův příběh napodobuje (a často paroduje) akademika nebo učence esej. Titulní postava "Pierra Menarda, autora Quixote"je básník a literární kritik z Francie - a na rozdíl od tradičního titulu je také mrtvý v době, kdy příběh začíná." Vypravěč Borgesova textu je jedním z Menardových přátel a obdivovatelů. Zčásti je tento vypravěč posunut, aby psal svou eulogii, protože zavádějící účty nově zesnulého Menarda začaly obíhat: „Already Error se pokouší poškvrnit jeho jasnou paměť… Rozhodně je nutná krátká náprava“ (88).

Borgesův vypravěč začíná svou „nápravu“ tím, že uvádí všechny „viditelné životní dílo Pierra Menarda ve správném chronologickém pořadí“ (90). Asi dvacet položek na seznamu vypravěče zahrnuje překlady, sbírky sonety, eseje o složitých literárních tématech a nakonec „ručně psaný seznam řádků poezie, které vděčí za svou dokonalost interpunkci“ (89–90). Tento přehled Menardovy kariéry je předmluvou k diskuzi o Menardově nejinovativnější části psaní.

Menard zanechal nedokončené mistrovské dílo, které „sestává z deváté a třicáté osmé kapitoly I. části Don Quijote a část kapitoly XXII “(90). S tímto projektem se Menard nezaměřil pouze na přepis nebo kopírování Don Quijote, a nepokusil se vytvořit aktualizaci 20. století tohoto komiksu z 17. století. Místo toho Menardovou „obdivuhodnou ambicí bylo vytvořit řadu stránek, které se shodovaly - slovo pro slovo a řádek pro linii s těmi Miguel de Cervantes, "původní autor Quixote (91). Menard dosáhl tohoto opětovného vytvoření textu Cervantes, aniž by skutečně znovu vytvořil Cervantesův život. Místo toho se rozhodl, že nejlepší trasou „bude nadále Pierre Menard a přichází na Quixote přes zkušenosti Pierra Menarda" (91).

Ačkoli obě verze Quixote kapitoly jsou naprosto totožné, vypravěč upřednostňuje Menardův text. Menardova verze je méně závislá na místní barvě, více skeptická vůči historické pravdě a celkově „jemnější než Cervantesova“ (93-94). Ale na obecnější úrovni, Menardovo Don Quijote vytváří a propaguje revoluční myšlenky o čtení a psaní. Jak vypravěč poznamenává v posledním odstavci, „Menard (možná nevědomky) obohatil pomalý a základní umění čtení pomocí nové techniky, techniky úmyslného anachronismu a klamného přiřazení “ (95). Podle Menardova příkladu mohou čtenáři interpretovat kanonické texty fascinujícími novými způsoby a připsat je autorům, kteří je ve skutečnosti nenapsali.

Don Quijote a světová literatura: Počátkem 17. století vyšlo ve dvou splátkách, Don Quijote je četnými čtenáři a učenci považován za první moderní román. (Literární kritik Harold Bloom„Cervantesův význam pro světovou literaturu soupeří pouze ShakespeareJe.) Samozřejmě, Don Quijote by zaujalo avantgardního argentinského autora, jako je Borges, částečně kvůli jeho dopadu na Španělská a latinskoamerická literatura, částečně díky svému hravému přístupu ke čtení a čtení psaní. Ale existuje další důvod, proč Don Quijote je zvláště vhodný pro „Pierra Menarda“ - protože Don Quijote vytvořil neoficiální napodobeniny ve svém vlastním čase. Nejslavnější z nich je neautorizované pokračování Avellanedy a sám Pierre Menard může být chápán jako poslední v řadě imitátorů Cervantes.

Experimentální psaní ve 20. století: Mnoho světově proslulých autorů, kteří přišli před Borgesem, vytvořilo básně a romány, které jsou postaveny převážně z citací, napodobenin a narážek na dřívější spisy. T.S. Eliot je Pustina- dlouhá báseň, která používá dezorientující, fragmentární styl a neustále čerpá z mýtů a legend - je jedním z příkladů takového referenčního textu. Dalším příkladem je James JoyceJe Ulysses, který mísí kousky každodenní řeči s napodobeninami starověké epiky, středověké poezie a gotických románů.

Tato myšlenka „umění přivlastnění“ také ovlivnila malířství, sochařství a umění instalace. Experimentální vizuální umělci, jako je Marcel Duchamp, vytvořili „hotová“ umělecká díla tím, že z nich vzali předměty každodenní život - židle, pohlednice, lopaty na sníh, kola na kola - a dávat je dohromady do nového kombinace. Borges situuje „Pierre Menard, autor Quixote“V této rostoucí tradici nabídky a přivlastňování. (Ve skutečnosti poslední věta příběhu odkazuje na jméno James Joyce.) Ale „Pierre Menard“ také ukazuje, jak umění přivlastnění lze přenést do komického extrému a činí tak bez předchozího osvětlení umělci; Koneckonců, Eliot, Joyce a Duchamp vytvořili všechna díla, která mají být vtipná nebo absurdní.

Kulturní zázemí Menardu: Přes jeho volbu Don Quijote„Menard je hlavně produkt francouzské literatury a francouzské kultury - a netají se jeho kulturními sympatie. V Borgesově příběhu je označen jako „Symbolista od Nîmes, oddaný v podstatě Poe- kdo zplodil Baudelaire, kdo zplodil Mallarmé, kdo zplodil Valéry” (92). (Přestože se Edgar Allan Poe narodil v Americe, po jeho smrti měl po jeho smrti obrovskou francouzštinu.) Kromě toho bibliografie začíná „Pierre Menard, autor Quixote“Zahrnuje„ studii základních metrických pravidel francouzské prózy, ilustrovanou příklady převzatými od Saint-Simona “(89).

Kupodivu toto zakořeněné francouzské pozadí pomáhá Menardovi porozumět a znovu vytvořit dílo španělské literatury. Jak vysvětluje Menard, dokáže si snadno představit vesmír „bez“ Quixote. “ Pro něj „ Quixote je kontingentní práce; Quixote není nutné. Dokážu to zavázat k psaní, jak to bylo - umím to psát - aniž bych upadl do tautologie” (92).

Popisy Borges: Existuje mnoho aspektů života Pierra Menarda - jeho fyzický vzhled, jeho manýrismy a většina detailů jeho dětství a domácího života - které jsou vynechány z publikace „Pierre Menard, autor Quixote”. Toto není umělecká vada; ve skutečnosti je Borgesův vypravěč o těchto opomenutích plně informován. Vypravěč při této příležitosti vědomě ustupuje od úkolu popisovat Menarda a své důvody vysvětluje v následující poznámce pod čarou: „Mohl bych říci, že mám sekundární za účelem nakreslení malé skici postavy Pierra Menarda - ale jak se opovažuji konkurovat pozlaceným stránkám, bylo mi řečeno, že baronka de Bacourtová se nyní připravuje nebo s jemnou ostrý pastelka z Carolus Hourcade? “ (90).

Borgesův humor: „Pierre Menard“ lze chápat jako rozesílání literárních předsudků - a jako kus jemného sebeposobnění na straně Borgese. Jak píše René de Costa v Humoru v Borges, „Borges vytváří dva podivné typy: obdivuhodný kritik, který uctívá jednoho autora, a uctívaný autor jako plagiátor, než se nakonec vloží do příběhu a zaokrouhlí věci typickým self-parodie. “ Kromě chválení Pierra Menarda za pochybné úspěchy, Borgesův vypravěč utrácí velkou část příběhu kritizovat “Mme. Henri Bachelier, “další literární typ obdivuje Menarda. Ochota vypravěče jít za někým, kdo je technicky na jeho straně - a jít za ní z poněkud temných důvodů - je dalším úderem ironického humoru.

Pokud jde o Borgesovu vtipnou sebekritiku, de Costa poznamenává, že Borges a Menard mají podivně podobné psací návyky. Sám Borges byl mezi svými přáteli známý pro „své čtvercové notebooky, černé přechody, své zvláštní typografické symboly a svůj rukopis podobný hmyzu“ (95, poznámka pod čarou). V příběhu jsou všechny tyto věci přičítány excentrickému Pierre Menardovi. Seznam Borgesových příběhů, které hýčkají jemnou zábavu na aspektech Borgesovy identity - „Tlön, Uqbar, Orbis Tertius“, „Funes the Pamětní “,„ Aleph “,„ Zahir “- je značný, ačkoli Borgesova nejrozsáhlejší diskuse o jeho vlastní identitě se odehrává v "Jiný".

1. Jak by „Pierre Menard, autor Quixote„Být jiný, pokud se soustředí na jiný text než Don Quijote? Vypadá to, že Don Quixote je nejvhodnější volbou pro Menardův podivný projekt a pro Borgův příběh? Měl by Borges zaměřit svou satiru na zcela odlišný výběr ze světové literatury?
2. Proč Borges použil tolik literárních narážek v „Pierre Menard, autor knihy“ Quixote”? Jak si myslíte, že Borges chce, aby jeho čtenáři reagovali na tyto narážky? S respektem? Nepříjemnost? Zmatek?
3. Jak byste charakterizoval vypravěče Borgesova příběhu? Cítíte, že tento vypravěč je pro Borgese jednoduše záštitou, nebo se Borges a vypravěč zásadně liší?
4. Jsou myšlenky na psaní a čtení, které se objevují v tomto příběhu, naprosto absurdní? Nebo si můžete představit metody čtení a psaní v reálném životě, které připomínají Menardovy nápady?

Všechny citace v textu odkazují na Jorge Luise Borgese, „Pierre Menard, autor knihy Quixote“, strany 88-95 v Jorge Luis Borges: Sbírané fikce (Přeložil Andrew Hurley. Penguin Books: 1998).