Témata a postavy v "The Sisters Rosensweig"

V předmluvě její hry Wendy Wasserstein vysvětluje nádherný, ale matoucí okamžik, když sledovala první náhled své hry, Sestry Rosensweig.

Wasserstein vytvořil to, co považovala za nejzávažnější hru. Překvapilo ji to, když publikum zapadlo do smíchu dobra. Autorka filmu si myslela, že napsala „důležitou“ hru o rodinném napětí, sociálních tlacích a očekáváních a historických událostech, které se dějí kolem nás, když sotva věnujeme pozornost. To vše je ve hře. Proč se tedy lidé smáli? Protože témata jsou v podtext, ale vtipné momenty (generované Wassersteinovými vtipnými, silnými vůli) jsou očividné.

Sestry Rosensweig se konají v londýnském domě Sara Goode (dříve Sara Rosenweig). V polovině padesátých let dosáhla Sara úspěšné kariéry v bankovnictví. Má jasnou sedmnáctiletou dceru, nemluvě o několika bývalých manželech.

Tři sestry se sejdou, aby oslavily nejstarší (Sara) narozeniny. Je to také slavnostní příležitost. Jejich matka nedávno zemřela. Kvůli její vlastní nemoci nemohla Sara navštívit svou matku v Americe. Rita Rosensweig zemřela poprvé, kdy byly všechny tři sestry spolu od jejich matky.

Mladší sestry jsou stejně jasné a temperamentní jako Sára, ale v životě se vydaly různými cestami. Pfeni, nejmladší, strávila celý svůj život cestováním po celém světě, psaním cestovních knih. Po celá léta udržuje Pfeni dálkový vztah s bisexuálním mužem, úspěšným divadelním režisérem jménem Geoffrey Duncan.

Nádherná, střední sestra, je nejtradičnější ze tří. Nemůže si pomoci, ale může se chlubit svým milujícím manželem, svými rozkošnými dětmi a její slibnou novou kariérou jako poradní guru na místním kabelovém kanálu. Ze tří sester je nejvíce zakořeněna ve svém židovském dědictví a zároveň nejpřísnější věřící v „americkém snu“. Ve skutečnosti ona je jediná sestra Rosensweig s trvalým bydlištěm v Americe a nemůže úplně pochopit, proč si její sestry vybraly takový nekonvenční cesty. Kromě těchto zvláštností má Gorgeous nějaké problémy s marností a závislostí. Kdykoli je naštvaná, má přesvědčivou touhu nakupovat oblečení a boty. Její základní hodnoty přitom leží na rodině. Když dostane dar drahého obleku Chanel, rozhodne se jej vrátit do obchodu a použít hotovost, aby pomohla zaplatit za vzdělání svých dětí.

Každá ze sester (a Sáriny dcery Tess) se rozhoduje ovlivňovat jejich romantický život. Vybírají muže, kteří do svého života přidávají stres i štěstí. Například, Tess chodí s Tomem, přátelským, mluvícím mladým mužem z Litvy. Protože Sovětský svaz je v předvečer svého zhroucení (hra se odehrává v roce 1991), Tom chce cestovat do Litvy a být součástí boje za svou domovinu za nezávislost. Tess se nemůže rozhodnout, zda se má připojit k jeho věci, nebo zůstat v Londýně, aby dokončila školu (a objevila vlastní příčinu). Tom představuje průměrného, ​​dobrého mladého muže. Ale Sara chce pro svou dceru něco většího.

Mervyn slouží jako Saraova romantická fólie. Je vtipný, společenský, chytrý a sestupný. Oceňuje tradiční hodnoty a „pěknou židovskou dámu“. Čím více Sara odmítá Mervynovy zálohy, Yet, v minulosti se nejedná. Je nadšený pádem Sovětského svazu a obdivuje zájem mladších postav o politický aktivismus a sociální změna. Ačkoli je vdovec, je připraven pokračovat ve svém životě. I jeho profese vyjadřuje jeho vztah k starým a novým hodnotám. Je úspěšným kožešníkem, ale politicky korektní rozmanitosti: navrhuje, vyrábí a prodává falešný kožešiny.

Mervyn neplánuje změnit kariéru Sara nebo rodinný život (jak by mohl tradiční manžel); chce jen najít romantického, milujícího společníka, o kterém doufá, že bude Sara. Nakonec je spokojen se svým nočním hodem a slibem, že se s Mervynem v blízké budoucnosti znovu setkají.

Geoffrey Duncan je nejbarevnější a neortodoxní postava ve hře. Je bisexuální divadelní režisér, který tvrdí, že je šíleně zamilovaný do Pfeni. V každé scéně je živý a rozmarný. Během prvních dvou činů prohlašuje, že je „heterosexuální skříň“, oddaný monogamnímu „přímému“ vztahu. Bohužel, když nakonec rozhodne, že mu „chybí muži“, je jeho volba těžkou ranou pro Pfeni, který teprve začal vážně uvažovat o společném životě. (Wasserstein dále zkoumal téma ženské nevyžádané lásky k homosexuálovi ve svém scénáři Předmět mé náklonnosti.)